不得不佩服陳可辛，一個香港導演，卻一頭扎進內(nèi)地的現(xiàn)實土壤，觸碰本地導演都不曾觸碰的題材——打拐，并拍出了這部感人至深的《親愛的》。

電影開場，一撮兒混亂扭結(jié)在一起的電線，已將主人公逼仄的生活環(huán)境展露無疑，此外對整個故事也構(gòu)成了某種預示：凌亂的人生常常理不清頭緒，但卻牽一發(fā)而動全身。

影片就像普通新聞報道一般徐徐展開。跟所有離異的夫妻一樣，田文軍和魯曉娟也在為孩子的撫養(yǎng)和教育問題發(fā)生爭執(zhí)。面對曾經(jīng)的妻子，身為網(wǎng)吧店主的前者勉力而執(zhí)拗地維持著自己的尊嚴。在你來我往的絮叨和爭執(zhí)中，一種雖已破裂但仍因孩子而存在的一種難舍向心力也顯現(xiàn)無疑。孩子被拐的段落，鵬鵬欣喜地叫著“媽媽”跟著汽車一路小跑，我們多么希望魯曉娟能回一回頭，或者鵬鵬能夠闖入媽媽汽車的后視鏡，但事實就是如此簡單而慘烈地發(fā)生了。最為平實的交叉剪輯，卻產(chǎn)生了千鈞之痛。孩子被拐，父母的心頃刻之間轟塌下來，走上一條尋子的漫漫天涯路。為此，田文軍的網(wǎng)吧無以為繼，屢屢被騙，魯曉娟的新家庭也墜入崩潰的邊緣，但他們?nèi)匀徊环艞壢魏我唤z希望，甚至心甘情愿地被騙……直到三年后，在一個偏遠的小村落里找到早已不認識他們的鵬鵬。

尋子的故事看似收獲一個圓滿的結(jié)局。但如果到此為止，那《親愛的》也就是一部普通的紀實風格電影而已?，F(xiàn)實還原準確、情感刻畫細微都算是優(yōu)點，可若說有什么高人一等的地方卻也談不上。然而陳可辛畢竟是陳可辛，他筆鋒一轉(zhuǎn)，從一個悲劇激蕩出另一個悲劇。

趙薇飾演的李紅琴——一個看似最為無辜的農(nóng)婦，她毫不懷疑地相信了在外打工的丈夫的話，將鵬鵬視若己出、傾注母愛。當田文軍夫婦帶著血緣上的天然合理性將孩子帶走時，她心頭的悲愴實不亞于親生父母，無奈中不得不將全部的希望寄托在既非親生，又不能證明合法領養(yǎng)的妹妹身上。這個有如秋菊一般百折不回的農(nóng)婦，在舉目無親的深圳找律師、找證人，甚至要將福利院告上法庭……在這個故事里，似乎并不存在幸福的終點，但每個人都在無比執(zhí)拗地朝著這個目標努力奔跑。

就商業(yè)電影而言，最重要的是建立觀眾與劇中人物的情感認同，這是電影能夠撫慰人心的根本前提。主角中途易位、同時又持完全相反的情感立場無疑乃是兵家之大忌，等于你辛辛苦苦建構(gòu)起來的觀眾認同，瞬間又要被完全消解。但陳可辛卻偏偏不認這個邪，通過情感關系的逆向而動，為這個親子故事注入了更加豐富的情感維度和更加深廣的社會內(nèi)涵。且在漫不經(jīng)心之間，導演也為影片注入了強大的情節(jié)劇因子，在現(xiàn)實感和戲劇性之間取得了微妙平衡。一批當下市場上的中堅演員，也在陳可辛的調(diào)教下洗盡鉛華，激發(fā)出令人驚詫的演技實力。

很多時候，面對命運的擺布是說不清對錯的。而人心之力，有時則顯得微茫渺小，有時卻又無比驚人。《親愛的》將親情之溫暖置于現(xiàn)實之冰冷上，并不帶有道德預設，也不急于要給你一個明確的答案，但此次，作為懷疑論者的陳可辛卻不是在懷疑人生，僅僅是因為，這實在是一個無解的結(jié)局。