摘 要：博爾赫斯《小徑分岔的花園》是元小說的代表作品。所謂元小說是探討小說形式本身。它既是小說文本，也是對(duì)小說這一文體的戲謔和顛覆。他對(duì)小說本身的消解，不斷地在虛構(gòu)和批評(píng)之間游離，將讀者的批評(píng)視角和小說融為一體，打破了文學(xué)作品和文學(xué)評(píng)論之間的界限，從而使作品本身也具有文學(xué)評(píng)論的功能。充分運(yùn)用元小說的重要技巧，即文本中套文本。虛構(gòu)故事中的行為形成一個(gè)故事，形成了小說本身的故事結(jié)構(gòu)，使得故事成為一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體。作品的主題是時(shí)間，當(dāng)故事發(fā)生不以空間而是時(shí)間為主題時(shí)，便成為沒有謎底的謎語，在時(shí)間密布的網(wǎng)中，為讀者展現(xiàn)了時(shí)間的迷宮。

關(guān)鍵詞：“元小說”；后現(xiàn)代；博爾赫斯；時(shí)空問題

作者簡(jiǎn)介：徐延（1989-），女，陜西扶風(fēng)人，天津師范大學(xué)文學(xué)院2012級(jí)碩士研究生，比較文學(xué)與世界文學(xué)專業(yè)。

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-08-0-01

后現(xiàn)代主義小說主要是第二次世界大戰(zhàn)后，西方的一種主要文學(xué)潮流。是西方社會(huì)進(jìn)入后工業(yè)化時(shí)代的產(chǎn)物。它出現(xiàn)在20世紀(jì)50至60年代，70，80年代達(dá)到鼎盛，之后漸漸分化、消解。后現(xiàn)代主義直到今天仍然活躍在文壇，是繼續(xù)發(fā)展的文學(xué)流派。它沒有流派清晰的概念，卻包括許多不同的文學(xué)流派，如荒誕派戲劇、新小說、垮掉的一代、元小說和魔幻現(xiàn)實(shí)主義等等。

“元小說”是關(guān)于“小說的小說”，即“通過文學(xué)文本對(duì)其自身本質(zhì)和小說地位的探討”。 這類小說主要出現(xiàn)在20世紀(jì)60年代后的英、法、美和阿根廷等國家。元小說的特征在于，它對(duì)小說本身的消解，不斷地在虛構(gòu)和批評(píng)之間游離，將讀者的批評(píng)視角和小說融為一體，打破了文學(xué)作品和文學(xué)評(píng)論之間的界限，從而使作品本身也具有文學(xué)評(píng)論的功能。充分運(yùn)用元小說的重要技巧，即文本中套文本。虛構(gòu)故事中的行為形成一個(gè)故事，形成小說本身的故事結(jié)構(gòu)，使得故事成為一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體。

后現(xiàn)代小說中這種對(duì)小說本身的質(zhì)疑、解構(gòu)，打破文體界限，破壞敘述視角，和沒有意義的語言游戲中，更重要與之前文學(xué)不同的是在時(shí)空觀上的差異。現(xiàn)代主義作家博爾赫斯的《小徑分岔的花園》是元小說的代表作品，故事的主人公彭熙是一名德國間諜，但是擁有中國的國籍。他準(zhǔn)備通過刺殺漢學(xué)家斯蒂芬·艾伯特使刺殺案上報(bào)紙，從而向德國方面報(bào)告準(zhǔn)備轟擊昂克萊的英國炮隊(duì)所在地名稱。故事的情節(jié)線索像一篇簡(jiǎn)單的偵探小說，沒有塑造鮮明的人物性格，故事發(fā)生的地點(diǎn)和時(shí)間都模糊不清。但卻是這個(gè)故事中，采用故事套故事的解構(gòu)，在文本中體現(xiàn)了時(shí)間問題。

主人公的曾祖父曾說他生前用一生的時(shí)間建造了一個(gè)迷宮，后人并沒有找到任何實(shí)體的迷宮，只看到他留下一本雜亂無章的小說。研究者發(fā)現(xiàn)在作者的書信中：“我將小徑分岔的花園留諸若干后世（并非所有后世）”。 這個(gè)迷宮就是他構(gòu)建的小說。小說中主人公會(huì)面臨不同的選擇，然后將每種選擇實(shí)踐一遍，這樣不同的選擇展現(xiàn)出不同的故事時(shí)間，每種故事結(jié)局是另一種故事的起點(diǎn)。在這個(gè)層面上，博爾赫斯展現(xiàn)了《小徑分岔的花園》小說中敘述寫作的分岔，又不忘自己敘述的時(shí)間問題。

“小徑分岔的花園”是一個(gè)迷人的謎語，所要追尋的是“時(shí)間”。小說中“您的祖先和牛頓、叔本華不同的地方是他認(rèn)為時(shí)間沒有同一性和絕對(duì)性。他認(rèn)為時(shí)間有無數(shù)系列，背離的、匯合的和平行的時(shí)間織成一張不斷增長(zhǎng)、錯(cuò)綜復(fù)雜的網(wǎng)。由互相靠攏、分歧、交錯(cuò)，或者永遠(yuǎn)互不干擾的時(shí)間織成的網(wǎng)絡(luò)包含了所有的可能性?！奔磳⒈粴⒌陌馗嬖V彭熙：“在大部分時(shí)間里，我們并不存在；在某些時(shí)間，有你而沒有我；在另一些時(shí)間，有我而沒有你；再有一些時(shí)間，你我都存在。目前這個(gè)時(shí)刻，偶然的機(jī)會(huì)使您光臨舍間；在另一個(gè)時(shí)刻，您穿過花園，發(fā)現(xiàn)我已死去；再在另一個(gè)時(shí)刻，我說著目前所說的話，不過我是個(gè)錯(cuò)誤，是個(gè)幽靈。”

這段主人公之間的對(duì)話，成為了艾伯特對(duì)自己將要被殺的預(yù)言，又是博爾赫斯對(duì)時(shí)間的終極思考。當(dāng)時(shí)間消失，無數(shù)的結(jié)局指向無數(shù)時(shí)間的可能，時(shí)間本身成為一張復(fù)雜的網(wǎng)，如同一張蜘蛛網(wǎng)，各種時(shí)間交織連結(jié)，交錯(cuò)，或在一定的故事中交叉、聯(lián)系，形成了無限的循環(huán)。

在這篇小說中，體現(xiàn)了博爾赫斯的時(shí)間循環(huán)論、時(shí)間的相對(duì)性、和時(shí)空的多元化等等相結(jié)合。將文本套文本的方式運(yùn)用其中，其敘述的不同層次，即作為偵探小說的框架、另一個(gè)時(shí)空的小說迷宮和作者文章的時(shí)間交替這三個(gè)層面巧妙的表現(xiàn)了后現(xiàn)代主義小說中時(shí)空的消解。這是博爾赫斯小說中時(shí)間形態(tài)最為復(fù)雜的一個(gè)。

值得一提的還有《小徑分岔的花園》這本小說集的序言，出自博爾赫斯本人。但是卻在序言中寫上了“代序”，再往下看，作者給自己在將來的百科全書上寫下了詞條，解釋逝去的作家博爾赫斯，這不可以不說是大膽的，元小說作者既是文本的敘述者，也是故事的主人公，更是作者本人的代言。讀者分不清哪個(gè)是小說，哪個(gè)又是作者對(duì)作品的批評(píng)。這種自由出入于作品之中，時(shí)而對(duì)主人公進(jìn)行描寫，時(shí)而對(duì)作品的人物發(fā)表評(píng)論，這已經(jīng)混淆了作者和主人公的身份。對(duì)自身的虛構(gòu)性有著清醒的認(rèn)識(shí)，因而常將批評(píng)視角融入文本中，混淆了文學(xué)，文學(xué)批評(píng)和批評(píng)對(duì)象之間的區(qū)別，使得作品本身也具有批評(píng)的屬性。

綜上所述，博爾赫斯《小徑分岔的花園》是元小說的代表作品。它既探討了小說形式本身，也對(duì)小說這一文體的戲謔和顛覆。對(duì)小說本身的消解，不斷地在虛構(gòu)和批評(píng)之間游離，將讀者的批評(píng)視角和小說融為一體，打破了文學(xué)作品和文學(xué)評(píng)論之間的界限，從而使作品本身也具有文學(xué)評(píng)論的功能。充分運(yùn)用元小說的重要技巧，即文本中套文本。虛構(gòu)故事中的行為形成一個(gè)故事，形成了小說本身的故事結(jié)構(gòu)，使得故事成為一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體。作品的主題是時(shí)間，當(dāng)故事發(fā)生不以空間而是時(shí)間為主題時(shí)，便成為沒有謎底的謎語，在時(shí)間密布的網(wǎng)中，為讀者展現(xiàn)了時(shí)間的迷宮。時(shí)間本身成為主題。仿佛在四維空間中，時(shí)間和空間可以任意變換。這沒有謎底的謎語，為讀者展現(xiàn)了一個(gè)時(shí)間的迷宮，當(dāng)一切都被消解了，不僅上帝死了，“人”也死了，主體也死了，只剩下關(guān)系和語言，進(jìn)入了真正的多元主義、相對(duì)主義、虛無主義。這也正是后現(xiàn)代主義文學(xué)帶給讀者最深的震撼。

注釋：

[1]【英】史蒂文·康納：《后現(xiàn)代主義文化》，嚴(yán)忠志譯，商務(wù)印書館，2002年，第180頁。

[2]【阿根廷】豪·路·博爾赫斯：《虛構(gòu)集》，王永年譯，浙江文藝出版社，2008年，第78頁。