朱平洋

摘要：在話劇的表演過程中，除了演員的對(duì)白可以表現(xiàn)出話劇的一種表演形式之外，還有一種話劇的表演形式，那就是形體的語(yǔ)言。通過人物的形體表達(dá)，可以讓觀眾感受到話劇人物所突出的人物性格特征，演員的體態(tài)語(yǔ)言如何表達(dá)是有一定的要求的，這不僅僅是對(duì)話劇演員而言，對(duì)于影視表演，以及曲藝表演的演員來說也是有一定的原則要求的。形體語(yǔ)言在話劇表演中的運(yùn)用是話劇表演的重要組成部分。

關(guān)鍵詞：話劇表演；形體語(yǔ)言；運(yùn)用；研究無論是在影視作品中，還是在現(xiàn)實(shí)的生活中，人際交往大多數(shù)是通過形體的語(yǔ)言來表達(dá)，使得形體語(yǔ)言在人際交往中發(fā)揮了關(guān)鍵性的作用。為了使我們?cè)谌粘５纳町?dāng)中，能夠促使人們之間的關(guān)系更加和諧，同時(shí)，也為了讓我們?cè)谂c人的日常交往中可以很好地表達(dá)自己的意思，并且是表達(dá)的效果達(dá)到最佳，還有就是對(duì)于別人的一些行為舉止有一定的分辨能力，這就要求我們，有必要在日常的生活當(dāng)中，對(duì)于形體語(yǔ)言的規(guī)律要有一定的總結(jié)。形體語(yǔ)言是有規(guī)律可以遵循的，所以在日常的生活當(dāng)中，我們一定要學(xué)會(huì)對(duì)形體語(yǔ)言的掌握?？臻g語(yǔ)言、姿勢(shì)語(yǔ)言，以及情態(tài)語(yǔ)言等等都可以歸納到形體語(yǔ)言當(dāng)中。

在觀看話劇的演出的時(shí)候，演員的對(duì)白可以讓觀眾深切地感受到話劇人物的性格特點(diǎn)，并且向觀眾展示了話劇中人物所要表達(dá)的內(nèi)心情感。但是，在話劇的表演中不僅僅有人物的對(duì)白，還有演員的形體語(yǔ)言，比如說，演員的神情、動(dòng)作，以及形態(tài)等等。如果話劇演員想要提高自身的表演能力，可以在平時(shí)的練習(xí)過程中，認(rèn)真品味和了解話劇中形體語(yǔ)言的使用規(guī)律；如果觀眾想要提高自己欣賞話劇的能力，也可以在欣賞話劇的過程中認(rèn)真地研究話劇中演員的形體語(yǔ)言規(guī)律。由此可見，話劇中的形體語(yǔ)言不論是對(duì)演員，還是對(duì)于觀眾來說，都具有重要的意義。

1話劇表演中形體語(yǔ)言的基本類型以及特點(diǎn)

空間語(yǔ)言、身勢(shì)語(yǔ)言，以及情態(tài)語(yǔ)言在話劇表演中基本的形體語(yǔ)言形式，這種分類的方法基本上與我們?cè)谌粘５纳钪械囊恍┤穗H交往中的形體語(yǔ)言相同。雖然，在話劇中只有這三種基本不同的分類方式，但是它們都具有自身各自不同的特點(diǎn)。

（1）話劇表演中形體語(yǔ)言之空間語(yǔ)言。所謂的空間語(yǔ)言，就是我們?cè)谌粘５娜穗H交往中，具有潛移默化的作用的一種無聲的語(yǔ)言。在平時(shí)的社交場(chǎng)合中，人們之間的身體具有一定的距離。通常情況下，我們很多時(shí)候把人們?cè)谌粘５慕煌?dāng)中的親密程度，就是用一個(gè)指標(biāo)來衡量，這個(gè)指標(biāo)就是空間距離。在日常的人際交往當(dāng)中，空間語(yǔ)言理解起來具有一定的抽象性，如果把空間語(yǔ)言運(yùn)用到整個(gè)話劇的表演過程中，則可以使得空間語(yǔ)言發(fā)揮重要的作用。

（2）話劇表演中形體語(yǔ)言之身勢(shì)語(yǔ)言。只要是由人體表現(xiàn)出來的具有一定意義的肢體動(dòng)作都可以被稱作身勢(shì)語(yǔ)言。所謂身體部位做出的動(dòng)作，比如說，手、肩、背、腿，以及腰和腹等等人的身體部位所表現(xiàn)出來的動(dòng)作都可以稱作為身勢(shì)語(yǔ)言。在平時(shí)，我們可以通過別人的一些形體動(dòng)作來了解一個(gè)人所要表達(dá)的意圖。身勢(shì)語(yǔ)言在話劇表演中也扮演著很重要的角色，在形體語(yǔ)言中，身勢(shì)表演占據(jù)了很重要的位置。

在話劇表演中，演員用到的身勢(shì)語(yǔ)言大致可以被分為三個(gè)層次：第一層次，由演員通過手臂，以及腰等等的一些肢體動(dòng)作來表現(xiàn)舞臺(tái)，這些動(dòng)作的存在蛀牙是為了配合舞臺(tái)劇情的需要而存在的。第二層次，一些我們?nèi)粘５膭?dòng)作通過話劇的形式表現(xiàn)出來，則被看成是話劇中身勢(shì)語(yǔ)言的第二層次，戲劇化的動(dòng)作可以包括：撓頭就可以看出話劇任務(wù)為難的意思，還有就是捂臉則可以看出話劇中的任務(wù)表示害羞的形態(tài)，除此之外還有就是剪刀手則可以看出任務(wù)勝利時(shí)的喜悅等等。姿態(tài)則是身勢(shì)語(yǔ)言表達(dá)的最后一個(gè)層次，通過姿勢(shì)的語(yǔ)言，觀眾可以看到話劇熱舞內(nèi)心的真實(shí)感受，比如說，話劇任務(wù)的自信、豁達(dá)、積極向上等等。在日常的人際交往當(dāng)中，直接體現(xiàn)一個(gè)人的個(gè)人修養(yǎng)，以及學(xué)識(shí)水平的高低都可以從一個(gè)人的姿態(tài)中看出差距；然而，在話劇的表演當(dāng)中，姿勢(shì)則可以直接體現(xiàn)一位演員的表演能力，以及身勢(shì)語(yǔ)言的能力。

（3）話劇語(yǔ)言中形體語(yǔ)言之情感語(yǔ)言。主要是由人們的臉部表情構(gòu)成的語(yǔ)言都可以稱之為情態(tài)語(yǔ)言，比如說，我們?cè)谌粘５慕浑H過程中，一個(gè)人的目光、微笑等等。我們?cè)谌粘５慕浑H中可以很容易地從一個(gè)人的目光和微笑當(dāng)中看出一個(gè)人的心理狀態(tài)，因?yàn)槿说暮芏嗲楦?，以及?fù)雜的心理變化都可以通過臉部動(dòng)作向外界傳達(dá)很多的信息。

2話劇表演中演員的形體語(yǔ)言運(yùn)用的相關(guān)問題

運(yùn)用形體語(yǔ)言的能力較差。這是我們國(guó)內(nèi)很多演員存在的一些不足之處，演員的形體語(yǔ)言運(yùn)用能力較差是由很多方面的原因影響的，比如說，沒有足夠的表演經(jīng)驗(yàn)，或者沒有足夠深厚的藝術(shù)修養(yǎng)等等。很多演員在表演的過程當(dāng)中，沒有把握住表演的技巧，使得整個(gè)表演下來顯得十分的機(jī)械化，還有一些演員由于是初次參演，沒有足夠的表演經(jīng)驗(yàn)，而沒有對(duì)表演的形體語(yǔ)言進(jìn)行有效的把握，從而降低了話劇表演的感染力。

3話劇表演中的語(yǔ)言技巧特征探究

（1）以接近生活的語(yǔ)言和動(dòng)作為手段。話劇臺(tái)詞是放大了生活的語(yǔ)言，獨(dú)白是對(duì)于潛臺(tái)詞的外化。配合演員的形體動(dòng)作，臺(tái)詞主要分別以下兩個(gè)部分：1）與對(duì)手交流；2）與自己和想象對(duì)象交流。

（2）臺(tái)詞的重復(fù)表演與即興表演相結(jié)合。不需要樂譜，同時(shí)也不需要擊鼓敲鑼，需要的節(jié)奏完全是由演員自己進(jìn)行掌握，動(dòng)作是經(jīng)過千錘百煉的琢磨，以重復(fù)與即興表演結(jié)合為主要表現(xiàn)，靠觀眾在劇場(chǎng)的信息反饋幫助演員進(jìn)行選擇。但是話劇演員每一次演出都有新的提高，上一次的不足可以在下一次演出進(jìn)行改進(jìn)。話劇在歷史發(fā)展的過程當(dāng)中不斷進(jìn)步，話劇舞臺(tái)上活躍著各種流派，各路精英百花爭(zhēng)艷，一派繁榮景象。綜上所述，話劇表演的語(yǔ)言技巧特征可以歸結(jié)為：以接近生活的舞臺(tái)語(yǔ)言及舞臺(tái)動(dòng)作為創(chuàng)作手段。臺(tái)詞的重復(fù)表演與即興相結(jié)合。

（3）演員的自我魅力與角色特有性格魅力的結(jié)合。即要認(rèn)識(shí)到我的哪一部分能吸引觀眾，并努力將演員的自我性格魅力向角色特有的性格魅力開掘。形象的塑造上一切從自我出發(fā)，以角色為最終目標(biāo)，將自身魅力與不同的角色魅力恰如其分地結(jié)合起來，形成一個(gè)完整的人物形象的魅力。

4小結(jié)

如何對(duì)話劇演員的形體語(yǔ)言進(jìn)行有效的訓(xùn)練？作為演員一定要把自身的基本功練好，身體訓(xùn)練和藝術(shù)能力的訓(xùn)練與發(fā)聲技巧是處于一個(gè)同等高的地位的。除此之外，演員還要在平時(shí)的交際中探索出形體語(yǔ)言的運(yùn)用規(guī)律。參考文獻(xiàn)：

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