高浙湘

工藝美術”到“藝術設計”的轉變不僅僅只是名詞上的變化，更是社會發(fā)展的必然結果，兩者之間存在著很多的聯(lián)系，是對立統(tǒng)一一脈相承的，為了更好地區(qū)分兩者之間所存在的側重點，掌握其發(fā)展趨勢，首先需要對工藝美術與藝術設計的內涵進行簡要的分析。

1.工藝美術與藝術設計的含義。在我國的古代便有工藝的說法。但，那時的工藝與現(xiàn)在的工藝還是有一定的區(qū)別。古代的工藝是“工”與“藝”二者合成的。工是指能工巧匠，有技術的人，而藝則是指才藝才能。發(fā)展到五四運動時期，工藝美術又被其他的名稱所代替。如：圖案美術工藝。直到發(fā)展到二十世紀五十年代，我國的各大院校紛紛設立工藝美術的相關專業(yè)，并且相關的工藝美術的服務也開始興起，在我國工藝美術算是真正的確定了下來。在工藝美術的命名方面，后來也經歷了幾次變更，最終將工藝美術的名字確定下來。藝術設計在我國的發(fā)展只有短短的二十年的時間，他的名字的來由是英文的design.藝術設計的范圍更加偏向于工業(yè)的生產。藝術設計是指產品生產的過程中，按照產品本身的特性，考慮產品的使用性能，添加相關的藝術的成分，使得產品更加的人性化與藝術化。從藝術設計本身來看，藝術設計具有藝術性，這是他本身的特性，但是它也具有科學性，因為藝術設計要根據產品的特性合理的進行設計。藝術設計來源于美術，使得藝術設計更加偏向于藝術性，也使得它的科學性受到一定的限制。

2.工藝美術與藝術設計之間的關系。關于工藝美術與藝術設計二者之間既有聯(lián)系又有區(qū)別。目前我國對于二者的關系主要存在以下的兩種的看法：一種看法認為，工藝美術的存在嚴重的阻礙了藝術設計的科學性，阻礙了藝術設計的發(fā)展，并且藝術設計更加符合現(xiàn)代中國的發(fā)展，所以工藝美術應當被拋棄。另一種認為藝術設計是在工藝美術的基礎之上發(fā)展起來，二者是繼承的關系，但是關于二者應該如何發(fā)展也沒有給出一定的方案。關于二者之間的關系在下文中，筆者將給出比較詳細的闡述。

2.1工藝美術與藝術設計之間的區(qū)別。關于二者之間的區(qū)別可以從以下三個角度出發(fā)，即服務對象、美學價值與研究的范圍。筆者將分別展開論述。在服務對象方面，工藝美術的發(fā)展主要在遠古時代或者是經濟不發(fā)達的時期。過去時代器物文化的形成和發(fā)展變化十分緩慢，在幾十年甚至上百年的時間內，器物的形式才會被定型和完善，對各自形式的形成是自發(fā)地進行的，這樣的情況導致工藝美術的商業(yè)價值比較的低。一般針對的是小型的手工業(yè)。藝術設計則完全的不同。藝術設計在我國出現(xiàn)的時間只有二十幾年，也就是說藝術設計是在改革開放之后發(fā)展起來的。藝術設計的出現(xiàn)是我國的商業(yè)發(fā)展的必然。隨著人們的生活水平的不斷提高，人們對于產品的不僅僅注重使用性能，觀賞性能也是人們所關注的重點。藝術設計一般出現(xiàn)在大型的工業(yè)生產當中。在美學價值方面，前文中筆者說到，工藝美術中的工與藝的含義，他的側重點是技術與藝術。并且工藝美術的服務對象本身是比較的狹窄的。而藝術設計主要的特點是科學性與藝術性。其實，從更大的層面來說藝術設計涉及到方方面面的技術。他科學性的要求導致他涉及的方面是比較廣泛的，并且藝術設計更加符合現(xiàn)在的生產模式與現(xiàn)代人的需求。但是目前我國在藝術設計方面存在一定的問題，主要是因為藝術設計在我國的發(fā)展的時間不長導致藝術設計的科學性十分的薄弱，我國在發(fā)展藝術設計的過程中過分的注重藝術性。在研究的范圍方面工藝美術的類型從原始到新中國無非被限定在器、織、雕、染、塑、繪等體例；而藝術設計大致可以分為視覺傳達設計、環(huán)境藝術設計、產品設計三大類型。就其更細門類來看，其涉獵的領域顯然比工藝美術廣博的多。從這兩個方面看出，這兩者所存在的時代背景是不同的。工藝美術基本上是存在于時間比較早的時代，而藝術設計是在改革開放以后發(fā)展起來的，與現(xiàn)在的時代更加的貼合。

2.2工藝美術與藝術設計之間的聯(lián)系。不管是工藝美術還是藝術設計，這二者具體的起源都不是我國。都是從西方傳播進來，進而對于人們產生影響的。藝術設計是以工藝美術為基礎發(fā)展的。如果工藝美術退出歷史舞臺的話，工藝設計將沒有了根據，也不會走的長遠。對于這兩者，我們應該客觀地看待他們。這兩者只是在不同的歷史背景之下發(fā)展起來的，都曾經為人們生活與文化的發(fā)展起到重要的作用。目前，我們需要做的應該是研究二者對于生活有益的方面，而不應該一昧的去追求哪一個更好，哪一個應該退出歷史的舞臺。在中國五千年的歷史長河中，工藝美術里有著博大精深的內涵。我們要努力探尋它，在現(xiàn)實的環(huán)境中挖掘中國民族精神內涵，以揚棄的態(tài)度科學對待工藝美術，這對現(xiàn)代藝術設計的中國化之路有著現(xiàn)實的意義。當然目前，我國的藝術設計也存在很多不足的地方，要根據我國的國情進行一定的發(fā)展。

結語：根據以上對于“工藝美術”和“藝術設計”的解釋，藝術設計所包含的范圍要大于工藝美術所包含的方面。雖然“工藝美術”和“藝術設計”都收到了西方近代設計文化和思想的影響，但是這兩種藝術方式也有我國本國的傳統(tǒng)藝術形式。當我們把一個藝術形式的產生與其社會環(huán)境結合起來，我們就會發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)工藝產品在滿足其本身要求的功用性之后出現(xiàn)的產品便是藝術設計要研究的對象。也就是說，工藝美術與藝術設計之間是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關系，它們只是一個藝術形式在不同時代的不同反應形式而已，影響著人類的日常生活，滿足人類的生活發(fā)展需要，推動人類文明的進步。

（作者單位：224524江蘇省鹽城市濱?？h通榆鎮(zhèn)文廣中心）