摘要：德拉克洛瓦是將色彩理論的表現(xiàn)方法系統(tǒng)整合、強化并使其高度和諧統(tǒng)一的色彩大師。他的色彩在尋找自然規(guī)律的同時并強調(diào)色彩具有主觀性、象征性與音樂性，對印象派、新印象派、后印象派和野獸派畫家倡導的色彩革命提供了理論支持，使色彩向縱深發(fā)展和獲得了全面的解放，從而推動了繪畫藝術(shù)向更寬廣的空間發(fā)展。

關(guān)鍵詞：德拉克洛瓦 色彩 影響

導 言

德拉克洛瓦是19世紀法國浪漫主義畫家，被左拉稱為“浪漫主義的雄獅” ，他一生都在致力于色彩的研究和表現(xiàn)，他是將色彩理論的表現(xiàn)方法系統(tǒng)整合、強化并使其高度和諧統(tǒng)一的色彩大師。他的色彩是在和當時的古典學院派的不斷斗爭中成長起來的。他提出了色彩問題，并尋求它的科學規(guī)律，他在其《日記》中記錄下了諸多的色彩理論，努力尋找色彩在外光條件下的不同表現(xiàn)形式。他強調(diào)色彩在繪畫中的作用，從而使色彩擺脫了從屬于素描的附屬地位。他的色彩寬泛、透明感強、飽和明亮、鮮明豐富，具有強烈的互補色對比、冷暖對比關(guān)系，是自覺地使用互補色最早的畫家。他深入研究物體在外光情況下陰影和反光的顏色變化，以一種更自然的描繪取代了傳統(tǒng)的明暗對照畫法。他用不融合筆觸表現(xiàn)色彩使畫面保持了色彩的鮮亮，他的色彩在尋找自然規(guī)律的同時強調(diào)色彩具有主觀性、象征性與音樂性。點彩派畫家保羅·西涅克說德拉克洛瓦是色彩新紀元的奠基者，這種說法不無道理。德拉克洛瓦通過接近的色彩混合形成的中間色調(diào)啟示了塞尚和馬蒂斯，對于色彩的科學分析也給點彩派打下了理論基礎(chǔ)，他的色彩影響了印象派、新印象派、后印象派和野獸派畫家倡導的色彩革命，這也是史學家把他視為現(xiàn)代藝術(shù)先驅(qū)的原因。

一、德拉克洛瓦的色彩對印象主義畫家的影響

1874年，在法國有一群青年畫家在巴黎組織了一個的畫展，以此來向官方的沙龍展挑戰(zhàn)。這些作品看起來是違背傳統(tǒng)的，觀眾和藝術(shù)評論家們對這些年輕的畫家們進行了鞭笞，這就是后來蜚聲海內(nèi)外的印象派的畫家們。他們細心觀察自然色彩的變化，在畫面上表現(xiàn)出了明亮的光色效果。這些畫家主要有馬奈、莫奈、德加、雷諾阿、西斯萊、畢沙羅、摩里索、布丹、巴齊依等。

德拉克洛瓦在色彩上的探索對后來的印象主義畫家都有著不同程度的影響。從他那里學到了色彩的分析和表現(xiàn)方法，很多印象派畫家的色彩都直接或間接地從他那里得到啟示。

印象派的精神領(lǐng)袖馬奈曾去請求德拉克洛瓦讓他臨摹這位大師的《但丁之筏》，德拉克洛瓦同意了他的請求。馬奈的油畫《游樂場酒吧間》中那鮮明的色彩和活潑的筆觸顯然受到過德拉克洛瓦的影響。德加雖然是崇拜安格爾的人，但德拉克洛瓦的作品可是曾經(jīng)很為他所激賞，他便跟德拉克洛瓦的學生瓦倫內(nèi)成為了知心朋友。德加在創(chuàng)作《捷夫太太的女兒》時，采用了德拉克洛瓦處理同樣題材的方法，色彩充滿了激情。莫奈是印象派的代表畫家。1863年，莫奈和巴齊依時常到德拉克洛瓦住所同一幢房子的朋友家聚會，不過德拉克洛瓦怎么也想不到，喜歡他繪畫的兩個青年畫家正扒在朋友家窗口看他在花園里畫畫。莫奈的畫面的整個色彩是以最純粹的鮮明色彩為中心，而在這些色彩中，以最明亮的色彩作為主調(diào)，德拉克洛瓦的色彩對他的用色有一定的影響。而在印象派畫家中受德拉克洛瓦色彩影響最大的，可能要算雷諾阿了。

雷諾阿在美術(shù)學校學習時就很崇拜德拉克洛瓦，他畫中使用了某種德拉克洛瓦愛用的紅色，這使他的老師看了很不順眼，于是警告他：“當心些，不要變成一個德拉克洛瓦！”他極為德拉克洛瓦對東方題材的畫面處理所感動，他在德拉克洛瓦表現(xiàn)女奴和阿爾及爾景色的畫里，比在過于工細的日本版畫的和諧里，找到了更為豐富的色彩和更多的喜悅。雷諾阿對德拉克洛瓦的充滿閃耀色彩的《阿爾及爾婦女》表示了公開的贊美，他不僅臨摹了這幅畫，還畫了一幅強烈地受德拉克洛瓦色彩影響的題為《穿阿爾及爾服裝的巴黎女人》的油畫。此外，雷諾阿還為收藏家肖凱的妻子畫了一幅墻上有德拉克洛瓦作品的肖像，以此表示他對德拉克洛瓦的崇拜之情。1881年雷諾阿曾去阿爾及爾旅行，顯然他在跟隨德拉克洛瓦的腳步去體驗東方豐富的色彩。。雷諾阿的繪畫色彩豐富透明，筆觸明顯，其色彩受到了德拉克洛瓦的極大影響。

當?shù)吕寺逋呷ナ篮?，印象派畫家拉圖爾畫了一幅《向德拉克洛瓦致敬》的油畫，用此表達他對大師的崇高的敬意

印象派畫家主要是吸取了德拉克洛瓦對色彩的分析方法并將其發(fā)展，這使他們的繪畫色彩達到了空前的高度，不過他們更加注重畫面的形式，這是歐洲繪畫進入現(xiàn)代以后的一大轉(zhuǎn)變。

二、德拉克洛瓦的色彩對新印象主義畫家的影響

新印象主義畫家修拉和西涅克是進一步把印象主義色彩分析法發(fā)展下去的兩位畫家。他們把色彩按照科學法則來進行描繪，畫面是由各種色點組成的圖形，以此得到更高明度的色彩。

修拉曾仔細地分析過德拉克洛瓦的油畫，還讀過謝夫勒有關(guān)色彩調(diào)和的科學論著，在這些研究中他得到教育和啟示，創(chuàng)立了能同時表現(xiàn)出光和色彩的方法，其代表作品是《大碗島的星期日下午》。新印象主義畫派組織和倡導者西涅克著了一本《從德拉克洛瓦到新印象主義》的書，在書中他認為他們是發(fā)展了分割主義技術(shù)的人，稱他們的畫派叫點彩派，并分析了德拉克洛瓦和新印象主義之間的傳承關(guān)系，認為新印象主義正是遵循了大師的教導，如“任何繪畫的敵人是灰暗！”“拋棄一切土質(zhì)顏色”，“應該讓各種筆觸實際上不要融合在一起……”，再結(jié)合科學理論才創(chuàng)造出了這種畫法。

新印象主義畫家在德拉克洛瓦的色彩繪畫理論和方法及其他科學理論中得到啟發(fā)，將分割法和點彩法因素進行發(fā)揚，創(chuàng)作了具有嚴謹秩序感的畫面。但在以后的發(fā)展中新印象主義者逐漸從繪畫上排斥了對象的形體，作品陷入概念化和主觀化的境地。新印象主義在20世紀初逐漸走向衰落

三、對后印象主義畫家及之后的影響

被藝術(shù)史家稱為“后印象派”的畫家是梵·高、高更和塞尚，在沿著自己獨特的藝術(shù)方向前進的路上，他們對色彩不同程度地受到了德拉克洛瓦的影響。

梵·高是一個具有火一般熱情的畫家，他的繪畫除了再現(xiàn)物體的光、色外，同時又要表現(xiàn)出他所理解的事物的精神力量。在學畫的過程中，他的繪畫色彩受到了德拉克洛瓦較大的影響。他去盧浮宮研究過那里的繪畫杰作，尤其是對德拉克洛瓦的油畫最感興趣。1888年梵·高到達法國南部的阿爾，他想在那里尋找到德拉克洛瓦的色彩體系。。他在那里看到了色彩豐富的風景，并瘋狂地進行寫生創(chuàng)作。他在寫給他弟弟提奧的信中說：“我的創(chuàng)作方法與其說是被印象派，還不如說是被德拉克洛瓦的思想所滋養(yǎng)。因為，我不是想正確地重現(xiàn)我眼睛所看到的東西，而是較隨意地使用色彩，以便有力地表現(xiàn)自己?！辫蟆じ邚娬{(diào)他現(xiàn)在是“想夸張主要的東西，而拋棄顯然模糊不清的東西”。在梵·高的油畫《星空》上，是強烈而刺激人的夸張色彩，這和他那蜿蜒的粗大的筆觸正好是協(xié)調(diào)一致的。他是借助于客觀事物的色彩來表達自己的主觀想法和個性。和德拉克洛瓦的色彩一樣，具有強烈的主觀性、象征性。

高更的繪畫，初期是受到印象派的影響，后來又放棄了印象派的畫法，轉(zhuǎn)而追求東方繪畫明麗色彩的裝飾性和線條，他的夸張的色彩具有強烈的象征性。高更在他的畫中使用了強烈而單純的色彩，除了受到東方繪畫和塔希提島土著人原始色彩的影響外，還受到過德拉克洛瓦的影響。

高更研究過德拉克洛瓦的繪畫，也熟知德拉克洛瓦的繪畫理論。1893年，當一個記者指責他的繪畫色彩缺乏真實性的時候，高更指出德拉克洛瓦有一次被評論家指責畫了一頭紫色馬這一事實，并為藝術(shù)家的權(quán)力辯護——他認為如果他的畫因和諧需要的話，藝術(shù)家就有權(quán)隨意地使用顏色。高更認為，在繪畫上不僅不要害怕夸張，而且還要利用夸張，并且畫面要具有抽象性、象征性。正是因為德拉克洛瓦的色彩理論影響了高更，再加上其他影響，使他創(chuàng)作出了與眾不同的作品。

塞尚是西方現(xiàn)代繪畫之父，他對色彩非常敏感，他的畫面色彩豐富、對比強烈。他很欽佩德拉克洛瓦，曾托朋友給他買到一幅德拉克洛瓦的油畫，他還時常在朋友面前贊美這幅畫。據(jù)說，當他和收藏家肖凱一起欣賞德拉克洛瓦的水彩畫時，兩人的眼里都掉下了眼淚。在德拉克洛瓦去世以后，塞尚想畫一幅向德拉克洛瓦致敬的油畫，只是最后沒有實現(xiàn)。德拉克洛瓦的色彩對塞尚有一定的影響。

德拉克洛瓦的色彩還對以后的象征主義、野獸派、表現(xiàn)主義等畫家具有直接或間接的影響。象征主義畫家羅塞蒂就曾使用德拉克洛瓦的《撒丹那帕勒斯之死》里的那種異國情調(diào)來表現(xiàn)他的作品。野獸派畫家馬蒂斯的色彩鮮明刺目，在油畫《紅色的和諧》里，他用條理與和諧來平衡畫面，而這種繪畫色彩美的傳統(tǒng)則可追溯到德拉克洛瓦。表現(xiàn)主義畫家蒙克的作品的色彩則帶有強烈的情緒和主觀感受。在他的畫里也能找到德拉克洛瓦的影子。而離開了客觀事物的性質(zhì)去純粹表現(xiàn)主觀抽象的激情，畫面只由點、線、面來構(gòu)成，色彩在康定斯基那里獲得了全面的解放。

四、結(jié) 語

德拉克洛瓦作為色彩革新者，他的色彩在尋找自然規(guī)律的同時還強調(diào)色彩具有主觀性、象征性與音樂性，這些革命性的觀念，使他打通了朝向現(xiàn)代藝術(shù)的最后一道關(guān)卡，并對印象派、新印象派、后印象派和野獸派畫家倡導的色彩革命提供了理論支持，使色彩在后來獲得了全面的解放。當學院派古典主義引領(lǐng)的法國藝術(shù)走向衰落和沒落時，德拉克洛瓦藝術(shù)觀念的出現(xiàn)猶如晨曦之于暗室一樣，對法國和世界繪畫史的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的推動作用，他把藝術(shù)向前推進了一大步。他的色彩對印象派、新印象派、后印象派和野獸派及之后的畫家都產(chǎn)生了深遠的影響。

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作者簡介：

王宗楷，貴州桐梓縣中等職業(yè)學校教師，西安美術(shù)學院藝術(shù)碩士研究生。研究方向：油畫藝術(shù)研究。