文/彭化龍

一、前言

我愛好提琴音樂，也熱心鉆研提琴調(diào)音。在長期的學習和演奏活動中，常常感到某些提琴無論在選材、制作、油漆諸方面都沒有多大問題，可就是音質(zhì)不好，發(fā)音不飽滿，高音刺耳，低音軟弱無力，甚至夾雜著沙啞的聲音。我認為問題是出在音柱上。我們知道，音柱在提琴各附件中被稱作“靈魂”，在提琴調(diào)音中起著至關重要的作用。那么，就要從尾柱孔和f孔觀察測量它的位置是否正確。否則，就要把它推倒取出，仔細檢查，常常發(fā)現(xiàn)下列問題：

1.音柱端面破裂，有傷痕。

2.端面切口隨意，兩端扭曲與琴板不吻合。

3.年輪線方向與切口方向不對。

4.安裝歪扭、不立正，頂住碼腳，長了往琴中心裝，短了往f孔邊裝。這樣，須重新制作一個音柱裝上。我經(jīng)多年實踐制作成方形音柱，在大、中、小提琴上都有應用，它能改善發(fā)音，并有制作容易，安裝方便的優(yōu)越性?，F(xiàn)以大提琴音柱為例作一介紹。

二、制作

1.繪制一個音柱理想位置圖（即琴碼處斷面）如圖1，它的反面就是從琴頭方向看音柱，如圖2。圖中的音柱中心線與低音梁中心相對應，低音梁至f孔邊距可測出，它的厚度約為10～11mm。圖中的面板曲線要求很準確，每個琴不一樣，要實際測量?？上壤L制在硬紙板上剪下來，卡在琴上看是否吻合。圖1、圖2中音柱上面的那一小段曲線是我們有用的。

2.找來干透的木材，要求質(zhì)輕，不太硬，紋理清晰，年輪線密無疤節(jié)。如老杉木、白枮木均可。用薄刀劈能順紋理裂開，劈成最小約12mm×13mm的方木條，長約165m m，斷面形狀如圖3所示。年輪線要兩端相對應。

3.在玻璃板上鋪上砂紙，磨制成圖4的形狀。

①粗磨兩端面，使木材紋理清晰，容易辨認。

②打磨木條成90°的兩個基準面，縱向紋理和橫向紋理不能錯亂。

③磨出另兩個對應面，斷面成10.5mm×11.5mm。

④木條的一端在圖1、圖2上描取面板曲線。磨制曲面（近似平面），邊磨邊對照上兩圖，它的另兩面是90°的平線，用角尺測量。

⑤參考原音柱長度切去余量，重復上面的工作程序，磨制另一端面。

⑥細磨方木條，然后磨去四條長棱邊，方形音柱制成。

三、安裝

備好四件工具，如圖5、6、7、8所示。前三件可用竹片、木片、硬塑料片制作，第四件是鐵絲。每件作用一目了然，夾子和撬桿只在f孔使用。參照圖1音柱理想位置和圖9音柱平面位置安裝。

1.音柱靠f孔的一面打上記號，放入琴內(nèi)，撥至記號朝上。

2.用夾子夾住音柱，將橡筋往下推，靠近音柱，夾好以后轉(zhuǎn)動夾子，并用拉鉤輔助，使音柱立起來，松掉夾子。

3.從尾柱孔和f孔觀察音柱所處位置，用其他三件工具撥正。注意須分別在音柱的兩端同時用工具，一件為主，一件為輔。形成作用力與反作用力，這樣不易倒。

音柱傳遞琴弦的振動，承受琴弦的張力，它與低音梁受力平衡時，提琴發(fā)音就協(xié)調(diào)。改變音柱的長短和位置，即改變它的受力大小，就起到調(diào)音的作用。當它橫向移動向f孔邊受力就增大，A弦就會響亮，C弦就會軟弱一些。圖9標照這個移動量是△4，如果這個量再增加，我認為必須修正音柱長度，縮短一些，重磨一個端面。當它向碼腳方向移動，它的受力也將增大，影響與低音梁受力平衡。這樣，A弦發(fā)音噪而亮，C弦變?nèi)?。圖9標照與碼腳距離8mm～13mm，我認為新琴遠一點，舊琴（10年以上）近一點為好。當然也還有對提琴音色喜好感覺，我常常把低音渾厚有力擺在第一，高音悅耳清亮是第二。總之，手在用某件工具移動音柱時，感覺必須輕松易動。這樣，音柱絕對不能長，又要直立不倒。

四、檢測

這個工作須很細致，須反復下列各步驟：

1.用夾子輕輕擺動音柱，感覺受力，使音柱年輪線與面板垂直。

2.用直尺測量與f孔內(nèi)邊缺口中心距離。

3.接通一個6V手電燈泡放入琴內(nèi)指板下方，在尾柱孔參照琴內(nèi)首木的一邊，目測音柱是否橫向立正。

4.用繩子牽住一個小三角板或直角硬紙板，從f孔放入，再用夾子夾住靠近音柱，檢驗是否與背板縱向垂直。

5.在尾柱孔觀察音柱上下弧面是否透光，接合面必須密合成線。否則，必須重復前面的工作。

五、結(jié)語

方形音柱帶有方向性，使弧面與琴板吻合更好，能改善提琴發(fā)音，且制作容易，安裝不受損。只要有對美好聲音的追求和強烈的敬業(yè)精神，采用方形音柱，你的大提琴聲會魅力無窮，你會倍感自豪。

長的為大提琴音柱，短的為中提琴音柱

改良的音柱