兩會期間，文藝界委員集體發(fā)聲，把矛頭對準部分國產(chǎn)影視劇的“娛樂至死”和原創(chuàng)力不足。

高滿堂的《闖關(guān)東》《溫州一家人》等都有厚重的主題和內(nèi)涵。通常，人們會把這類劇歸為“主旋律”，但這并不妨礙這些作品受到觀眾的喜愛。高滿堂的新作《老農(nóng)民》呈現(xiàn)的是中國農(nóng)民幾十年的歷史。為什么寫這樣一部作品？他覺得，當(dāng)前的文化發(fā)展存在斷裂——歷史的斷裂和傳統(tǒng)的斷裂。在《老農(nóng)民》劇組，許多年輕演員提出的問題讓他啼笑皆非，比如，花生是從哪兒長出來的？為什么自然災(zāi)害時期吃不上糧食？他覺得非常不可思議。“年輕人對國事不關(guān)心，個人的承擔(dān)不夠，集體主義精神和愛國主義精神不夠，民族記憶也發(fā)生了斷裂，許多年輕人不知道祖輩是怎么走到今天的。這兩個斷裂非常可怕，遠的不說，就連新中國的這段歷史，許多人都不清楚。”

高滿堂說，現(xiàn)在的一些影視劇娛樂過度、營養(yǎng)不足。他不是反對娛樂，但一味地娛樂下去，傳統(tǒng)和記憶的兩種斷裂將越來越嚴重。一個人如果不了解自己的祖國和歷史，就不會有足夠的責(zé)任感、歷史感、擔(dān)當(dāng)感?，F(xiàn)在可能還看不出來后果有多嚴重，但10年后、50年后，這筆賬一定會找回來的。無論經(jīng)濟發(fā)展得多快，都會因文化的停滯受到制約。所以，高速前行的經(jīng)濟列車，不能把文化傳統(tǒng)落在始發(fā)站里。

有人說，要是沒有對內(nèi)容的審查限制， 我們也能拍出《紙牌屋》這類影視劇，高滿堂覺得未必如此，“我覺得是說大話，人家好萊塢有多少年的傳統(tǒng)，類型化走過了多少年？我們一時半會兒就能行？別吹！”