張楠

摘 要：隨著我國社會的快速發(fā)展，電視娛樂節(jié)目的社會功能越來越明顯。但是在新的時期下，娛樂節(jié)目主持人面臨著許多危機，這為媒體行業(yè)的發(fā)展帶來了許多不良的影響。本文針對這些問題展開了詳細的分析討論，并提出相應的解決策略。

關(guān)鍵詞：娛樂節(jié)目；主持人；面臨危機；策略

隨著我國信息時代的到來，媒介在信息傳播的過程中發(fā)揮著越來越重要的作用，其不僅具有規(guī)范性，而且還有較高的品質(zhì)。而主持人是媒介信息的傳播者，因此要求主持人必須具備良好的專業(yè)素養(yǎng)和職業(yè)道德。但是從目前來看，很多主持人尤其是娛樂節(jié)目主持人在主持過程中存在著許多危機，這對媒介信息的表達有著嚴重的影響。因此，如何讓徹底解決這些危機，是當前新聞界主要研究的課題之一。

一、新時期娛樂節(jié)目的特征

（一）視野聚焦化

娛樂節(jié)目的視野聚焦化特征主要是指觀眾在看電視過程中關(guān)注的主要對象。視野聚焦化隨著社會的變化而發(fā)變化，由原先的“明星效應”到現(xiàn)在的“草根清潔”。在上世紀九十年代初，《快樂大本營》是我國最先興起的娛樂節(jié)目之一，主要對象是明星。而隨后的《超女》、《我愛記歌詞》等主要趨于草根化，主要對象都是百姓。甚至連《快樂大本營》、《天天向上》等著名的娛樂節(jié)目也都多次邀請了普通老百姓作為嘉賓上節(jié)目，從而使得觀眾對于該電視節(jié)目關(guān)注程度越來越深。

（二）網(wǎng)絡(luò)熱點化

隨著我國科學技術(shù)的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)吸引了大量的電視觀眾，也出現(xiàn)了許多網(wǎng)絡(luò)紅人，例如芙蓉姐姐、犀利哥、最帥交警、最美女教師等。觀眾對于這些網(wǎng)絡(luò)紅人的關(guān)注度絕不比明星低，從而使得很多的娛樂節(jié)目開始把重心放在了網(wǎng)絡(luò)上。此外，娛樂節(jié)目還與網(wǎng)絡(luò)上的熱點話題進行討論，并在節(jié)目中運用最新、最流行的網(wǎng)絡(luò)用語，從而提高了娛樂節(jié)目的網(wǎng)絡(luò)熱點化。

（三）節(jié)目多元化

隨著觀眾對娛樂節(jié)目關(guān)注度的提高，很多電視臺開始對娛樂節(jié)目進行創(chuàng)新，將多種元素融入進同一個節(jié)目中。例如《幸福晚點名》，雖然這是一檔娛樂談話類型的節(jié)目，但是其形態(tài)卻包含有綜藝節(jié)目、真人秀節(jié)目、談話節(jié)目等元素。其內(nèi)容主要以時尚潮流為主，從而突破了傳統(tǒng)的娛樂節(jié)目，在瞬間變吸引力觀眾的要求。隨著娛樂節(jié)目的不斷創(chuàng)新，從而使其開始朝多元化的方向發(fā)展。

二、新時期娛樂節(jié)目主持人面臨的危機

（一）語言危機

主持人是媒介信息的傳播者，因此需要科學合理的組織語言。但是在實際節(jié)目中，很多主持人在主持節(jié)目時，常常會出現(xiàn)語音危機、語義危機等現(xiàn)象。首先語音危機主要是指主持人在語調(diào)、節(jié)奏、語勢的表達上有待提高。造成語音危機的主要原因包括有普通話不規(guī)范、發(fā)音基礎(chǔ)比較薄弱、口腔控制偏差、語言表達技巧笨拙等。其次語義危機主要是指主持人的表達內(nèi)容與真實內(nèi)容有所偏移，從而使得觀眾無法接收到正確、真實的媒介信息，造成語義危機的主要原因包括有信息錯誤、語義膚淺、邏輯混亂、用于暴力等。

（二）主持傳播角色的變化危機

對于不同的娛樂節(jié)目，觀眾有著不同的欣賞。但是隨著娛樂節(jié)目的發(fā)展，觀眾對于娛樂節(jié)目的要求也在不斷提高。對此，很多電視臺開始對娛樂節(jié)目主持人的傳播角色進行轉(zhuǎn)變，但是由于觀眾習慣了娛樂節(jié)目的主持模式，對于主持人傳播角色的轉(zhuǎn)變會在一時間內(nèi)無法接受。例如《快樂大本營》，最先是由李湘和何炅進行支主持的，并且外界還將兩人評為“金童玉女”，但是自從李湘離開《快樂大本營》，隨即加入謝娜、維嘉、吳晰和杜海濤，其主持傳播角色也發(fā)生了巨大的變化，使觀眾無法接收。

（三）觀眾審美情趣的轉(zhuǎn)變危機

娛樂節(jié)目主持人的主持風格一般都是根據(jù)觀眾審美情趣的變化而變化的。我國的娛樂節(jié)目相對于其他國家而言，其發(fā)展時期比較晚，對于娛樂節(jié)目主持人的要求參差不齊。但是隨著我國社會各個方面的發(fā)展和進步，觀眾對支持人的專業(yè)素質(zhì)要求不斷提高。如果一檔娛樂節(jié)目的支持風格一成不變，觀眾便會產(chǎn)生審美疲勞，從而對其的關(guān)注度下降，使得該節(jié)目的收視率降低。

三、新時期娛樂節(jié)目主持人面臨危機的應對策略

（一）突破語言危機

1.加強基本功訓練

基本功的內(nèi)容主要包括有語言表達、普通話、吐字發(fā)音、道德等。因此主持人想要提高自身的基本功，首先需要提高自身的寫作能力，加強對綜合素質(zhì)的培養(yǎng)。其次是隨時隨地進行即興演講，克服語言障礙問題。再次是加強朗誦訓練，提高自身語言表達的能力。最后是利用各種手段進行表演訓練，將自己最完美的一面展現(xiàn)在觀眾的面前。

2.持之以恒，追求品質(zhì)

主持人想要突語言危機，還需要每天堅持訓練普通話、表達技巧以及發(fā)聲發(fā)音，只有對播音主持工作有著非常喜愛的情懷。并且主持人還能夠做到持之以恒，追求品質(zhì)，便一定會提高自己的專業(yè)素質(zhì)。

3.認識變化，積極迎接挑戰(zhàn)

隨著媒介環(huán)境的變化，觀眾對主持人的要求越來越高。在實際中，人們關(guān)注和討論的話題主要是以社會問題為主，這也為媒介主持人帶來了新的挑戰(zhàn)。因此，主持人需要積極提高自身的邏輯思維能力和應變能力，加強與觀眾的互動和交流，使得自己的觀點更加的具有說服力。

（二）積極改變自身形象和角色

隨著媒介信息的娛樂、傳遞、服務等功能對于人們的生活和工作有著越來越大的影響，主持人需要積極改變自身的形象和角色，在處置過程中注意自身的服裝、表情和動作等，爭取將完美的妝容出現(xiàn)在觀眾的面前。同時主持人還需要有被觀看的角色向組織者、參與者以及討論者進行轉(zhuǎn)變，化被動與主動，拉近主持人與觀眾的距離，從而才能夠引導觀眾積極參與，最終提高觀眾的關(guān)注度。

（三）加強表達方式的過渡

現(xiàn)在很多娛樂節(jié)目的觀眾一般都是80以后出生的年輕人，因此使得他們在觀看娛樂節(jié)目的過程中，希望節(jié)目主持人的表達方式貼近于口語化和生活化，從而拉進觀眾與主持人之前的距離?，F(xiàn)在的很多節(jié)目主持人“敢說敢做”。例如《快樂大本營》中的謝娜，想到什么就說什么，為節(jié)目增添了很多的歡樂性，這與傳統(tǒng)的節(jié)目主持有著鮮明的對比。因此，節(jié)目主持人需要加強自身表達方式的過渡，在節(jié)目中能夠做到言由心生，把自己心中的想法表達出來，堅持正確的價值觀，提出新的觀點，不斷創(chuàng)新表達方式，從而提高觀眾對于娛樂節(jié)目的自愛程度。

結(jié)束語

隨著我國電視娛樂節(jié)目的數(shù)量不斷增多，節(jié)目主持人需要不斷的提高自身的職業(yè)素質(zhì)和道德修養(yǎng)，根據(jù)節(jié)目的發(fā)展需求，培養(yǎng)自己獨特的主持風格，才能成為一個觀眾喜愛的主持人。（作者單位：鄭州大學新聞與傳播學院）

參考文獻：

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