楊時旸

韓國電影整體崛起的背景下，這一次能否打破在奧斯卡從無斬獲的窘境，很多人都在猜測。今年選送的這部《海霧》在一眾外語片中雖然不屬于最顯眼的一個，但也算引人注目，畢竟在之前的多倫多國際電影節(jié)上也收獲了不少好評。

《海霧》有著一個驚悚故事的商業(yè)外殼，也有對人性善惡的拷問，與此同時還把故事植入了宏大的時代背景，韓國的金融危機、偷渡客、黑工與本土底層人的生存現(xiàn)實。相比于奧斯卡的標(biāo)準(zhǔn)，《海霧》在格局上可能尚顯不足，在細(xì)節(jié)和人物內(nèi)心的呈現(xiàn)上仍有些粗糙，但畢竟還是有可圈可點的地方。尤其是，這部影片由著名編劇、導(dǎo)演沈成寶與奉俊昊聯(lián)手合作，在那之前，他們已經(jīng)合作推出過影史上著名的《殺人回憶》。

封閉環(huán)境中對人性的拷問是文學(xué)、戲劇與電影中的經(jīng)典模型之一。風(fēng)雪山莊的殺人事件或者密室內(nèi)的推理都屬于這類模型的范疇?！逗ｌF》則稍微做了一點點變形，把密閉空間移植到海上，很像《東方快車謀殺案》的呈現(xiàn)方式。只不過，茫茫大海，孤獨的漁船以及籠罩四周濃稠的海霧都更能塑造懸疑和驚悚的氣氛，而看似象征著自由的開闊海洋其實是一個更加封閉的牢籠。

故事發(fā)生在1998年，韓國經(jīng)濟危機。原本生意一直很好的漁業(yè)也受到?jīng)_擊，漁船老板決定接一單走私生意補貼家用。但對方告訴他，這次的生意不是偷運假表，而是把偷渡者運來韓國。為了躲避海警的檢查，十幾個偷渡客臨時鉆進了魚艙。但船體老化，制冷設(shè)備的氟利昂泄漏造成了除一個女孩外這些人全部罹難。因為一位年輕船員對女孩有好感，提前將她安置到了輪機室，才使她幸免。船長決定把所有尸體分解，拋入大海喂魚。海霧愈發(fā)濃重，此時的漁船似乎變成了地獄。極端情緒在密閉空間中相互傳染，船員們互相吵鬧、傷害，最終漁船沉向了深海。

這個看似有些聳人聽聞的故事其實改編自一則新聞，而沈成寶和奉俊昊將這則社會新聞中隱含的人性深意和隱喻色彩放大了。這部電影逐漸演進了三個不同的深度層面。事件層面中，偷渡客與漁船船員的沖突，這是最淺顯的表層；社會層面中，船員知道因為經(jīng)濟危機，自己的工作原本就朝不保夕，但為了當(dāng)下的生存，卻要幫著更廉價的勞工偷渡到自己的國家，進一步搶奪自己的飯碗，這種荒誕的局面，自己又無法掌控；進而引出了第三層心理層面的內(nèi)容，突發(fā)局面激發(fā)了各自心理暗藏的玄機，埋藏很久的不滿、貪婪和性壓抑，各種原本深埋的“心理暗物質(zhì)”都破土而出。

這幾個船員都是最普通的“好人”，有缺點、狡黠但也善良，突然之間，他們就能變臉成為魔鬼，這一點才是真正值得玩味的。某種程度上說，那艘被困于海霧中的漁船就是當(dāng)下社會的寫照，平日里臉上掛著微笑的普通人，不知道會被怎樣的契機點燃，變得讓所有人都不認(rèn)得。這樣的事情并不鮮見。

這種故事，可以拍得陰暗到底，讓一船人徹底互相殘殺殆盡，當(dāng)然，如果真的那樣，它或許就不會被選送到奧斯卡?！逗ｌF》還是保留了一條象征人性光芒和善良的線索。最年輕的船員始終拼命保護著幸存下來的姑娘。兩人得以上岸。但在極端環(huán)境下，給出過承諾的女孩，還是選擇了離開。幾年后，幸存的船員在小飯館中看到了一個人的背影，似乎就是那個姑娘。電影沒有安排相見與確認(rèn)，只有淡淡的凝視，他們有那樣慘烈的經(jīng)歷，但如今仍然可以像沒發(fā)生任何事一樣泯然眾人。人性真的深不可測。

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