吳雙魏紫

一、格什溫與他的創(chuàng)作風(fēng)格

美國(guó)作曲家、鋼琴家喬治?格什溫（1898—1937）堪稱為美國(guó)現(xiàn)代樂壇上的一位核心人物，他所創(chuàng)作的音樂作品為傳播和發(fā)揚(yáng)美國(guó)現(xiàn)代音樂開辟了一條嶄新的道路。

格什溫生于紐約布魯克林，父母都是猶太人。13歲師從查爾斯?漢比策學(xué)習(xí)鋼琴，之后又跟隨愛德華?基倫尼和魯賓?戈德馬克學(xué)習(xí)和聲與音樂基礎(chǔ)理論知識(shí)。16歲時(shí)，在生產(chǎn)音樂電影的萊密克公司工作，是一位專職從事寫作電影插曲的創(chuàng)作人。也許是因?yàn)楦袷矞貜男∩L(zhǎng)的地方是娛樂性音樂比較聚集的地區(qū)，也可能是因?yàn)樗鶑氖碌穆殬I(yè)，在他的創(chuàng)作中，音樂常常呈現(xiàn)出幽默、詼諧的色彩和元素，在此基礎(chǔ)之上，他又將嚴(yán)肅的古典音樂有機(jī)的結(jié)合進(jìn)來(lái)，因此，他的音樂作品既具有明朗的喜劇性色彩，又暗含了深刻的音樂思想內(nèi)容。

格什溫的創(chuàng)作與其它美國(guó)現(xiàn)代作曲家的創(chuàng)作截然不同，沒有一個(gè)人像他那樣對(duì)爵士音樂有著與生俱來(lái)的濃厚興趣，也沒有一個(gè)人像他那樣大膽，成功的將美國(guó)特有的爵士音樂融入到了古典音樂的創(chuàng)作當(dāng)中。盡管一些與格什溫年代相近的作曲家們也曾將爵士音樂的特點(diǎn)融于到了現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作當(dāng)中，例如，斯特拉文斯基、欣德米特等等，但是他們所感興趣的是爵士樂不同于其它音樂所特有的鮮明節(jié)奏，而對(duì)于如何運(yùn)用和掌握爵士樂的精髓之處，他們就顯得略遜色于格什溫了，這一點(diǎn)也是最重要的。因?yàn)楦袷矞厥堑谝粋€(gè)將爵士樂中所特有的“活力”、并結(jié)合西方音樂中受意識(shí)支配的“創(chuàng)造力”的藝術(shù)形式、以及工業(yè)技術(shù)的高端“產(chǎn)物”樂器，將這三者完美地溶合在一起，從而創(chuàng)造出一種新興的、具有鮮明美國(guó)地域特色和風(fēng)情的城市民間音樂藝術(shù)。在格什溫的音樂創(chuàng)作當(dāng)中，他力圖運(yùn)用純粹的美國(guó)黑人音樂來(lái)展現(xiàn)美國(guó)人最真實(shí)的生活情感和變化多端的生活景象，極力將爵士樂與傳統(tǒng)音樂緊密地結(jié)合起來(lái)，組成新的音樂織體，以此來(lái)表達(dá)更為豐富的思想內(nèi)涵。

格什溫在音樂創(chuàng)作領(lǐng)域取得的成功，絕大部分原因取決于他對(duì)爵士音樂風(fēng)格的獨(dú)特創(chuàng)新和運(yùn)用，他將爵士樂特有的“藍(lán)調(diào)”布魯斯、拉格泰姆等音樂形式巧妙地融入到了西方傳統(tǒng)音樂之中，他的這一創(chuàng)舉為西方通俗音樂和西方傳統(tǒng)音樂之間的融合與發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用，也是他自己對(duì)于美國(guó)民間音樂的執(zhí)著追求和悉心探索的成果。

二、標(biāo)題性管弦樂作品《一個(gè)美國(guó)人在巴黎》

這部作品創(chuàng)作于1928年，這一年的夏天，格什溫第一次到訪歐洲巴黎，這是一座歷史悠久的文藝之都，也是詩(shī)人、畫家、音樂家聚集的地方。繁華的城市、熱鬧非凡的街道景象都給格什溫留下了深刻的印象。恰巧指揮家沃爾特?達(dá)姆羅西邀請(qǐng)他創(chuàng)作一部管弦樂作品，格什溫便以巴黎這座城市為題材，開始進(jìn)行創(chuàng)作。這部作品也是格什溫的第一部純管弦樂作品。1928年12月13日，這部作品由達(dá)姆羅西指揮紐約愛樂交響樂團(tuán)，在紐約卡內(nèi)基大廳首演，并獲得了巨大的成功，從此便流傳于世，為世人所知曉。

這是一部帶有標(biāo)題性質(zhì)的管弦樂作品，在創(chuàng)作手法上，格什溫沒有采用循規(guī)蹈矩的古典奏鳴曲式結(jié)構(gòu)（一般擁有兩個(gè)性格鮮明的對(duì)比主題），這一首作品中格什溫創(chuàng)作了五個(gè)不同風(fēng)格的主題，他將這五個(gè)不同結(jié)構(gòu)的主題通過(guò)統(tǒng)一的樂思巧妙地結(jié)合在一起，出其不意的創(chuàng)作使這部作品自然而然地與其他作曲家的作品形成了鮮明的對(duì)比，截然不同的創(chuàng)作方式，大膽而又新穎。

樂曲的一開始，由雙簧管和弦樂器演奏的第一主題“散步”撲面而來(lái)。由倚音和大跳音程組成了連續(xù)不斷的旋律線條，在熱鬧的氣氛中夾雜了一絲詼諧的韻味，樂曲充滿了幽默、夸張的表現(xiàn)色彩，似乎描述出了一位美國(guó)人初到巴黎時(shí)，對(duì)于周圍陌生的環(huán)境表現(xiàn)出興奮、新奇的狀態(tài)。他興致勃勃地在巴黎的大街上東張西望，漫步向前走去。繁華的大都市川流不息的車輛、擁擠的人群，作者在音樂中形象的模仿出了老式汽車?yán)鹊慕新?、夾雜著街邊時(shí)不時(shí)傳來(lái)陣陣流行歌曲的音樂聲響，將都市繁華的街景活靈活現(xiàn)的展現(xiàn)在眼前。緊接著，第二主題“散步”登場(chǎng)，由單簧管奏出，旋律采用了爵士樂所特有的連續(xù)重音，短短的四小節(jié)主題采用了模進(jìn)的表現(xiàn)手段，音樂呈現(xiàn)出靈動(dòng)、詼諧的特點(diǎn)，生動(dòng)地描繪出了這位初到巴黎的美國(guó)人隨著人流前進(jìn)、穿梭的情景。

之后由銅管樂器演奏出第三主題“散步”，這一段音樂中充斥著喜悅感，似乎描述了這位初來(lái)乍到的美國(guó)人因?yàn)槟承┦虑榕d高采烈地不知所措了。這一段音樂中由第二主題和第三主題重復(fù)交替地出現(xiàn)，營(yíng)造出接連不斷的音樂氛圍，將音樂一步步的推向高潮，又一次將車水馬龍的繁華都市景象呈現(xiàn)在聽者面前。

在一陣熱鬧喧囂之后，音樂轉(zhuǎn)向了平靜、柔和，優(yōu)美的旋律由小提琴在高音區(qū)呈現(xiàn)出來(lái)，似乎描繪了一位美麗的法國(guó)女郎在與這位美國(guó)人進(jìn)行簡(jiǎn)短的交流。與之前三個(gè)主題不太一樣的是，第四主題運(yùn)用了典型的慢四步布魯斯音樂風(fēng)格，悠揚(yáng)的爵士樂由加了弱音器的小號(hào)和樂隊(duì)奏出，緩緩地音樂營(yíng)造出慵懶、自在的美國(guó)風(fēng)味。旋律以五聲音階的下行為主，采用了典型的降3級(jí)、降7級(jí)音的爵士風(fēng)，節(jié)奏平緩、音樂流暢，似乎在訴說(shuō)這位身在熱鬧都市的異鄉(xiāng)游子對(duì)自己家鄉(xiāng)的思念之情，音樂中帶有一絲憂傷。短暫的憂傷之后，音樂突然明快、動(dòng)感，明朗的小號(hào)又演奏出了熱鬧歡快的城市街景，將人們引入了最后一段“查爾斯舞曲”的第五主題。這一舞曲是美國(guó)二十年代最為流行的舞曲之一，具有鮮明的美國(guó)音樂代表性。強(qiáng)烈的切分節(jié)奏和大跳的旋律，使人情緒興奮、高漲。這一主題的重復(fù)出現(xiàn)，將之前主人公的憂傷情緒一掃而光。

作品的尾聲，格什溫運(yùn)用了常規(guī)的創(chuàng)作手法，通過(guò)將第一主題中的汽車?yán)嚷曧?、第二主題以及之后出現(xiàn)的“布魯斯音樂”主題融合在一起，不停地重復(fù)交替，這一創(chuàng)作手法使作品的音樂氣氛不斷擴(kuò)張，又一次的營(yíng)造出高漲的音樂情緒，為了使作品的內(nèi)容高度統(tǒng)一，格什溫在作品的尾聲運(yùn)用了典型的布魯斯音調(diào)來(lái)結(jié)束全曲，最終形成了整首作品的完美終止。似乎描繪了夕陽(yáng)西下，這位美國(guó)游子心滿意足地結(jié)束了一整天在巴黎的完美旅程。

喬治?格什溫的這部音樂作品是他自己所創(chuàng)作的第一部純管弦樂作品，和《藍(lán)色狂想曲》、美國(guó)黑人生活歌劇《波吉與貝絲》一樣都是他最具代表性、流傳最為廣泛、也是最被大家所熟知的作品之一。這一部作品巧妙的將美國(guó)音樂元素融入到傳統(tǒng)音樂當(dāng)中，旋律委婉生動(dòng)、情節(jié)鮮明、作品一氣呵成。作曲家通過(guò)鮮明的標(biāo)題明確地向聽者指引了該作品創(chuàng)作的背景內(nèi)容與作品奇妙的構(gòu)思方式，通過(guò)大膽的音樂創(chuàng)新將古老的歐洲名城與時(shí)尚之都美國(guó)緊密的聯(lián)系在一起，形象地刻畫出一個(gè)美國(guó)人在巴黎的所見所聞。作品中慵懶的布魯斯音樂飄揚(yáng)在古老而又熱鬧非凡的巴黎街區(qū)，這種時(shí)代與時(shí)代的碰撞、音樂與音樂之間的完美融合，更加奠定了格什溫在美國(guó)音樂發(fā)展史中不可動(dòng)搖的地位以及他對(duì)民族音樂的傳播所做出的巨大貢獻(xiàn)。他的每一部作品幾乎都脫離不開爵士樂的范疇，雖然他的某些創(chuàng)作技巧不是那么的高超和完善，但是他在音樂當(dāng)中所呈現(xiàn)出來(lái)的情節(jié)性、畫面感和一語(yǔ)中的的表達(dá)方式是天衣無(wú)縫的，更沒有任何一位作曲家能夠像他一樣將性格、節(jié)奏鮮明的爵士音樂完美無(wú)瑕、不留痕跡地融入到傳統(tǒng)的西方音樂當(dāng)中，他的創(chuàng)作如此合情合理，更加讓人回味無(wú)窮、難以忘卻。

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