蔣鵬奕

Q：為什么要選擇物影來做新的作品？你怎樣理解物影這樣一種古老的成像方式？

A：一般我們認(rèn)為物影法是非常古老的做法，攝影發(fā)明之后，頭二、三十年，前人就有這樣的試驗(yàn)精神，非常令我敬佩，當(dāng)時(shí)的人也想擺脫照相機(jī)直接成像，嘗試攝影的可能性?，F(xiàn)在國(guó)內(nèi)外有很多人也在做，特別是沃爾夫?qū)ぬ釥柭梗╓olfgang Tillmans）的努力，利用復(fù)印機(jī)和用相紙直接曝光的做法，擴(kuò)大了我們對(duì)攝影的理解，放棄相機(jī)，這是在攝影中本來很邊緣的東西，變得讓世人矚目。傳統(tǒng)的物影法，是經(jīng)過細(xì)致的設(shè)計(jì)布局，借助外部的光；我借鑒物影法，完全不需要考慮物體形狀和光線的角度，盡量減少人為的控制，正符合我目前對(duì)攝影的理解和愿望。

Q：螢火蟲的這個(gè)想法具體是怎樣生成的？之后螢火蟲與物影這種方式的結(jié)合是一瞬間的靈感嗎？

A：不是，我不相信有什么一瞬間的靈感。之前的《自有之物》是用熒光蠟澆注在某物上，完成后我更明確的知道，需要有一種直接的、真正的、本身具有的光，而且要讓它清晰可見，螢火蟲是自然到這一步的必然選擇。

Q：熒光紙所激發(fā)的這組《親密》，在攝影感光媒介的選擇上是很獨(dú)特的，你怎么注意到熒光紙這種材料的？你經(jīng)常從身邊的材料中尋找影像創(chuàng)作的靈感嗎？

A：2011年時(shí)，我在玩具市場(chǎng)買了一個(gè)小的螢光玩具，每天晚上關(guān)燈后就會(huì)發(fā)光，我盯了它想過很長(zhǎng)時(shí)間，2012年就開始拍《自有之物》了。然后在拍攝《自有之物》時(shí)，是用螢光紙做東西定位的，因?yàn)槭窃谌诘沫h(huán)境中長(zhǎng)時(shí)間的曝光，有時(shí)候需要找各種東西，所以用各種顏色的螢光紙貼在各種不同的器具上，在黑的環(huán)境中它就象一個(gè)燈塔，可以快速準(zhǔn)確的找到需要的東西。今年用螢光紙做《親密》系列。

Q：藝術(shù)創(chuàng)作，尤其是攝影，一些想法與理念的生成，很多時(shí)候與創(chuàng)作者所擅長(zhǎng)的某些技能有關(guān)。在《不被注冊(cè)的城市》系列那個(gè)創(chuàng)作階段，所采用的創(chuàng)作手段，更多地和你當(dāng)時(shí)工作的地產(chǎn)公司所需要使用的PS有關(guān)，最近的這幾組新作，方式與以前有很大不同，這與你目前在中國(guó)美院攻讀研究生的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，有關(guān)系嗎？

A：生活環(huán)境的改變，肯定會(huì)影響我表達(dá)的方式改變，而且我也希望有這樣的改變。回學(xué)校念書，因?yàn)檠芯康恼n題需要，必然要很明確的系統(tǒng)的看一些書，這樣兩年下來，肯定會(huì)有些變化。

Q：相比起幾年前《不被注冊(cè)的城市》這類關(guān)注現(xiàn)實(shí)問題的作品，你幾年的作品關(guān)注的是生命、時(shí)間等等主題，越來越來越哲學(xué)化。為什么會(huì)有這種變化？

A：拍照片這幾年下來，雖然每次都在改變內(nèi)容和手法，但是“時(shí)間”和“消失”是我持續(xù)關(guān)注的主題。這兩個(gè)詞雖然很大，但首先是對(duì)自我的變化要有一定的反思，慢慢的堅(jiān)持走下去，所謂的哲學(xué)化也好，對(duì)攝影的責(zé)任感也好，總之會(huì)逐漸深入下去的。

Q：你最早接觸攝影時(shí)，曾花很多時(shí)間在暗房里面?，F(xiàn)在的作品，不僅沒有相機(jī)的出現(xiàn)，你還說你沒有暗房，如果有條件的話，你會(huì)像一些職業(yè)攝影師那樣，建設(shè)自己的一個(gè)專業(yè)暗房嗎？暗房是攝影必需的嗎？

A：當(dāng)然，如果是使用膠片拍東西的話，那是必須的。因?yàn)槲疫€在使用膠片，要求也越來越高，底片也越用越大。而且我還在堅(jiān)持用135拍紀(jì)實(shí)的東西，大量的底片還出來沒有放出來過，等以后有了條件，要親自放大。所以我當(dāng)然希望擁有自己的暗房，希望從各種膠片的性能到后期的數(shù)字化處理都要具備一定的系統(tǒng)化，只是目前條件有限。但非常幸運(yùn)的是蘆笛老師的工作室給予我最大的幫助，他工作室擁有一套國(guó)內(nèi)我見過的最好的系統(tǒng)，從硬件到軟件，都能滿足目前對(duì)圖片的要求。

Q：攝影可以沒有暗房，甚至沒有相機(jī)，但唯一不能缺少的就是光，你對(duì)影像和光的關(guān)系是怎么理解的？

A：就攝影這個(gè)范疇來說，這兩者是攝影化學(xué)的基本原理。我希望依靠自己的努力也好，機(jī)緣巧合也好，再可以對(duì)膠片與底片，或者在掃瞄過程中，或者在更多的轉(zhuǎn)換過程中，出現(xiàn)的種種問題，進(jìn)行具有一定指向性的探索。

Q：顧錚的評(píng)論說你的這組作品與杉本博司的作品異曲同工。你一定也關(guān)注過杉本的作品，你受到過杉本的影響嗎？同樣都是呈現(xiàn)光與時(shí)間的作品，除此以外，你覺得自己的作品與杉本的最大區(qū)別在什么地方？

A：當(dāng)然，杉本博司是我最敬佩的藝術(shù)家之一，他的電影院系列創(chuàng)造了一種靜態(tài)的張力，這種張力蘊(yùn)含于時(shí)間的“靜止”與“不斷變化”的本質(zhì)中。因?yàn)橛邢笏@樣的藝術(shù)家對(duì)攝影做出的卓越的貢獻(xiàn)，以及高度，讓我有更大的壓力，同時(shí)也是一種動(dòng)力。

Q：你曾經(jīng)提到“攝影很容易被用來當(dāng)作復(fù)制的工具，因?yàn)樗梢员豢刂频煤芫珳?zhǔn)。但是它還可以不必要這么理性的控制”。的確《幽暗之愛》和《親密》兩組作品的畫面是抽象和感性的。但是在介紹這兩組作品的拍攝過程時(shí)，你還曾介紹他都是經(jīng)歷過數(shù)月試驗(yàn)的結(jié)果。其實(shí)這種試驗(yàn)與傳統(tǒng)攝影的瞬間抓拍相比，注入了更多對(duì)攝影的理性控制。請(qǐng)問你如何理解攝影中這種理性控制與感性呈現(xiàn)之間的關(guān)系？

A：攝影術(shù)從發(fā)明到現(xiàn)在，差不多有兩百年的歷史，它的成長(zhǎng)經(jīng)歷非常迅速，各個(gè)階段上的技術(shù)問題，已經(jīng)相當(dāng)成熟，而且每個(gè)時(shí)期都有非常好的代表作。到今天技術(shù)這么先進(jìn)，反過來，我們可以用攝影的方式達(dá)到一種非理性與未知的不確定的境界。就是不忽視自己獨(dú)立的感覺，在創(chuàng)作的時(shí)候，堅(jiān)信堅(jiān)持自己在此時(shí)此刻的感覺要呈現(xiàn)，同時(shí)不受任何干擾地下決定。