[摘 要]電視民生新聞欄目自從一誕生就承擔著百姓冷暖痛癢、喜怒哀樂的責任，其帶有本土化、人本色彩的新聞報道，平民百姓十分關注，新聞內(nèi)容與日常生活生計息息相關，受地方受眾的歡迎自然是毋庸置疑的。但一些不可避免的問題隨著節(jié)目的成熟而慢慢顯現(xiàn)。在一種節(jié)目形態(tài)快速發(fā)展、興盛之后，停下來認真思考、審視一下當代電視民生新聞的成敗得失是非常有必要，對電視民生新聞的持續(xù)發(fā)展也終將受益匪淺。

[關鍵詞]電視；民生新聞；問題

[中圖分類號]00 [文獻標識碼] A [文章編號] 1009 — 2234（2014）02 — 0102 — 02

[收稿日期]2014 — 01 — 23

[作者簡介]谷文（1985—），女，黑龍江齊齊哈爾人。助理編輯，研究方向：消息類電視新聞出境記者問題與發(fā)展。

電視民生新聞從醞釀到興起再到蓬勃發(fā)展，一些不可避免的問題隨著節(jié)目的成熟而慢慢顯現(xiàn)。在一種節(jié)目形態(tài)快速發(fā)展、興盛之后，停下來認真思考、審視一下當代電視民生新聞的成敗得失是非常有必要，對電視民生新聞的持續(xù)發(fā)展也終將受益匪淺。

一、 電視民生新聞影像表達之問題探析

電視民生新聞，借以“電視”這一傳播媒介向受眾傳播信息，它自然離不開電視傳播的各種手段和元素。電視民生新聞的工作人員為表現(xiàn)某個新聞信息，要把對象及各種相關的電視元素按照一定的思維有機地組合在電視畫面空間中，構(gòu)成視覺影像。這些綜合的影像，即是電視民生新聞傳遞信息的媒介。電視民生新聞內(nèi)容的親民性使得它聚集了不少的人氣，拉近了與觀眾的距離，但是也暴露出了其不足和缺點。

（一）影像表達的空洞性

這里的“空洞性”是指影像所表達內(nèi)容的意義的缺失。在電視民生新聞繁榮發(fā)展的時期，不乏很多優(yōu)秀的精品節(jié)目，其中有對民生政策的深刻解讀，雪中送炭的幫助等等，但我們看到更多的卻是雞毛蒜皮、家長里短、各種糾紛、煽情報道。電視民生新聞影像表達的內(nèi)容缺乏深刻性，忽視了意義呈現(xiàn)的重要性。

首先，影像表達的表面化。電視民生新聞的影像過多的呈獻給觀眾的是細微、零散的生活小事，實質(zhì)上就是對現(xiàn)實生活場景的一種復制，沒有經(jīng)過細加工，只是停留在“真實呈現(xiàn)”的層面上。過于平面化的影像，沒有在認真篩選題材后深刻挖掘畫面背后的意義，只是簡單的拷貝。水溝堵塞、交通混亂、爭搶打鬧、家庭矛盾、鄰里糾紛等等這些生活中再普通不過的小片段被攝像機搬到了電視熒幕，受眾就好比在現(xiàn)場圍觀的群眾。

其次，影像表現(xiàn)的刺激化。在電視民生新聞大量被復制的年代，以求新、求異來贏取收視是可以理解的，但創(chuàng)新的內(nèi)容和度卻不是可以隨意的，當下電視民生新聞中就出現(xiàn)了刺激性內(nèi)容過多的問題。如以無窮無止的黃、賭、毒等負面新聞來吸引觀眾，滿足他們的好奇心理，這幾乎是大部分的電視民生新聞中的必備內(nèi)容；以暴力、血腥、虐待等富有感官刺激的內(nèi)容來刺激觀眾；以災難事件、突發(fā)事件等為噱頭來吸引觀眾等等。雖然我國正處在社會轉(zhuǎn)型的特殊時期，社會的各種矛盾不可避免，但其主流意識和主流文化是必須要積極向上的，不能因為某類信息的不斷傳播導致整個社會價值觀的重大轉(zhuǎn)變，這將是任何一個人都承受不起的。電視民生新聞正在走入這樣一個雷池，為了賺得收視率，不惜使用煽情性、負面性、刺激性的畫面吸引觀眾的眼球，不惜用形形色色的影像內(nèi)容來刺激觀眾，久而久之，將會造成觀眾道德標準和價值判斷的不斷下降。

（二）影像表達技法的普通化

雖然電視新聞節(jié)目不同于其他電視節(jié)目，不需要太多花花綠綠、形式各樣的特殊拍攝技巧，但必要的影像技巧是不分節(jié)目類型的，運用恰當?shù)募挤芴岣哒麄€電視節(jié)目的質(zhì)量和檔次。電視民生新聞是以講述社會新聞為主，影像表達手段的形象性有利于觀眾對新聞事件的理解和解讀，也有利于增強信息本身的趣味性和立體性。

畫面語言缺乏必要的思考和講究。單從畫面角度來說，有些新聞節(jié)目連畫面基本的水平線都無法找準，導致畫面產(chǎn)生傾斜，更不用說去講究畫面布局的黃金分割比例了；畫面構(gòu)圖隨意、松散，鏡頭畫面的主體模糊、不突出，結(jié)構(gòu)時有不完整，不能及時捕捉到具有表現(xiàn)力和富有特殊意義的畫面；有些完全可以用側(cè)光或者順光拍攝的畫面，卻因為不經(jīng)思考的逆光拍攝，最終導致畫面的明暗反差過大，影響了整體的質(zhì)量和事件主題的表達；有些畫面由于場景光線的過快變化而沒來得及調(diào)整光色平衡，導致畫面的嚴重偏色；還有些只要稍加思索就能用影像符號很好的表達的畫面卻在拍攝過程中被一帶而過，甚至完全忽略等等，這些問題在眾多電視民生新聞節(jié)目中屢有出現(xiàn)。畫面是一個完整視頻的基本構(gòu)成要素，也是最重要的要素之一，要想真正提高節(jié)目的整體質(zhì)量，就得先從畫面語言入手，力爭做到盡善盡美，使觀眾先從感官上接受。

二、電視民生新聞隱性拍攝之問題探析

電視民生新聞的報道題材總是與老百姓生活息息相關的，本身“民生”問題就是偏向敏感性的問題，而隱性拍攝就成了一把雙刃劍。比如在一些揭露黑幕或者某種隱私的民生新聞當中，為了能秘密地揭示真相，電視工作者往往采用隱性拍攝或者采用偷拍的形式潛入到事件中，成為目睹事件的一名當事人，用隱蔽的拍攝手段報道客觀事實。在電視民生新聞中，真正能拉動收視率的要屬曝光類新聞，隱性采訪在電視民生新聞節(jié)目中有著不可替代的重要作用。

（一）電視民生新聞隱性拍攝缺乏技巧

不可否認的是，隱性拍攝使得電視新聞實現(xiàn)了最大限度地接近現(xiàn)實，但是要用好隱性拍攝技巧卻絕非易事。隱性采訪中經(jīng)常出現(xiàn)的一些問題表現(xiàn)為，畫面搖搖晃晃，聲音嘈雜，缺乏美感；很多隱拍是在光線較暗的情況下進行的，使得最終的畫面較暗，看不清楚事件人物或者拍攝的主要對象；很多有震撼力、非常真實的隱拍資料被不經(jīng)整理地搬上電視屏幕，造成視覺混亂和一定的心理壓力；一期節(jié)目中隱性采訪的比例和顯性采訪持平或者高于顯性采訪。使用不好的隱性拍攝非但不會給節(jié)目帶來收視率，還能減退觀眾觀看的欲望。

（二）隱性拍攝是一把雙刃劍

多數(shù)情況下，隱性拍攝是采用記者“扮演”的方式進行的，目的是為了揭露社會不合理現(xiàn)象。如要揭露售賣假發(fā)票的現(xiàn)象，新聞記者就要扮演成買票者；如果拍攝賣淫嫖娼現(xiàn)象，新聞記者就要扮演成嫖客或者當事人；揭露奸商的不法行為，新聞記者就假扮為買產(chǎn)品的人……從某種意義上說，隱性采訪的價值甚至大于顯性采訪，它記錄下的是最真實、最生動、最直觀的現(xiàn)場，它在極大地滿足了觀眾獵奇欲、偷窺欲后，卻造成了社會道德觀念的日漸淡薄。一個不爭的事實是幾乎所有的電視民生新聞節(jié)目，都在以低層次的感官刺激作為市場賣點，“暗訪脫衣舞”“公關先生調(diào)查”“陪聊女解密”等屢見不鮮。試想一下，如果打開電視機，頻繁看到暗訪的記者詢問“有小姐嗎？”“多少錢一晚？”等等諸如此類的有關黃、賭、毒的諸多負面性新聞事實時，試問有多少人還能心態(tài)平和，還能依舊對社會抱有純真美好的幻想？這是隱性拍攝背后給予我們的思考。對于隱性拍攝的度，是否應該點到為止。

在涉及感情、家庭等事關當事人隱私問題的時候，為了抓住觀眾的眼球，不惜亮出他人的隱私，這種做法本質(zhì)上是違背了新聞從業(yè)者的職業(yè)道德的，侵犯了他人的隱私權(quán)，會對被采訪者造成無法彌補的人身傷害?！皬男侣劙l(fā)展的角度來看，隱性采訪是新聞采訪中的一種畸形成長，目前雖然沒有明文禁止，但也不受法律的保護，它現(xiàn)在之所以沒有受到輿論的普遍譴責，一是因為被揭露的事情維護了多數(shù)人的利益；二是公眾的法律意識還不太強。電視民生新聞大量運用隱性采訪固然有其題材的原因，但是媒體在使用隱性采訪時，一定要注意把握原則，不能單純?yōu)榱俗非螽嬅娴木o張刺激而放棄常規(guī)的顯性采訪，隱性采訪只能是顯性采訪的有效補充?！?/p>

在電視民生新聞中，隱性拍攝固然有它無可取代的優(yōu)勢，但同時也向我們發(fā)出了種種疑問，在信息膨脹化，法律、道德意識淡薄化的今天，對于隱性拍攝，或許給我們帶來更多的是超出新聞本身的思考和傳播效果。

三、電視民生新聞個性特色之問題探析

內(nèi)容與形式是相輔相成，缺一不可的，形式是外在的，內(nèi)容是核心，要找到兩者的制衡點，不能只顧其一；一檔電視節(jié)目要給人留下難忘的印象和持續(xù)發(fā)展的生命力，需要從多方面進行與時俱進的改革創(chuàng)新，要有特色，打造出強勢品牌，才能在眾多的電視節(jié)目中脫穎而出，民生新聞也不例外。

然而，作為在中國電視里“克隆風”中的常勝者，無論形式上還是在內(nèi)容上都曾經(jīng)引領了電視新聞業(yè)的改革——《南京零距離》，最終也沒有逃脫被復制的命運，從內(nèi)容到形式再到風格，短暫地幾年之后，民生新聞就遍布了中國電視的各大衛(wèi)視甚至縣、區(qū)級的衛(wèi)視，全國范圍內(nèi)民生電視新聞節(jié)目的競爭日趨激烈。

（一）內(nèi)容的重復、膚淺

在現(xiàn)實生活中，我們觀看電視新聞節(jié)目的時候，往往會看到這樣的現(xiàn)象：同一個新聞題材，在同一臺欄目或者其它臺的民生欄目中被反復的播放，比如剛在某個民生新聞中看到“某某”墜樓身亡，隨后跳臺到其他臺又看到了同樣一條新聞，而在隨之其后的第三個節(jié)目中又會再次出現(xiàn)。這已經(jīng)成為了當今電視民生新聞節(jié)目中存在的普遍現(xiàn)象。當然，沒有文件規(guī)定一條新聞就只允許一個欄目播放，一條有價值的新聞，任何節(jié)目都不會放過，關鍵是如何播出或者以什么樣的獨特視角播出這樣具有“重復性”的新聞內(nèi)容，這是決定節(jié)目成敗的重要因素之一。每個節(jié)目在開辦之處都要定位自己的節(jié)目特色，不管是內(nèi)容還是形式上，在制作新聞的時候就要根據(jù)自己節(jié)目的特點和定位來組織，牢牢抓住自身節(jié)目的個性特色，不要在一陣陣的克隆風中迷失了自己的個性。只有這樣，同樣的內(nèi)容從不同的視角播放出來，觀眾看到、體會到的也才會不同，這樣以來也避免了新聞重復產(chǎn)生的怠倦之感。 內(nèi)容的膚淺，在電視民生新聞常態(tài)化的現(xiàn)狀下也變得越來越常態(tài)。

（二）形式的克隆、單一

形式好比綠葉，會對節(jié)目起到一定的陪襯作用，也是不可忽視的。然而，克隆風引起的不僅是內(nèi)容的同質(zhì)，更為嚴重的是形式的克隆。

第一，新聞+主持人評論的主持模式?？v觀所有的電視民生新聞節(jié)目，不管節(jié)目的“人”如何轉(zhuǎn)變，其“宗”卻仍然是主持人評論新聞的模式。

第二，無限復制的商業(yè)包裝。一般會有根據(jù)輿論調(diào)查參與者電話在演播室抽獎，觀眾評選好新聞抽獎，進社區(qū)送大獎、線索獎、金點子獎等等，形式基本雷同。而其中的獎品也是從家具、手機到現(xiàn)金、汽車不斷輪回變化。這些抽獎的項目也已然成為了電視民生新聞中必不可少的項目和部分觀眾的最大看點和關注點。

第三，新聞節(jié)目+相聲的形式。這種形式也是被各大衛(wèi)視民生新聞節(jié)目用濫的了。

（三）統(tǒng)一化的娛樂風格

首先是主持人主持風格的娛樂化。民生新聞的特點決定了主持人可以采用非嚴肅的話語來向觀眾說新聞，關于非嚴肅的界定比較模糊，以至于電視屏幕中到處充斥著主持人調(diào)侃的主持風。這種近乎口語化的話語，會讓觀眾有親近、親切、通俗易懂之感，但同時也向我們發(fā)出了疑問，娛樂風的盛行，能否使電視民生新聞節(jié)目擺脫低俗化的怪圈。

其次是新聞選題的“娛樂化”。一些打著民生旗號的新聞節(jié)目為了吸引受眾，提高收視率，不惜選用爭吵、打架、血腥暴力題材的新聞為噱頭，其中不文明的話語和行為讓觀眾看后既倍感無奈，又忍俊不禁。再者，民生新聞的某些新聞事件在拍攝過程中不注意保護事件當事者的隱私。“比如在播報一起交通事故或者兇殺案件的時候，經(jīng)?？梢钥匆婄R頭中的斑斑血跡，慘不忍睹的尸體，甚至面目全非的死者的面部特寫，沒有經(jīng)過深加工和思考，把嚴肅的新聞事件游戲血腥化了。民生新聞的世俗化傾向和平民化追求，不能成為庸俗化和游戲化的擋箭牌，嚴肅新聞最忌諱娛樂化和游戲化。王朔式的調(diào)侃、幽默、反諷、情緒化不適合于電視新聞傳播，戲說式的話語方式也不適合電視新聞傳播，真理與謬誤在這里確實只有一步之遙?！?/p>

再親民也終究逃不開“新聞”這一范疇，短暫的娛樂風會給人帶來輕松愉悅之感，但對于電視民生新聞的長期發(fā)展和生存而言，這是十分不可取的。

民生新聞受眾層次比較低是影響其發(fā)展的重要因素?！暗蛯哟蔚氖鼙娬加新嗜菀妆蝗藨岩蓛r值貶值，因為這部分人的購買力、社會影響比較低?！?/p>

〔責任編輯：譚 蕊〕