第十屆中國攝影金像獎已于9月初開始申報。與第九屆金像獎的評選相比，此次評選的規(guī)則有幾個重要的變化：第一，此前的“創(chuàng)作獎”下只粗略地分為紀(jì)錄類、藝術(shù)類、商業(yè)類三類子項，新的征稿啟事中進一步將子項細分，紀(jì)錄類分為了新聞攝影組和紀(jì)實攝影組，藝術(shù)類細分為直接呈現(xiàn)組和創(chuàng)意觀念組，商業(yè)攝影細分為商業(yè)廣告組和商業(yè)人像組。其二，新設(shè)“攝影理論獎”，把以前的獎項——攝影評論獎列為子項，并且在攝影理論中特別列出了“理論研究類”和“攝影史志類”，此次攝影理論的設(shè)獎比以前更具包容性，并且顯示出組委會對攝影基礎(chǔ)理論研究和攝影史研究的重視。其三，新設(shè)立攝影傳播獎，把以前的圖片編輯獎歸為傳播獎的子項，此外還細分有“展覽策劃”、“圖書策劃”、“攝影譯介”。攝影理論獎和攝影傳播獎的設(shè)立，呈現(xiàn)了當(dāng)下理論研究和攝影傳播的多元生態(tài)。其四，“終身成就獎”的申報方式從個人提交評獎材料，改為由組委會提名推薦，報中國攝協(xié)主席團會議審議通過，不接受個人申報和相關(guān)單位推薦。第十屆中國攝影金像獎申報啟事詳見本期第22頁及中國攝影家協(xié)會網(wǎng)（www.cpanet.cn）

2014 佩皮尼昂攝影節(jié)各項獎項揭曉

8月30日至9月14日， 2014 佩皮尼昂攝影節(jié)（Visa pour lImage）在法國小鎮(zhèn)佩皮尼昂舉辦。這是目前國際上規(guī)模最大的以新聞攝影為主題的攝影節(jié)，攝影節(jié)的創(chuàng)辦者、總監(jiān)讓—弗朗索瓦勒·羅伊（Jean-Fran？ois Leroy）說：今年的攝影節(jié)仍然以展示新聞攝影領(lǐng)域有才華的新人，確認著名攝影記者的成就，發(fā)覺新聞攝影領(lǐng)域的先行者為目的。今年的攝影節(jié)有25個展覽，在攝影節(jié)第一周每晚的露天幻燈放映中，集中展示了這一年度在菲律賓、中非、敘利亞、烏克蘭等地拍攝的許多精彩新聞攝影作品。

該攝影節(jié)的各大獎項頗受關(guān)注，今年美國《紐約時報》的攝影師泰勒·?？怂梗═yler Hicks）以一張拍攝于肯尼亞內(nèi)羅畢一購物中心的爆炸案現(xiàn)場的照片獲得年度新聞獎，法國攝影師紀(jì)堯姆·赫伯特（Guillaume Herbaut）以對烏克蘭的報道獲得年度專題獎；攝影師麥耶·寇坦內(nèi)米（Meeri Koutaniemi）和赫爾辛金·杉諾瑪特（Helsingin Sanomat）以一組對非洲少女割禮的報道獲得日常新聞獎；維維安·達爾斯（Viviane Dalles）以一組拍攝少女媽媽的報道獲得女?dāng)z影師獎；VU圖片社的攝影師穆奈姆·瓦席夫（Munem Wasif）獲得年輕攝影師獎，他拍攝的是孟加拉的邊緣人群。 今年終身成就獎的得主是美國老攝影家尤金·理查茲（Eugene Richards）。

美聯(lián)邦法院再次認定海地地震照片作者勝訴

2013年11月，攝影師丹尼爾·莫瑞爾（Daniel Morel）狀告法新社和蓋帝圖片社未經(jīng)許可，使用和傳播了8幅2010年1月他在海地大地震中拍攝并發(fā)布到Twitter的照片，美國紐約地方法院判決兩被告向莫瑞爾賠償120萬美元。此后蓋帝和法新社提出上訴，認為 120萬美元的賠償不合理，以實際的銷售金額損是27.5萬美元為由，要求法院減少賠償額度。據(jù)PDN的報道，2014年8月中旬美國聯(lián)邦法法官再次認定兩被告惡意侵犯版權(quán)，而且認為判決并不必須在任何情況下都依據(jù)實際損失金額來確定；在維持120萬美元的賠償外，還以被告違反“數(shù)字千年著作權(quán)法案”為由，額外判賠2萬美元。

據(jù)報道，兩被告中法新社惡意的程度更甚，莫瑞爾在把自己的照片上傳到Twitter后，又被另一位Twitter用戶盜取并據(jù)為己有。有證據(jù)表明，法新社的圖片編輯是在已知道或者應(yīng)該知道圖片實際作者的情況下傳播這些照片的。而蓋蒂把莫瑞爾的照片附以錯誤的版權(quán)信息放在自己的網(wǎng)站上長達兩周，直到法新社告訴他們實際情況后才把照片刪除。根據(jù) “數(shù)字千年著作權(quán)法案”，有意移除或改動版權(quán)信息，或者提供及傳播錯誤的版權(quán)信息以此掩蓋侵權(quán)的行為都屬違法。在互聯(lián)網(wǎng)中傳播過程中，照片被盜用變得更加容易，同時版權(quán)信息因傳播渠道的混亂而很難維持準(zhǔn)確，這個判決對改變這種局面具有積極意義。

攝影作品首次參展國際版權(quán)博覽會

第五屆中國國際版權(quán)博覽會于9月17日至19日在成都世紀(jì)城新國際會展中心舉辦，中國攝影著作權(quán)協(xié)會推出的限量鑒證版攝影作品在版博會上首次展出并參加交易。由國家新聞出版廣電總局和國家版權(quán)局等主辦的中國國際版權(quán)博覽會已舉辦四屆，國內(nèi)外200余家單位和近百家機構(gòu)參加，包含了音樂、影視、戲劇、文學(xué)、攝影、出版、網(wǎng)絡(luò)等領(lǐng)域和藝術(shù)門類參加，并展示優(yōu)秀版權(quán)作品。據(jù)悉，中國攝影著作權(quán)協(xié)會推出的限量鑒證服務(wù)，引起攝影界的關(guān)注，王達軍、李剛、李志良、金平、姚思成等多位攝影家展出的限量鑒證版攝影作品參加了博覽會。

2014上海藝術(shù)影像展：國內(nèi)首個大規(guī)模的攝影交易會

2014年9月5至7日，2014上海藝術(shù)影像展在上海展覽中心舉辦。由國內(nèi)外60多家畫廊及攝影相關(guān)機構(gòu)參加，這是中國首次大規(guī)模的專業(yè)藝術(shù)攝影交易會，據(jù)報道四天里共有2萬5千名觀眾。本刊下期對此展覽將有詳細報道。與2014上海藝術(shù)影像展相配合，上海民生現(xiàn)代美術(shù)館同時推出了《中國當(dāng)代攝影2009-2014》，展出了寧德、王慶松、繆曉春、劉錚、嚴明等52位/組最近5年里活躍在中國當(dāng)代攝影領(lǐng)域的藝術(shù)家作品。展期至10月15日。

罌粟：張海兒攝影

時間：9.11—10.25

地點：北京/泰康空間

張海兒長期擔(dān)任《新周刊》首席攝影記者，他的作品從日常生活的場景、觸及人性深處得肖像，到華麗的時裝，都將現(xiàn)實世界的荒誕感作為其貫穿始終的創(chuàng)作主題，由此而獲得巨大的影像張力和戲劇感。該展展出了張海兒從上世紀(jì)80年代至今的百余件作品，呈現(xiàn)了他從對攝影這個媒介的激情到對攝影媒體語言高度自覺后的探索過程。

夢溪——魏壁的攝影展

時間：9.13—10.12

地點：北京/ See+畫廊

2011年攝影師魏壁從廣州返回湖南農(nóng)村老家生活，開始拍攝鄉(xiāng)村人物肖像，并在肖像上用毛筆題寫拍攝手札，此為《夢溪I》；近年他又拍攝了《夢溪II》，以鄉(xiāng)間器物為拍攝對象，同樣配以毛筆手札。邱志杰曾評論這組作品“將鄉(xiāng)愁上升到形而上學(xué)的高度，成為涉及尊嚴、土地的神性、家族史的重新敘述、遺落的記憶碎片的重新搜索與拼合的一種憑吊?！?/p>

立面——羅永進、沈昭良攝影展

時間：9.06—10.17 地點：上海/全攝影畫廊

沈昭良的《STAGE》系列，展現(xiàn)的是流動于臺灣城鄉(xiāng)的舞臺表演車，在空無一人的畫面上，綜藝表演車成了巨幅的彩色畫面的主角，釋放出臺灣文化的細節(jié)。羅永進的《開平碉樓》系列展現(xiàn)了廣東僑鄉(xiāng)開平在晚清與民國時期出洋辛苦打拚幾十年后衣錦回鄉(xiāng)者所造的碉樓建筑，而《杭州民居》系列則展現(xiàn)了杭州郊區(qū)的富裕農(nóng)民住宅。該展策展人顧錚認為：“沈昭良與羅永進兩位攝影家的作品，不約而同地從被拍攝對象的正面著手，去觀看、去發(fā)現(xiàn)、去展現(xiàn)對象的‘立面所展現(xiàn)的正面的以及背后的文化、歷史與心理。”

顧棣從影七十年特別展

時間：8.18—9.16

地點：北京/中國攝影畫廊

該展展出了顧棣從事攝影70年來的重要作品，從1944年至今的個人日記，以及個人收藏的珍貴文獻資料、畫冊、老照片等。生于1929年的顧棣出，12歲投身革命，15歲參加八路軍，隨即到晉察冀軍區(qū)第一期攝影訓(xùn)練隊，師從沙飛、石少華、鄭景康、吳印咸等著名攝影家。他先后在晉察冀軍區(qū)畫報社、華北畫報社、解放軍畫報社工作，1958年轉(zhuǎn)業(yè)到山西后繼續(xù)從事攝影及文化出版工作，曾擔(dān)任山西畫報社總編輯。1940年代，他冒著炮火完整保存了戰(zhàn)爭年代革命攝影的數(shù)萬張底片及相關(guān)文獻資料，被譽為“攝影歷史檔案的保護神和紀(jì)錄人”。他長期從事中國革命攝影的梳理，他于2009年編著出版的兩卷本《中國紅色攝影史錄》，是一部嚴謹、翔實的有關(guān)中國革命戰(zhàn)爭年代的攝影斷代史。