張娟

一級(jí)市場(chǎng)成重要推手

“在我們?nèi)ツ昱e辦的32個(gè)展覽中，有五分之一與當(dāng)代水墨有關(guān)，而作為系列展覽，我們還將陸續(xù)推出中國當(dāng)代水墨大展?！痹诒本?98藝術(shù)區(qū)，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心一向以專業(yè)、成熟的展覽空間和大力扶持青年藝術(shù)家而著稱，館長夏季風(fēng)對(duì)新水墨一直極為關(guān)注。而在當(dāng)前的藝術(shù)品市場(chǎng)上，蜂巢無疑成為了新水墨這個(gè)新興市場(chǎng)的重要推動(dòng)者之一。

在5月初落幕的藝術(shù)北京博覽會(huì)上，一幅李津的畫賣出了400多萬元的高價(jià)，一時(shí)間成為大家熱議的話題。這件作品正是蜂巢帶去的。李津作為新水墨的代表藝術(shù)家在當(dāng)前的藝術(shù)品市場(chǎng)上備受青睞。而在目前798蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心偌大的展廳里，劉琦的作品占據(jù)了顯著的位置。出生于1979年的劉琦，以線條切割色域的方式取代了中國水墨中常見的寫意和工筆，畫面中的獨(dú)特造型和色彩讓人印象深刻。

正是因?yàn)閷?duì)當(dāng)代水墨的“偏愛”，2013年蜂巢重裝開業(yè)后的首個(gè)個(gè)展就給了梁銓的“煙色輕染”。梁銓是具有國際影響力的抽象水墨代表藝術(shù)家之一。在之后的展覽中，蜂巢還陸續(xù)舉辦了雷子人、肖旭、劉琦、郝量等人的個(gè)展。而2013年6月22日開幕的“幻象：中國當(dāng)代水墨大展Ⅰ”更是聚齊了李華弌、劉丹、李津、劉慶和、徐累、季云飛等目前中國當(dāng)代水墨的中堅(jiān)力量。

同樣對(duì)新水墨情有獨(dú)鐘的還有上海玉衡藝術(shù)中心。在今年藝術(shù)北京博覽會(huì)上，玉衡藝術(shù)中心因?yàn)榇笫止P地推出了6位新水墨代表藝術(shù)家的作品而備受關(guān)注。此前，玉衡藝術(shù)中心的相關(guān)負(fù)責(zé)人就曾向媒體透露，玉衡藝術(shù)中心將通過不斷舉辦展覽的方式積極推廣新水墨。

在蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心館長夏季風(fēng)看來，當(dāng)代水墨受到關(guān)注并非偶然。“一方面是中國傳統(tǒng)文化的復(fù)興，另一方面我們也需要能表現(xiàn)我們當(dāng)下這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)，從這個(gè)角度來看，當(dāng)代水墨被關(guān)注是遲早的事情?！?/p>

“在現(xiàn)在的書畫市場(chǎng)上，古代作品真?zhèn)坞y辨，近現(xiàn)代書畫價(jià)格越來越高，當(dāng)代油畫還處于調(diào)整期，藏家的目光很自然地就流向了真?zhèn)我妆?、價(jià)格相對(duì)較低的當(dāng)代水墨上，”偏鋒新藝術(shù)空間的掌門人王新友近年來也把目光聚焦到了當(dāng)代水墨板塊，而他則從市場(chǎng)的角度解讀當(dāng)代水墨因何“受寵”。

美術(shù)評(píng)論家、策展人楊維民則認(rèn)為當(dāng)代水墨在近幾年開始顯山露水是符合藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的。“水墨藝術(shù)要求藝術(shù)家要有多方面的藝術(shù)修為，通常來講，水墨藝術(shù)家的藝術(shù)成熟期要比油畫藝術(shù)家晚。這也是為什么同為70后的一代人，油畫藝術(shù)家比水墨藝術(shù)家成名更早、市場(chǎng)運(yùn)作更早的原因?！睏罹S民同時(shí)認(rèn)為，藝術(shù)品市場(chǎng)具有板塊輪動(dòng)的特點(diǎn)，當(dāng)代油畫進(jìn)入調(diào)整期，資本和藝術(shù)機(jī)構(gòu)勢(shì)必要尋找下一個(gè)潛力點(diǎn)，并且國外的藝術(shù)機(jī)構(gòu)和藏家對(duì)中國當(dāng)代油畫的成功運(yùn)作也為他們提供了借鑒，這也是為什么以畫廊為代表的一級(jí)市場(chǎng)在當(dāng)代水墨這波行情中表現(xiàn)尤為活躍的原因。

拍賣場(chǎng)上的熱與冷

如果說以畫廊為代表的一級(jí)市場(chǎng)在當(dāng)代水墨領(lǐng)域表現(xiàn)出越來越活躍的姿態(tài)，那么，以拍賣公司為代表的二級(jí)市場(chǎng)可以說是當(dāng)代水墨市場(chǎng)更早的開拓者。2012年春拍，中國嘉德重槌推出了新水墨作品專場(chǎng)“水墨新世界”，53件拍品成交率達(dá)92.45%，其中有4件拍品超過100萬元成交；同年，北京保利推出了“中國當(dāng)代水墨中堅(jiān)力量”等三個(gè)當(dāng)代水墨專場(chǎng)；北京榮寶推出的“新人新水墨”專場(chǎng)則以當(dāng)代中國畫壇中堅(jiān)力量與新銳藝術(shù)家為主體；香港天成國際拍賣的秋拍也以“當(dāng)代文人”作為主題專拍，推出當(dāng)代水墨，成績(jī)不俗。從此，當(dāng)代水墨以“黑馬”的姿態(tài)闖入了人們的視野。

對(duì)于市場(chǎng)刮起的新風(fēng)向，拍賣公司從業(yè)者的感受顯然最為明顯。作為保利香港當(dāng)代水墨部門的專家，唐麗麗對(duì)當(dāng)代水墨表現(xiàn)出持續(xù)看好的態(tài)度。從去年秋拍開始，保利香港就把當(dāng)代水墨分為中國當(dāng)代經(jīng)典水墨和中國當(dāng)代新水墨兩個(gè)部分來拍賣。之所以把當(dāng)代新水墨主要放在香港來拍，唐麗麗認(rèn)為香港是一個(gè)比較開放的亞洲市場(chǎng)，口味跟內(nèi)地略有不同，“當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)就肇始于香港，高價(jià)也多在香港誕生，作為當(dāng)代藝術(shù)的一部分，當(dāng)代水墨在香港的接受度也頗高?！?/p>

不僅中國的拍賣公司將敏銳的觸角伸向了當(dāng)代水墨，蘇富比和佳士得兩位國際拍賣巨頭也在當(dāng)代水墨領(lǐng)域動(dòng)作不斷。在去年3月的紐約亞洲藝術(shù)周上，紐約佳士得就推出了一場(chǎng)名為“閱墨——中國當(dāng)代水墨畫展”的私人洽購展。這是佳士得首次在紐約舉辦的私人洽購中國新水墨展覽。緊接著，蘇富比也在紐約舉辦了“SHUIMO水墨：中國當(dāng)代水墨展售會(huì)”。此外，香港蘇富比為慶祝蘇富比在亞洲成立40周年，還推出了兩場(chǎng)當(dāng)代中國水墨藝術(shù)收藏展及展售會(huì)。值得一提的是，今年春拍，香港蘇富比推出名為“聚——當(dāng)代文人藝術(shù)”的專場(chǎng)，將賞石、盆景、根雕擺件等與當(dāng)代水墨相融合。專場(chǎng)囊括了蔡小松、、劉丹、彭薇等藝術(shù)家的作品，最終，該專場(chǎng)成交額達(dá)5145萬港元。其中，徐累的《島石》拍出了340萬港元的佳績(jī)。

盡管對(duì)當(dāng)代水墨未來的成長空間頗為看好，但在唐麗麗看來，目前當(dāng)代水墨市場(chǎng)并不像大家以為得那么熱鬧?！爱?dāng)代水墨熱其實(shí)只是局限于一級(jí)市場(chǎng)的討論和活動(dòng)比較多，但在拍賣場(chǎng)上，當(dāng)代水墨的價(jià)格跟當(dāng)代油畫還無法比，市場(chǎng)份額也不高?！碧汽慃愅嘎叮捅＠馁u來講，當(dāng)代新水墨這一塊僅在香港保利開設(shè)了專場(chǎng)，在北京保利的拍賣中卻并沒有單獨(dú)作為一個(gè)專場(chǎng)來設(shè)立。從今年的市場(chǎng)來看，其他拍賣公司也是如此，基本都是把當(dāng)代新水墨作為一個(gè)專題放在常規(guī)的當(dāng)代書畫專場(chǎng)來拍賣?！按蠹叶伎春眠@個(gè)板塊的前景，但是單獨(dú)作為專場(chǎng)來拍賣對(duì)于拍賣公司來講是回收不了成本或者賺不到錢的。”唐麗麗說。

當(dāng)代水墨誰在買

12位當(dāng)代藝術(shù)水墨藝術(shù)家、70幅水墨力作——今年年初，上海玉衡藝術(shù)中心以“中國當(dāng)代水墨狀態(tài)·鴻蒙變”作為開幕展高調(diào)宣布玉衡藝術(shù)基金將借助這次展覽改變過去默默耕耘的低調(diào)姿態(tài)，走上前臺(tái)。據(jù)了解，上海玉衡藝術(shù)中心成立于2008年，是一個(gè)以收藏為主的藝術(shù)機(jī)構(gòu)。其背后的玉衡藝術(shù)基金，一直以來都很關(guān)注水墨創(chuàng)作。玉衡藝術(shù)中心總監(jiān)于佳婕向媒體坦言：“我們認(rèn)為新水墨市場(chǎng)會(huì)持續(xù)火熱下去，并且現(xiàn)在的股東和新進(jìn)的股東都沒有急于去套現(xiàn)。”

“蜂巢策展的當(dāng)代水墨展覽，通常在開幕前一周許多作品就都找到了買家?！闭驹谑袌?chǎng)前沿的夏季風(fēng)，對(duì)購藏當(dāng)代水墨的藏家有一定的了解。“喜歡當(dāng)代水墨的藏家以IT業(yè)、投行業(yè)的居多，他們一般都有較高的文化素養(yǎng)，對(duì)傳統(tǒng)水墨也有一定的了解，他們認(rèn)為，當(dāng)代水墨更契合他們的審美品位和當(dāng)代家居環(huán)境?！睋?jù)夏季風(fēng)透露，互聯(lián)網(wǎng)公司雅虎創(chuàng)始人楊致遠(yuǎn)就對(duì)當(dāng)代水墨頗為青睞，購藏了不少當(dāng)代水墨作品。

“在香港拍場(chǎng)，內(nèi)地買家對(duì)新工筆類的作品更能接受，而港臺(tái)和海外買家則比較喜歡抽象類的作品。”唐麗麗認(rèn)為，水墨對(duì)于中國人來講有一種親切感，再加上國家對(duì)傳統(tǒng)文化的復(fù)興，一些收藏當(dāng)代油畫、傳統(tǒng)水墨的買家也開始對(duì)當(dāng)代水墨表現(xiàn)出濃厚的興趣?！爱?dāng)代水墨這個(gè)板塊目前的價(jià)位還不算高，一些年輕藝術(shù)家的作品，或者已成名藝術(shù)家的小斗方價(jià)格合理，適宜新的買家進(jìn)入。”

去年12月，美國大都會(huì)藝術(shù)博物館推出了“水墨藝術(shù)：中國當(dāng)代繪畫的前世今生”展覽，呈現(xiàn)了35位中國當(dāng)代藝術(shù)家的70件當(dāng)代水墨作品。此次展覽的舉辦在國內(nèi)藝術(shù)界引起了極大的關(guān)注。當(dāng)代水墨能被國際藝術(shù)機(jī)構(gòu)接受嗎？會(huì)有外國藏家對(duì)當(dāng)代水墨感興趣嗎？對(duì)外國藏家來講，當(dāng)代水墨會(huì)有審美隔閡嗎？諸如此類的問題也成為業(yè)內(nèi)討論的焦點(diǎn)?！霸?008年以前，國外藝術(shù)界對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)的認(rèn)知還停留在政治波普的層面。此后，當(dāng)他們接觸到中國當(dāng)代水墨后，才發(fā)現(xiàn)中國當(dāng)代藝術(shù)還有另外的面貌，并且與西方當(dāng)代藝術(shù)有極大的不同，更能代表中國?！毕募撅L(fēng)認(rèn)為，這是目前國外的藝術(shù)機(jī)構(gòu)和藏家對(duì)當(dāng)代水墨感興趣的主要原因。在夏季風(fēng)看來，當(dāng)代水墨體現(xiàn)了東西方藝術(shù)的調(diào)和，既有西方繪畫的因素，也有中國傳統(tǒng)繪畫的根底，其中的抽象類作品尤其受到西方藏家喜歡。據(jù)夏季風(fēng)透露，德國有7家美術(shù)館對(duì)當(dāng)代水墨表現(xiàn)出極大的興趣，正計(jì)劃推出一個(gè)中國當(dāng)代水墨大展。

學(xué)術(shù)缺位的隱憂

畫廊、拍賣公司、藝術(shù)機(jī)構(gòu)、藏家，當(dāng)代水墨市場(chǎng)熱鬧的景象也吸引了更多的人關(guān)注這個(gè)領(lǐng)域。然而，在熱鬧的景象中，王新友卻對(duì)當(dāng)代水墨的前景表現(xiàn)出來了一絲擔(dān)憂?！叭绻麅H僅是資本逐利，而學(xué)術(shù)梳理得不夠，這個(gè)板塊前景也不容樂觀，在3年到5年內(nèi)就有可能被消費(fèi)掉。”王新友希望有更多的批評(píng)家、策展人對(duì)當(dāng)代水墨進(jìn)行深入的研究，“資本也需要專家團(tuán)隊(duì)的幫助。”王新友擔(dān)心，在學(xué)術(shù)缺位的情況下，可能會(huì)導(dǎo)致市場(chǎng)的盲目跟風(fēng)或資本的盲目選擇。

夏季風(fēng)也有類似的擔(dān)憂。在夏季風(fēng)看來，未來兩年將是當(dāng)代水墨發(fā)展的關(guān)鍵，但是如何從學(xué)術(shù)上對(duì)當(dāng)代水墨紛雜的概念做一個(gè)梳理是目前的重中之重?！霸诋?dāng)前的市場(chǎng)情況下，并不缺乏當(dāng)代水墨作品，而是缺乏學(xué)術(shù)層面的界定?！毕募撅L(fēng)認(rèn)為，當(dāng)代藝術(shù)的話語權(quán)長期以來都被西方所把持，而作為更本土、更具有東方性的當(dāng)代水墨，中國人應(yīng)該更具話語權(quán)。

此外，夏季風(fēng)認(rèn)為，當(dāng)代水墨的推廣方式和價(jià)格制定標(biāo)準(zhǔn)也需要跟國際接軌。“不少當(dāng)代水墨藝術(shù)家還習(xí)慣于自產(chǎn)自銷的推廣方式，而當(dāng)代水墨作品價(jià)格的制定標(biāo)準(zhǔn)仍依照傳統(tǒng)水墨按平尺衡量。如果按照平尺去衡量，價(jià)格肯定是天價(jià)，所以我們給他們的建議是希望和國際接軌，長和寬再乘以藝術(shù)家的獲獎(jiǎng)、能力等等，這樣大尺幅的作品不會(huì)太貴，小尺幅的作品也不會(huì)太便宜，也更容易被藏家所接受”。