彭紅平　朱自強(qiáng)　朱東敏

摘 要 攝像是一門技術(shù)，也是一門藝術(shù)。一部電視片質(zhì)量高低 ，畫面效果是個(gè)決定性的因素，而電視攝像狀況直接決定電視畫面質(zhì)量。電視畫面的構(gòu)圖是影響電視畫面效果的一個(gè)關(guān)鍵因素。攝像工作人員構(gòu)圖水平，決定著電視畫面的效果，進(jìn)而影響著觀眾的視覺感受，影響電視片的質(zhì)量。

關(guān)鍵詞 電視攝像 電視構(gòu)圖 藝術(shù)畫框

中圖分類號：J406 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

在電影理論界，愛森斯坦曾將銀幕比喻為“旨在建立含義和效果的畫框”，巴贊則認(rèn)為它是“面向世界的窗戶”，米特里合二為一說銀幕“既是畫框，又是窗戶”。理論家們對電影銀幕的比喻折射著他們的電影理論基礎(chǔ)，譬如愛森斯坦的蒙太奇力量，巴贊的長鏡頭學(xué)說。但我想，無論是“畫框”還是“窗戶”，都不能排除攝影者“人”的存在，也就是說，都是攝影者主觀意識的反映。攝影者為了表現(xiàn)一定的意義，追求一定的視覺美感，總是有意識地組織分布鏡頭前的對象和各種造型元素，形成一定的畫面結(jié)構(gòu)形式，從而完成對“畫框”的設(shè)定或是對“窗戶”景物的呈現(xiàn)，這就是構(gòu)圖。電視構(gòu)圖是相當(dāng)復(fù)雜的藝術(shù)手段，追求電視構(gòu)圖的藝術(shù)性首先要注意把握以下幾個(gè)問題。

1虛擬無形的畫框

構(gòu)圖一詞來源于繪畫專業(yè)，后來被廣泛應(yīng)用于造型藝術(shù)領(lǐng)域。無論在什么領(lǐng)域，畫框的存在是構(gòu)圖的前提。在繪畫中，在紙筆線條勾畫的二維平面空間中進(jìn)行構(gòu)圖，畫框顯得具體而實(shí)在，但在電視攝像中，畫框即攝影者的取景框，相當(dāng)于鏡頭的視野范圍，這個(gè)畫框是虛擬無形的。畫框的差異決定了構(gòu)圖的不同，在繪畫中畫者在既定的畫框中繪畫著色，完成作品；而在攝像中攝影者面對既定的景物去圈定畫框，選擇入鏡景物。

2表意豐富的畫框

和繪畫中的畫框一樣，電視攝像的畫框，也是攝像者表意的工具。為了表達(dá)一定的意義、情感，攝像者總是有意且精心地選取畫框中的內(nèi)容、細(xì)節(jié)元素。這一點(diǎn)，無論在電視劇還是各類新聞片、紀(jì)錄片中，都毫無例外。譬如在當(dāng)前最熱的電視劇《來自星星的你》中，編劇、導(dǎo)演就很好的設(shè)置了這些畫框中的內(nèi)容，演員則非常完美的表現(xiàn)了內(nèi)容細(xì)節(jié)，而攝像師通過畫面構(gòu)圖、光影等很好地呈現(xiàn)了畫面元素，幾方面的配合不僅給觀眾帶來新穎動人的情節(jié)感動，同時(shí)也給人以完美生動的畫面美感享受，由此成就了這部堪稱經(jīng)典的電視劇。

3運(yùn)動隱喻的畫框

比之于繪畫，電視攝像更接近于相機(jī)的畫框，它們都是依憑對鏡頭的選取，來表達(dá)特定的意義。在運(yùn)動變化的鏡頭下，電視攝像獲得了豐富的隱喻意義。在電視劇《闖關(guān)東》中，編導(dǎo)有意將朱家老二傳武戰(zhàn)死的場面與老三媳婦生產(chǎn)的情景交替演繹：傳武帶領(lǐng)東北軍拼死抵抗；玉書臨產(chǎn)；朱開山神情嚴(yán)肅，擦磨飛刀；二龍山老四英勇犧牲；……幾組畫面不斷地交叉切換，在這種迅速的轉(zhuǎn)換運(yùn)動中，觀眾領(lǐng)會了編導(dǎo)的隱喻意義——“革命事業(yè)后繼有人”的真理在此不是由主角喊口號般地說出來的，而是畫面直接傳達(dá)給觀眾，觀眾真正達(dá)到心領(lǐng)神會的。惟其如此，才更加震撼人心，催人淚下。

4想象延伸的畫框

電視拍攝的畫框把空間分隔為“畫內(nèi)空間”和“畫外空間”，雖然電視攝像者對“畫內(nèi)空間”內(nèi)容的選取只能給觀眾呈現(xiàn)一個(gè)個(gè)平面，但電視熒屏卻是一個(gè)有深度的幻覺空間。在觀賞時(shí)，觀眾會根據(jù)自己的生活體驗(yàn)，不自覺地突破畫框這個(gè)封閉自足的世界，而去創(chuàng)造一個(gè)立體開放的空間，由此將畫框意義延伸出無限的“畫外空間”。在這點(diǎn)上，電視劇《橘子紅了》的開篇就給人留下極為深刻的印象。江南小鎮(zhèn)，在那片濃密的桔園中，一個(gè)身著嫁衣的女子正竭力挽留步履匆匆要離家的男人，女子身上的嫁衣那么紅艷，尤其是在這片翠綠桔園的映襯下更是引人注目，可是，鏡頭中的那個(gè)男人卻匆匆遠(yuǎn)離，畫面中這個(gè)男人始終只有一個(gè)背影，只有攥緊提箱的手，他決絕地遠(yuǎn)走，只留下煙霧朦朧中女人目送的身影，以及那句“你什么時(shí)候回來？我等你，等你！”的熱切呼喚。正是這個(gè)暫時(shí)隱藏、不曾清晰的人物，帶給觀眾大多的懸念和想象：拋開如此美麗的新嫁娘，他為何遠(yuǎn)走？他要去向何方？被他拋棄的新嫁娘命運(yùn)如何？于是電視劇就帶著這些懸念開始緩緩敘述。

5和諧美感的畫框

影視藝術(shù)是視聽綜合藝術(shù)，相比于電影的視覺沖擊，電視劇可能更側(cè)重于劇情的引人入勝。但是一部成功的電視劇作品，除了吸引人的情節(jié)外，畫面的美感無疑也是其成功的必備因素。電視劇《甄嬛傳》的成功便是很好的詮釋。畫面中，甄嬛一襲銀白披風(fēng)，滿臉驚喜地立在雪地梅樹下，半側(cè)臉的拍攝很好地展現(xiàn)了甄嬛流盼生姿的眼神和嬌美的面容，純真的眸子望向左側(cè)梅林，人物就被安排在右側(cè)三分之一的位置下，畫面左側(cè)則留出大片的梅花畫面給人物視線所指安排，給人構(gòu)圖平衡舒適感。從構(gòu)圖的層次性上看，近處甄嬛的拍攝處理清晰細(xì)膩，可謂毫發(fā)畢現(xiàn)，披風(fēng)上的容貌，甄嬛美麗的大眼上的長睫毛，纖細(xì)入微。而遠(yuǎn)處的梅林則處理為虛鏡，一片朦朧美，層次清晰。

電影理論家克拉考爾說過：“電影按其本性來說是照相的一次外延，因而也跟照相手段一樣，跟我們周圍的世界有一種明顯的近親性?！睌z像師通過自己手中的機(jī)器，對鏡頭進(jìn)行選擇，填充畫框的同時(shí)表達(dá)自己。也許正如?？思{所說的那樣，在寫家鄉(xiāng)郵票大的地方。但端起攝像機(jī)，往往又不甘平庸不甘拘囿于現(xiàn)實(shí)郵票大小的幻想沖動，于是，更豐富的表意，更自由的想象，更深刻的隱喻，更優(yōu)雅的和諧，在這個(gè)方寸大小的鏡頭畫框里，攝影師放飛著自己更高更遠(yuǎn)的藝術(shù)夢幻。

參考文獻(xiàn)

[1] 胡辛、肖玉梅.百年回眸——名導(dǎo)名片管窺.江西教育出版社，2004.5.

[2] 齊加·維爾托夫.帶電影攝像機(jī)的人.上海文藝出版社，1995.5.