李悟

戴著頭盔上場，對(duì)著空氣演出

在霧靄氤氳的樹林里，他戴著頭盔，穿著一身灰色的緊身衣，持矛騎馬。頭盔上有個(gè)小型的攝像機(jī)，臉上布滿光點(diǎn)，皺眉、發(fā)怒、揮手……每個(gè)表情和動(dòng)作都變成數(shù)據(jù)被收集起來。拍完之后，他還要在一間小屋子里對(duì)著空氣，把之前的表演再來一次。最終，這些數(shù)據(jù)通過工作人員的后期制作，轉(zhuǎn)化成了電影《猩球崛起：黎明之戰(zhàn)》中猩猩凱撒的表情和動(dòng)作。

隨著科技的進(jìn)步，拍電影早已不是場景、演員那么簡單的事了—技術(shù)、創(chuàng)意扮演著越來越重要的角色。《指環(huán)王》中的咕嚕、《金剛》中的大猩猩、《阿凡達(dá)》中的納威人和《猩球崛起》中的凱撒，這一系列形象能成為經(jīng)典，都要感謝動(dòng)作捕捉技術(shù)。和這一技術(shù)同時(shí)誕生的，還有一批動(dòng)作捕捉演員，安迪·瑟金斯（下文稱瑟金斯）就是其中的杰出代表，被稱為“動(dòng)作捕捉第一人”。

動(dòng)作捕捉進(jìn)化史

動(dòng)作捕捉，就是用高科技手段捕捉到人的表情和動(dòng)作，把它和電腦中模擬出的形象結(jié)合起來，使電影角色既具有模擬的形象，一舉一動(dòng)又跟真人一模一樣，真正使各種生物擬人化。

在最期的電影拍攝中，一旦涉及現(xiàn)實(shí)中沒有的虛擬角色，導(dǎo)演一般的辦法是制作模型，再將模型一點(diǎn)點(diǎn)移動(dòng)，拍出一幀幀畫面，快速播放就變成了電影。比如1933年版《金剛》中金剛大戰(zhàn)霸王龍的場面，和1963年的《杰遜王子戰(zhàn)群妖》中骷髏兵混戰(zhàn)的場面。這種方法相當(dāng)耗時(shí)費(fèi)力，《杰遜王子戰(zhàn)群妖》的這場戰(zhàn)斗片段花了4個(gè)多月才完成，而且畫面在現(xiàn)在看來也非常粗糙，但在當(dāng)時(shí)已經(jīng)是很大的突破了。

到了1984年，經(jīng)典電影《終結(jié)者》開始運(yùn)用機(jī)器人進(jìn)行拍攝。特效小組參照施瓦辛格的模樣，制作了一個(gè)與真人等大的機(jī)器人，通過遙控等方式讓它動(dòng)起來。這一辦法的缺點(diǎn)當(dāng)然是不夠逼真，機(jī)器人動(dòng)作僵硬，更談不上面部表情了。好在施瓦辛格的角色本來就是個(gè)機(jī)器人，所以看起來也沒有違和感。

在20世紀(jì)80年代末期，機(jī)械傳感器設(shè)備得到廣泛應(yīng)用，生物動(dòng)力學(xué)專家開始用它進(jìn)行動(dòng)作捕捉以研究人體關(guān)節(jié)的機(jī)能，但由于該設(shè)備穿戴起來比較厚重，所以沒有被電影業(yè)采用。直到基于LED燈的光學(xué)動(dòng)作捕捉技術(shù)出現(xiàn)，電影中的動(dòng)作捕捉技術(shù)才得以廣泛應(yīng)用。

最早運(yùn)用這一技術(shù)的，是1990年上映的《全面回憶》，片中有一個(gè)幾秒鐘的施瓦辛格走過X射線時(shí)顯示出其骨骼的鏡頭，就是運(yùn)用這一技術(shù)捕捉的。之后10年，陸續(xù)出現(xiàn)了一些使用動(dòng)作捕捉技術(shù)的電影和動(dòng)畫片，但鏡頭都比較短，沒有引起觀眾太大的注意。

真正讓動(dòng)作捕捉技術(shù)走進(jìn)大眾視野的，是2001年上映的《指環(huán)王》，片中的怪物咕嚕借助這一技術(shù)成了影壇經(jīng)典。而它的扮演者，正是瑟金斯。

250種不同的臉部數(shù)字模型

最初，導(dǎo)演杰克遜想用動(dòng)畫方式呈現(xiàn)咕嚕。為咕嚕擔(dān)任配音的瑟金斯則向杰克遜提出用動(dòng)作捕捉技術(shù)，還特地表演了一段。這樣，瑟金斯原本3周的配音工作，變成了一個(gè)5年的長期合約。

那個(gè)時(shí)候，設(shè)備和技術(shù)都還在基礎(chǔ)階段，實(shí)施起來困難重重。瑟金斯要穿著布滿光學(xué)反射點(diǎn)的動(dòng)作捕捉服，分別在實(shí)景和空房間里演上兩遍。另一邊，特效制作人員也沒閑著，收到瑟金斯的表演數(shù)據(jù)后，他們要根據(jù)他的動(dòng)作、聲音和面部特征來制作咕嚕，然后再把咕嚕安放到實(shí)景鏡頭中，替代瑟金斯。

遺憾的是，當(dāng)時(shí)的動(dòng)作捕捉技術(shù)只能捕捉到瑟金斯的動(dòng)作和一些基本表情，細(xì)微表情還要借助動(dòng)畫手段做大量修正。為此，《指環(huán)王》的技術(shù)人員制作了超過250種不同的臉部數(shù)字模型。

《指環(huán)王》播出后，咕嚕成了最引人矚目的角色，人們驚嘆：原來虛擬角色也可以如此惟妙惟肖地表現(xiàn)出亦正亦邪的性格。后來，人們逐漸了解到動(dòng)作捕捉技術(shù)和隱藏在幕后的瑟金斯，對(duì)他大加贊譽(yù)。許多人發(fā)出呼吁，要求當(dāng)年的奧斯卡“最佳男配角”獎(jiǎng)發(fā)給瑟金斯，但這一提議最終被評(píng)委會(huì)以“人物形象是電腦特技合成”的理由拒絕了。不過瑟金斯獲得了多個(gè)表演獎(jiǎng)項(xiàng)的提名，并獲得美國科幻恐怖電影獎(jiǎng)土星獎(jiǎng)的“最佳男配角”獎(jiǎng)。

扮演咕嚕讓瑟金斯和杰克遜成了最佳拍檔，他們合作了《指環(huán)王》三部曲和《霍比特人》三部曲，瑟金斯一直扮演咕嚕。2005年，杰克遜執(zhí)導(dǎo)《金剛》，瑟金斯出演大猩猩金剛。那時(shí)，表情捕捉技術(shù)已經(jīng)比較成熟了，瑟金斯的一顰一笑，都能通過他臉上的132個(gè)傳感器，在金剛臉上得到細(xì)膩還原。

“沒有人比我更適合演猩猩了”

在《猩球崛起》中，動(dòng)作捕捉技術(shù)達(dá)到了一個(gè)新高度。以往因?yàn)槭褂肔ED燈反光的設(shè)備，不能在日光下操作，因此，所有的表演必須在攝影棚內(nèi)進(jìn)行，瑟金斯在大部分時(shí)間里是對(duì)著空氣表演，沒有場景、沒有對(duì)手?！缎汕蜥绕稹穭t用了最先進(jìn)的紅外傳感設(shè)備，可以實(shí)景拍攝，這樣就給了瑟金斯更多的發(fā)揮空間。

表演捕捉技術(shù)也大大進(jìn)步了。此前，詹姆斯·卡梅隆在拍《阿凡達(dá)》時(shí)，開發(fā)了頭盔式表情捕捉系統(tǒng)，能精準(zhǔn)記錄演員的面部表情。杰克遜的維塔工作室又開發(fā)了新的臉部肌肉組織模擬技術(shù)，讓識(shí)別系統(tǒng)得到了更大改進(jìn)，面部傳感器減少到50個(gè)左右，還原度卻更完美。

當(dāng)然一切技術(shù)都只是基礎(chǔ)，真正撐起咕嚕、金剛、凱撒這些角色的，還是瑟金斯的精湛演技。

瑟金斯的家庭是一個(gè)慈善世家，母親給殘疾兒童做老師，父親是伊拉克人，作為一名婦科醫(yī)生常駐巴格達(dá)。瑟金斯從小喜歡畫畫，在英國蘭卡斯特大學(xué)學(xué)習(xí)視覺藝術(shù)時(shí)，在一家劇院做舞臺(tái)設(shè)計(jì)。一次偶然的機(jī)會(huì)，他被推到臺(tái)前，并喜歡上了表演。

1992年，瑟金斯在話劇《肅靜》中，扮演一個(gè)自認(rèn)被狗靈附體的精神分裂癥患者。戲中，他全裸出演，模仿狗的動(dòng)作、叫聲。那時(shí)，他大概沒想到，模仿動(dòng)物將成為他未來演藝生涯的核心工作。

據(jù)他自己說，在拍《金剛》前，為了演好大猩猩，他花了兩個(gè)多月時(shí)間，在動(dòng)物園和4只猩猩朝夕相處，然后又去盧旺達(dá)觀察山地大猩猩。以至于拍攝結(jié)束后的幾個(gè)月，他發(fā)現(xiàn)自己還保留著許多猩猩特有的小動(dòng)作，他說：“我的身體像經(jīng)歷了一場宿醉?！薄缎汕蜥绕稹穼?dǎo)演瓦耶特這樣評(píng)價(jià)瑟金斯：“他就像我們這個(gè)時(shí)代的卓別林。他是少數(shù)能夠完全將現(xiàn)有動(dòng)作捕捉技術(shù)發(fā)揮得淋漓盡致的演員，因?yàn)樗耆私膺@些技術(shù)的全部潛能?！?/p>

面對(duì)同行如此高的評(píng)價(jià)，瑟金斯幽默地說：“沒有人比我更適合演猩猩了?！鄙鹚褂谐^30年的攀巖經(jīng)歷，世界各地的高山上都留下了他的足跡。這練就了他像猩猩那樣敏捷的身手，《猩球崛起》里凱撒在叢林間攀爬、跳躍的動(dòng)作，對(duì)他而言簡直是小菜一碟。