寧妍　唐毅

摘 要：本文以美國猶太作家索爾·貝婁的小說《赫索格》為研究對象，運(yùn)用列斐伏爾的三重空間理論對作品進(jìn)行空間性的解讀。筆者分別從物理空間，社會空間和心理空間三方面視角來闡釋小說主人公，高級知識分子赫索格所陷入的精神危機(jī)和重新融入和諧的社會空間的空間敘事藝術(shù)。

關(guān)鍵詞： 空間解讀；精神危機(jī)；物理空間；心理空間；社會空間

作者簡介：寧妍，女，碩士，講師。研究方向：英美文學(xué)。工作單位：東華大學(xué)外語學(xué)院。唐毅，女，碩士，副教授。研究方向：美國文學(xué)。工作單位：東華大學(xué)外語學(xué)院。

[中圖分類號]： I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-08-0-02

1. 引言

美國猶太作家索爾·貝婁在20世紀(jì)文壇占有十分顯赫的位置，在長達(dá)60年的寫作生涯中，筆耕不輟，碩果累累，創(chuàng)作出14部小說，先后獲得普利策獎，三次全國圖書獎，并于1976年憑借作品中對當(dāng)代文化富有人性的理解和精湛的分析獲諾貝爾文學(xué)獎。作品《赫索格》是索爾·貝婁代表性著作之一，于1965年獲得全美圖書獎，并還被英國讀者選為戰(zhàn)后十二部用英語創(chuàng)作的最佳小說之一，主要講述了美國猶太高級知識分子赫索格所陷入的精神危機(jī)和人生困境。在作品中，作者索爾·貝婁巧妙地運(yùn)用空間敘事的手法，展示了主人公與生存空間關(guān)系由惡化走向和諧的過程。本文以《赫索格》為研究對象，根據(jù)列斐伏爾在《空間的生產(chǎn)》一書中提出的物理空間，社會空間和心理空間三重空間理論來解讀解讀作品的多重空間敘事藝術(shù)。

2. 物理空間

物理空間是指小說的自然景觀部分，是小說中的重要隱喻系統(tǒng)，常常以自然景色和房屋建筑等形式出現(xiàn)。文學(xué)作品中的自然景觀的描寫，既能為小說情節(jié)的徐徐展開提供背景，又能為情節(jié)的深入發(fā)展提供自然而然的鋪墊，進(jìn)而物理空間具備了敘事的功能。在《赫索格》的開篇，讀者的視線立刻聚焦在馬薩諸塞州的一所鄉(xiāng)村舊房子上。作者索爾·貝婁刻意運(yùn)用準(zhǔn)確精辟的詞匯來描繪外部自然景觀來襯托人物的心情?！盎▓@里，四周圍著他的是長得高高的雜草，刺槐，還有小楓樹。晚上醒來睜開眼，只見是點(diǎn)點(diǎn)星光近似鬼火” （宋兆霖 2002： 1）?！鞍滋?，天氣炎熱，黃昏時紅霞似火，四周灰蒙蒙的一片。他睜大眼睛放眼望去，什么也看不清，幾乎懷疑自己已經(jīng)半瞎了” （2）。作者筆下的小鄉(xiāng)村對于赫索格而言并非是的舒適恬靜的宜居之地，而是滿眼蕭條灰暗的景象。作者緊接著又勾勒出赫索格所居住的老房子的圖片，“磚墻上的白漆已開始剝落，有時候赫索格就用袖子抹去桌子上老鼠咬下的碎屑……他繞著這座空房子走了一圈，在一扇布滿蜘蛛網(wǎng)的灰蒙蒙的窗子上，他看到了自己的影子”（2）。房屋建筑是和我們?nèi)粘Ｉ铌P(guān)系最為密切的物理空間，其功能“不止充當(dāng)背景，還可以影響人物的行為和塑造” （Toolan 1998，104）。赫索格赫然出現(xiàn)在一所頹廢破舊的房屋中，暗示了赫索格此刻正處于一種渾渾噩噩的生存狀態(tài)中。在馬德琳平靜地向赫索格提出離婚時，赫索格回到后院剛才裝風(fēng)窗的綠蔭叢中的陰濕處，而那“用破布條扎在樁柱上的番茄藤，由于遭受霜凍，都萎靡不振地垂著頭”，正如赫索格此時的心情，對馬德琳的突如其來的離婚訴求毫無心理準(zhǔn)備，結(jié)果一副垂頭喪氣的樣子（宋兆霖 2002： 58）。之后“我（赫索格）從房間里望著屋后那些葉子掉的光禿禿的雜花野草，望著那脆弱纖細(xì)的褐色豕草，那些豆莢已經(jīng)裂開的乳草，要不就凝視這電視機(jī)那深灰色的機(jī)殼”， 赫索格眼中的自然景象吻合其憂郁無助的內(nèi)心世界（100）。在經(jīng)過一周的自我審視反省和輾轉(zhuǎn)旅行之后，當(dāng)赫索格返回到鄉(xiāng)村的小屋，他眼中的世界“空氣清新，溪流汩汩，草木蔥郁，綠蔭青翠……那個大榆樹沒有完全枯死，黃麗仍在上面棲著?！保?66）。 赫索格“停步在長滿雜草的庭院里，面對陽光閉上眼睛，眼睛里閃著紅光，他呼吸著梓花、泥土、忍冬、野蔥和各種花草的芳香”（367）。此刻大自然中似乎蘊(yùn)藏著巨大的神秘力量，賦予赫索格全新的感受和精神重生的力量，激發(fā)其滿懷信心地去重新融入周圍的世界。而當(dāng)哥哥威利來訪時，赫索格形容自己的房屋是一棟快樂的房子，有名的房子。這才是一個真正意義的家園，帶給人歸屬感和幸福感的港灣?！敖ㄖ鈿げ皇莻€靜態(tài)沒有創(chuàng)造力的空間”，對房屋的全新感受隱喻著主人公赫索格正在走出孤獨(dú)壓抑的自我，去重構(gòu)健康積極的空間（Lefebvre 1991：30）。

3. 社會空間

根據(jù)列斐伏爾的理論，人與人之間的關(guān)系建構(gòu)了社會空間。主人公赫索格此時的離群索居的生活狀態(tài)注定了他的社會關(guān)系是一團(tuán)糟糕。在小說開篇不久，主人公就做了徹底的自我反省，承認(rèn)自己是“壞丈夫，壞父親，忘恩負(fù)義的兒子，漠不關(guān)心的公民，對朋友自高自大，對愛情十分疏懶” （宋兆霖 2002： 5）。而他自己也處在接近精神崩潰的邊緣，“要是我真的瘋了，也沒什么，我不在乎”（1）。赫索格混亂的社會空間隱喻了自身存在的性格缺陷，生活中情感交流的缺失和內(nèi)心深處的孤獨(dú)和失落感。與馬德琳有相愛到形同陌路，從相互指責(zé)到互相背叛的婚變使得赫索格一無所有，飽受巨大的精神折磨。在落魄無助之際時，赫索格開始不斷地給不同的人物寫信，探討政治，經(jīng)濟(jì)，學(xué)術(shù)，科技，環(huán)境，道德，生命和死亡等諸多方面問題，把心中的痛苦郁悶一吐為快；同時也在不斷地審視反省自身的缺陷，期望找到陷入生活困境的根源；赫索格甚至一度想用暴力手段去殺死前妻馬德琳和情人格斯貝奇，然而當(dāng)他目睹格斯貝奇溫柔地給女兒瓊妮洗澡的過程，他心中仇恨的冰塊開始溶解，愛心和真情戰(zhàn)勝了暴力的想法。經(jīng)過一周的思索和自我檢討之后，赫索格意識到親情友情和愛情的重要性，他放棄了報復(fù)前妻馬德琳和其情夫的念頭，并欣然接受了雷蒙娜的感情和哥哥威利的幫助。在馬薩諸塞的鄉(xiāng)村里，赫索格將以全新的面貌去重新融入社會生活。

4. 心理空間

由于事業(yè)婚姻的失敗，赫索格一度過著離群索居的生活，其心理空間也曾一度混亂不堪。小說開篇第一句話，點(diǎn)明了主人公赫索格的心理狀態(tài)，“要是我真的瘋了，也沒什么，我不在乎”（1）。在隨后一周的時間內(nèi)，赫索格的思維就好比是飛速旋轉(zhuǎn)的陀螺，通過給不同的人物寫信，或者內(nèi)心獨(dú)白，一直處于不斷地回憶，聯(lián)想，推測和自我反省的狀態(tài)。在坐火車去瑪莎葡萄園的短短的兩三個小時火車行程中，赫索格的思緒在逆向連續(xù)地飛躍，一會兒回憶與前妻馬德琳的生活片段，又間斷穿插講述了黛西、還有園子等幾位女性的交往過程，一會兒講述退隱鄉(xiāng)村的緣由，學(xué)術(shù)上的失敗，一會兒又與各行各業(yè)的掌權(quán)派人士寫信對話，分析歸納，找依據(jù)，下結(jié)論，一會兒又描述正在飛馳的火車窗外的風(fēng)景。當(dāng)赫索格躲在紐約小公寓里寫信給納克曼時，筆下僅有聊聊幾行，思緒卻飄回到久遠(yuǎn)的過去，與納克曼相處的童年時光和納克曼與勞拉悲慘的生活，接著聯(lián)想到納克曼的叔叔，又聯(lián)想到自己父親苦苦的掙扎奮斗，還有姑媽的故事。這一樁樁并置的碎片故事在出場順序上絲毫沒有遵循時間順序，空間關(guān)聯(lián)也極其不明顯，內(nèi)容上突兀斷裂，好似隱藏在赫索格心中已久的炸彈突然失控爆發(fā)，場面混成不堪。一個人的心理空間所能承載的壓力畢竟有限，這些并置的碎片故事揭示了赫索格的心理空間擁堵混亂，吻合了赫索格正處在“心境紊亂，昏昏沉沉，糊里糊涂，瘋瘋癲癲，深受損害，怒氣沖天，好整好斗，精神沮喪”的落魄狀態(tài)（38）。赫索格不斷穿行于不同的思維空間，來獲取精神上的頓悟。在經(jīng)過深刻的內(nèi)心的反思之后，赫索格回到鄉(xiāng)村的小屋。在情人真摯之愛和大自然恬靜之美的感化下，赫索格恢復(fù)了理性的思考。他請了塔特爾太太清掃房屋，準(zhǔn)備晚餐，自己則采摘了野花，準(zhǔn)備好蠟燭，躺在長沙發(fā)椅上安靜地等待情人雷夢娜的到來。此刻，他的心境十分地淡定， “滿懷信心，甚至感到快樂幸福，情緒也很穩(wěn)定”（386）“現(xiàn)在，他對任何人都不發(fā)任何信息。沒有，一個字都沒有（405）” 。這和小說開篇的第一句話形成鮮明的對比，暗示此刻的赫索格心態(tài)平靜，正在憧憬情人蕾夢娜的來訪。

5. 結(jié)束語

“走向空間關(guān)系的文學(xué)批評可以使我們能夠用新的方式去解讀熟悉的文本”（Wegner 2006：185）?！逗账鞲瘛肥且徊勘容^典型的空間形式小說，作者索爾·貝婁在作品中巧妙地勾勒出物理空間，社會空間，心理空間等多重空間，進(jìn)而營造出文本空間化的效果。主人公赫索格對自然物理空間的全新感受，對社會空間的重新融入以及對心理空間的自我梳理調(diào)整這幾重空間相互交織呼應(yīng)，暗示了赫索格的轉(zhuǎn)變和新生。在小說最后，赫索格將以嶄新的面貌和充沛的精力，去開拓新的生活。

參考文獻(xiàn)：

[1]Lefebvre， Henri. （1991）. The Production of Space [M]. Trans. Donald Nicholson Smith. Oxford： Blackwell.

[2]Toolan， J. （1988）. Narrative： A Critical Linguistic Introduction [M]. New York： Routledge.

[3]Wegner， Philip E. （2002）. Spatial Criticism： Critical Geography， Space， Place and [4]Textuality [A]. Introducing Criticism in the 21st Century [C]. Ed. Julian Wolfreys. Edinburgh： Edinburgh University Press.

[5]宋兆霖（譯）（2002）. 索爾·貝婁. 赫索格[M].. 上海：上海譯文出版社。