梅雪風

北京電影節(jié)茶話會

4月23日閉幕的北京電影節(jié)成了章子怡的又一福地，繼金馬、香港金像等獎之后，她因《一代宗師》第十次獲得影后的榮譽。這是一個演員所能獲得的最好報償，也說明對一個演員來說，好的角色才是她的立身之基。那些緋聞、八卦，只是些喧嘩的泡沫，在時間的沖刷之下，迅速消隕，而那些好的角色卻有著更長久的生命，他們在時間的打磨下，散發(fā)出更醇厚的光彩。當然值得推敲的是，一部已經(jīng)在國內(nèi)上映一年多的影片成為國際性電影節(jié)的參賽影片，并獲得兩項大獎，相比戛納、威尼斯要求參賽影片都必須是國際首映的要求，北京國際電影節(jié)是否有點大方得過了頭。

除了電影，言論是電影節(jié)最豐富的產(chǎn)品。奧利弗·斯通關于中國電影的炮轟，引起了兩極評論，但只要了解斯通曾經(jīng)拍過《刺殺肯尼迪》《天生殺人狂》，你就知道爭議對于斯通來說也許根本就不是嘩眾取寵，而只是他數(shù)十年來行走江湖的必殺技。湯姆·克魯斯的事業(yè)搭檔保拉·瓦格納則為中外合拍片支招，她說“真正的合拍片應該融合團隊，而不是資金”，所有電影的基礎是“誠懇”，她將和中國方面合作《飛虎月亮花》，希望她的作品能和她的表態(tài)一致。還有一直向難度系數(shù)挑戰(zhàn)的讓-雅克·阿諾，在電影節(jié)的創(chuàng)意論壇上，給那些不得意的朋友們打氣：一個好的創(chuàng)意往往在別人看來是不合理的，你所能做的是去堅持。北京的空氣質量也在電影節(jié)期間顯示它的存在感，法國老大爺讓·雷諾剛到北京就傳出他因呼吸系統(tǒng)疾病住院的消息，雖然經(jīng)過辟謠，但人們似乎更愿意相信這個謠言，因為它更有趣，也更加現(xiàn)實主義。

吐槽與改名

爾東升籌備十多年之久的《三少爺?shù)膭Α方K于宣布開拍，由爾東升導演、徐克監(jiān)制，但等待它的是網(wǎng)絡上滿屏的吐槽聲。槽點來自于影片的演員陣容，林更新和何潤東分別飾演三少爺和燕十三，要知道，在爾冬升的最早版本里，三少爺謝曉峰由張國榮扮演，后來又變成梁朝偉，再后來古天樂成為接棒者，最近的傳聞是彭于晏，知道了這個角色漫長的變遷史，也就了解了影迷們逆天的抱怨。

而這個事透露出的背后現(xiàn)實是，中國影壇小生的急缺。在香港影壇除了古天樂、吳彥祖之外，再無能挑大梁的青年男演員，而他們一個為44歲一個40歲。而在內(nèi)地，也僅有陳坤、黃曉明等寥寥幾位。也正因小生的極度缺乏，大牌如爾冬升、徐克也有著無米下炊的尷尬，所以影迷也只能報以惆悵的噓聲。

寧浩新片《玩命邂逅》則玩起了改名游戲。說起改名的原因，寧浩顯示了他說故事的天賦，他舉了好幾個例子來說明這個片名的小眾，其中有理發(fā)小弟不知道邂逅是什么意思，也有劇組成員開發(fā)票不知道邂逅怎么寫，只好在發(fā)票上寫“玩命劇組”。最終影片改為了《心花路放》，相比原片名，確實更易懂，而且更巧妙和香艷，更適合寧浩這個兩男子一路向西尋花問柳的故事。從改名這事兒倒是真能看出寧浩的產(chǎn)品經(jīng)理的特質，他能迅速感受到觀眾的困惑，然后迅速糾正它，這很符合網(wǎng)絡時代產(chǎn)品快速迭代的宗旨，這也是一部商業(yè)電影應該有的姿態(tài)，用有智商的方式去滿足受眾的需求。

口水戰(zhàn)的火花

最近又有兩部電影題材撞車，一部是彭三源導演、劉德華主演的《失孤》，一部是陳可辛導演、趙薇佟大為主演的《親愛的小孩》，這兩部電影都將目光聚焦在了打拐這一主題上。從某種程度來說，我們得為這種撞車喝彩：一是為電影界的有識之士開始尋找新的題材，而不是待在那些保險系數(shù)更大的固定套路里，他們愿意去探索新的領域，這或許會為中國電影帶來新的可能；二是為他們對現(xiàn)實的關注，在當下的電影環(huán)境里，我們更多看到的是愛情喜劇，或者架空現(xiàn)實的武俠魔幻，即使是涉及現(xiàn)實，也更多是猶抱琵琶半遮面的淺嘗輒止，雖然我們不知道這兩部電影具體會怎么處理當下，但他們起碼不回避這個現(xiàn)實，而這或多或少會反映出這個社會最真實的疼痛。

與撞車同樣火花四濺的是爭論，一是瓊瑤向廣電總局發(fā)公開信，指責于正的《宮鎖連城》抄襲她的舊作《梅花烙》，二是李碧華的版權代理方對著名編劇蘆葦提出控訴，說他沒有《霸王別姬》的版權，所以他無權出版《霸》片劇本，另外對蘆葦對自己在《霸》片中的貢獻提出異議，稱其“關于在電影《霸王別姬》中重要性的片面妄想純屬自欺欺人”，所以“不容許一人夸大貪功為己有”。

如果說蘆葦和李碧華之間更多是一種意氣之爭的話，那么于正與瓊瑤所暴露出的問題卻指向編劇界的痼疾。現(xiàn)年76歲的瓊瑤表示非常痛心，甚至傳出她受到打擊而要封筆退休的消息。對于于正來說，這似乎只是爭議的起點，有網(wǎng)友形容“于正有難，八方點贊”，《北京愛情故事》的編劇李亞玲、《美人心計》的作者鄒越等人先后出來指證于正曾經(jīng)有過抄襲和人品不端的劣跡。而隨著眾人的吐槽，編劇圈里的槍手潛規(guī)則再次出現(xiàn)在大眾眼前。

這真是個讓人悲哀的現(xiàn)實，編劇被整個工業(yè)低估，而有些編劇的自輕自賤又進一步讓編劇這一行業(yè)的含金量變低。而槍手這一群落的存在，則說明整個生態(tài)圈內(nèi)部的病態(tài)，直白點講，就是行業(yè)的某些領頭人明目張膽地剝削新入行的同業(yè)們，當然任何地方都不能沒有陰影只有陽光，但像這樣普遍對不正常狀態(tài)視若無睹，則說明了這個行業(yè)絕對有著結構性的問 題。

當然，從另一個角度來看，我們歡迎這樣的問題早點暴露，因為病灶早點晾曬在陽光之下，問題就能被更多人更大程度地重視，它才會有了更多的療救的可 能。