羅仕福

⒈什么是創(chuàng)意素描

創(chuàng)意（create new meanings）是創(chuàng)造意識或創(chuàng)新意識的簡稱，亦作“剙意”。它是指對現(xiàn)實存在事物的理解以及認(rèn)知，所衍生出的一種新的抽象思維和行為潛能。創(chuàng)意是傳統(tǒng)的叛逆，是打破常規(guī)的哲學(xué)，是破舊立新的創(chuàng)造與毀滅的循環(huán)，是思維碰撞，智慧對接，是具有新穎性和創(chuàng)造性的想法。⑴

創(chuàng)意素描是以研究設(shè)計創(chuàng)意為目的的素描，也可以作為設(shè)計創(chuàng)意的草圖。

⒉創(chuàng)意素描的材料

“工欲善其事，必先利其器”，即要想把事做好，得先有好的工具?？梢姽ぞ叩闹匾?，故此，我們在研究創(chuàng)意素描技法前，先得對工具材料進(jìn)行研究。

2.1筆

伴隨科技的日新月異，書寫的工具種類愈來愈多，古人有云“書畫同源”。我認(rèn)為，其意一是書法與繪畫的造型起源相同，也就是字的構(gòu)成方式，如最初的“日”字的構(gòu)造就是畫一個“太陽”，“山”字就是畫一座山，“水”字就是畫的水流；在造型上，既是書法也是繪畫。二是說書寫與繪畫所使用的工具具有共用性，即是說，一般來講書寫的工具都可以用來繪畫，繪畫的工具也都可以用于書寫。尤其是在書寫與繪畫工具種類較少的年代更是如此。

時代與科技的發(fā)展，當(dāng)今的繪畫的工具種類繁多。大致可以分為兩大類型：干性材料與濕性材料工具兩大筆類。干性材料筆類如：鉛筆、炭筆、木炭條、彩色鉛筆、色粉筆、蠟筆、油畫棒、炭精粉等等；濕性材料的筆類如：中性筆、圓珠筆、鋼筆、毛筆、記號筆、馬克筆、針管筆等等，同時濕性材料還應(yīng)包括墨汁、各種顏料（如水彩水粉油畫顏料等，但是顏料在創(chuàng)意素描中只是選取一個顏色運(yùn)用于畫面來如作明度變化等方式進(jìn)行創(chuàng)作）。

在一定條件下，干性筆與濕性筆或是干性材料與濕性材料是可以轉(zhuǎn)換的，如彩鉛加水就可以成為水性的材料運(yùn)用。干性材料易于修改，而濕性材料不易修改，因此，在作畫過程中，濕性材料更加難以把握。在選取與運(yùn)用過程中要多加注意，應(yīng)當(dāng)根據(jù)個人對材料把握的熟練程度、個人興趣喜好、表現(xiàn)的內(nèi)容與對象、紙張的色澤與紋理、需要達(dá)到的藝術(shù)效果等來進(jìn)行慎重選擇。

干性筆是較為方便的、常用的筆，易于控制與修改，較適宜于初學(xué)繪畫者使用。干性筆在表現(xiàn)技法上可以表現(xiàn)線、面、空間、體積、粗獷或者深入細(xì)膩等等藝術(shù)效果，短期、長期作業(yè)均可以使用。相對來說炭筆不易修改，在使用時應(yīng)當(dāng)多加注意。

濕性筆簡便快捷，但是不易修改，作畫時要一氣呵成。在技法上可以達(dá)到簡練、粗獷也可以較為深入的藝術(shù)效果。

不同材料的選擇會影響作品保存的時間，相對來說，濕性材料作品易于保存，而干性材料中炭類要保存的較長久。干性材料作品完成后，一般需要用定畫液等固定液使畫面的顏色固定，不然畫面的顏色會伴隨時間的流逝而逐漸脫落或是退色，畫面藝術(shù)效果也會隨之減弱。

2.2紙張

伴隨科技的發(fā)展，可供素描使用的紙張種類愈來愈多。創(chuàng)意素描可用的紙張種類，比傳統(tǒng)素描的更多。創(chuàng)意素描的紙張沒有多少局限，可以根據(jù)需要達(dá)到的藝術(shù)效果、紙張色澤及紋理粗細(xì)、個人興趣愛好習(xí)慣等進(jìn)行選擇。

2.2.1 從顏色上講，紙張除可以使用傳統(tǒng)的純白、米白、淺黃色等素描紙，還有如色彩卡紙、灰色與黑色卡紙、牛皮紙、水粉水彩紙，其他彩色紙等等，這些紙張都可以用于創(chuàng)意素描創(chuàng)作。

一般來講，多數(shù)人習(xí)慣運(yùn)用白色紙張作畫，但是選用這種紙張在作畫的方法上就比較傳統(tǒng)，也就是在紙上作加法，逐層深入，作畫過程得按部就班，花的時間比較長，也需要藝術(shù)家的藝術(shù)實力。

運(yùn)用彩色卡紙、灰色卡紙與黑色卡紙、牛皮紙等顏色紙張進(jìn)行創(chuàng)作，可以利用紙張的底色，采用減法、加法或是加減法混用的方法進(jìn)行創(chuàng)作，即是采用將卡紙的顏色提亮或是加深，或者是提亮與加深并用的方法作畫（即加減法混用）。這樣，一是節(jié)省作畫的時間并可以獲得事半功倍的效果；二是可以突破慣常的視覺效果；三是可以獲取意想不到的特殊藝術(shù)效果。

2.2.2 紙張的紋理有粗糙與光滑兩種，并且有厚薄重量不同多種。

一般來講，細(xì)紋紙張易表現(xiàn)深入細(xì)膩的效果，粗紋紙張適宜于粗獷效果的素描。

2.4不同的工具材料獲取不同的藝術(shù)效果。

運(yùn)用不同的工具材料所達(dá)到的藝術(shù)效果是不同的。如中性筆可以描繪細(xì)線與明暗，如需要達(dá)到細(xì)膩的風(fēng)格，一般選用鉛筆、針管筆等適宜深入表現(xiàn)的筆類，尤其是針管筆可以描繪更細(xì)的線與細(xì)膩的明暗效果。在紙張方面也選擇細(xì)膩光滑紋理的。粗狂的風(fēng)格，一般選用如毛筆、馬克筆、木炭等等。選取粗紋紙張更有利于粗獷、表現(xiàn)性素描風(fēng)格的形成。

3.創(chuàng)意素描的技法：

在藝術(shù)上，沒有過時的技法，只有落后的思想。人類最早的繪畫原始洞窟壁畫所運(yùn)用的技法不外乎點、線、面與色彩，可是至今在藝術(shù)上任然少不了這些基本的藝術(shù)語言。所以，對技法的研究很重要。創(chuàng)意素描的技法比傳統(tǒng)素描的技法更為寬廣種類更多，不僅可以用點、線、面、明暗等等，還可以運(yùn)用特殊技法。我覺得，沒有傳統(tǒng)的技法，只有傳統(tǒng)的思想與畫面。因此，如何運(yùn)用技法形成藝術(shù)效果實現(xiàn)創(chuàng)意尤為重要。

創(chuàng)意素描作品要在思維上體現(xiàn)出與眾不同、創(chuàng)新，要在思維上有所突破，同樣在技法的運(yùn)用上也要去突破傳統(tǒng)的方式。創(chuàng)意素描的工具材料是多樣化的，因此技法就有很多種類。在創(chuàng)意素描作品中，可以一種技法單獨使用，也可以以一種技法為主多種技法結(jié)合使用。

3.1點：在幾何學(xué)上，點是小而集中的形。

運(yùn)用點的大小、疏密、輕重、深淺、方圓等變化來塑造畫面形象，是傳統(tǒng)繪畫常用的藝術(shù)語言，也是創(chuàng)意素描的藝術(shù)語言。法國的點彩派、中國的米點山水都是點的藝術(shù)語言運(yùn)用可以借鑒的經(jīng)典。如點的密集可以形成深淺不同的色彩、明暗、立體與平面、深淺虛實不同的線、面或者體等。因此，點所塑造的畫面效果也可以是粗獷意象的也可以細(xì)膩真實而具象的。

如果一幅作品整個畫面全部或者主要用點造型，點就成為這件作品畫面造型的主要元素，形成畫面的風(fēng)格。

3.2線：在幾何學(xué)上，線是點移動的軌跡。中國畫就是以線造型為特點，如工筆畫中的十八描與寫意山水畫的線類皴法（如荷葉皴、解索皴等），都是線的運(yùn)用。線不僅可以塑造形也可以塑造體。線條有曲直、粗細(xì)、剛?cè)?、疏密、長短、深淺、濃淡、虛實、快慢等，而且線的疏密變化等不僅可以形成“形體”也可以形成“明暗”。因此也可以形成粗獷與細(xì)膩不同的畫面藝術(shù)效果。

3.3面：在幾何學(xué)上，面是線移動的軌跡。

面從形狀上分為：幾何形、自然形、人工形、偶然形等等。在素描中，面在色彩上有黑白灰深淺不同的種類。運(yùn)用深淺不同的面造型，可以獲得不同的三度空間效果。

3.4造型的“平面化”。創(chuàng)意素描作品空間表達(dá)的“平面化”，不是畫面沒有體積與空間，而是將三度體積與空間“壓縮”?！捌矫婊痹趧?chuàng)意素描中的運(yùn)用，要注意把握好“度”。因為創(chuàng)意素描不是平面構(gòu)成，不能將作品搞成沒有創(chuàng)意的平面構(gòu)成，所以重要的是作品平面化后要有創(chuàng)意。

3.5夸張

夸張是文學(xué)的一種主要修辭方式，同時也是造型藝術(shù)所常用的一種藝術(shù)語言。尤其是在漫畫造型中廣泛運(yùn)用，夸張是運(yùn)用豐富的想象力，在客觀現(xiàn)實的基礎(chǔ)上有目的的放大或縮小事物的形象特征，以增強(qiáng)表達(dá)效果的修辭手法?？鋸埵茄赃^其實，突出事物的本質(zhì)，或加強(qiáng)作者額某種情感，烘托氣氛，引起讀者聯(lián)想。夸張能引起讀者豐富的想象與強(qiáng)烈的共鳴。⑴夸張手法在漫畫，油畫、雕塑等造型藝術(shù)中運(yùn)用也較多。如哥倫比亞藝術(shù)家波特羅油畫中的造型，就是采用夸張的藝術(shù)方式塑造形體。形態(tài)的夸張方式在創(chuàng)意素描中的運(yùn)用，一般多在物體的造型特征等方面進(jìn)行夸張。

3.6裝飾性

裝飾性是圖案與裝飾畫的特點，在油畫、版畫等中也有運(yùn)用，如盧梭、克里姆特等藝術(shù)家的油畫，埃舍爾的版畫等等。在創(chuàng)意素描作品中，經(jīng)過夸張后的造型具有一定的裝飾意味，但并不是裝飾畫，仍然是具有創(chuàng)意的素描方式的作品，要注意把握造型與技法運(yùn)用的度。

3.7擬人擬物

物的人化，人的物化，動物的人化，人的動物化等等，都成為創(chuàng)意素描的創(chuàng)作方式，如《西游記》里的孫悟空、八戒等的形象就是最具創(chuàng)意的造型。

3.8嫁接與變異

人與物，人與動物，此物與彼物的嫁接與變異。如《西游記》中孫悟空、妖怪等都運(yùn)用了嫁接的方式來塑造形象。

3.9創(chuàng)意素描對傳統(tǒng)素描“三固定”的突破

在創(chuàng)意素描作品中，構(gòu)圖所運(yùn)用的視點是不固定的，較少運(yùn)用“焦點透視”，一般多采取散點透視，而且作品具有圖案性、裝飾性、平面性等特點。然而，創(chuàng)意素描并不是圖案，也不是平面設(shè)計，也不是裝飾畫，仍然屬于素描的范疇。重要的是創(chuàng)意素描打破了傳統(tǒng)素描的三固定（對象固定、視點固定、作畫者固定）的方式，在創(chuàng)作的藝術(shù)觀念、技法上更加地自由與大膽創(chuàng)新。因此，創(chuàng)意素描的構(gòu)圖除了傳統(tǒng)繪畫的構(gòu)圖方式如三角形、圓形、S形等等而外，在構(gòu)圖上也更加自由多樣。但是無論如何構(gòu)圖，構(gòu)圖的基本法則如均衡與多樣統(tǒng)一等是必須遵循的。作品的構(gòu)圖需要在藝術(shù)實踐中不斷探索逐漸積累經(jīng)驗，并且加以創(chuàng)新。

3.10創(chuàng)意素描在表現(xiàn)形式上，一般是采取具象或者是具象與抽象結(jié)合或者意象的方式。為什么不用抽象的表現(xiàn)形式呢？因為抽象的表現(xiàn)形式，會使創(chuàng)意素描成為裝飾畫或是平面設(shè)計等，不再具有創(chuàng)意素描的特征了。

3.11創(chuàng)意素描的特殊技法

裝飾畫的許多特殊技法在創(chuàng)意素描中都可以運(yùn)用，如脫膠法、刀瓜法、拓印法、肌理法等，可以是在事先做好的底子上作畫，也可以在作畫的過程中使用特殊技法等。

4材料與技法的關(guān)系和價值

創(chuàng)意素描的材料與技法是相輔相成的。不同的材料可以形成不同的技法，有什么樣的思想觀念就有什么樣的表現(xiàn)方法，但思想觀念只能決定技法的選擇與運(yùn)用，而不同技法的形成是由不同材料決定的。

孤立的材料與技法是沒有任何意義的，材料與技法必須以藝術(shù)作品為載體，其生命與價值誕生于藝術(shù)作品中，研究材料與技法最終是為了藝術(shù)思想觀念的表達(dá)。在藝術(shù)上，要深入研究材料與技法，靈活運(yùn)用技法表達(dá)藝術(shù)思想觀念。

參考文獻(xiàn)：

[1]百度

[2]設(shè)計素描，鄒一了，中國建筑工業(yè)出版社，2004年

項目基金：該文為川音綿陽藝術(shù)學(xué)院教研科研“設(shè)計素描中的創(chuàng)意探究”立項研究論文，立項編號201301005。