列孚

據(jù)統(tǒng)計，最近三年來在中國內(nèi)地電影市場中，共有66位導演的電影票房超過1億元。其中除了8位好萊塢導演，來自兩岸三地的導演共有58位作品票房破億。在這58位華人導演中，有30位內(nèi)地導演，25位來自香港（未計聯(lián)合導演者，參與聯(lián)合執(zhí)導的還有5位），3位來自臺灣。就一般情況而言，內(nèi)地電影的年產(chǎn)量本就最高——今年估計將再次創(chuàng)下年拍700部電影的紀錄，因而擁有最多億元導演也屬正常。然而年產(chǎn)量不過區(qū)區(qū)60部的香港，卻有多達25位導演躋身“億元俱樂部”，這相比之下似乎更不簡單。

12年前的《英雄》是中國內(nèi)地自有較正規(guī)票房統(tǒng)計以來首部票房過億的電影，其2.6億元的成績在當時十分令人震撼。之后，票房過億的華語電影日漸多了起來。到了三四年前，如果你的電影票房沒能過億，你都有點不好意思介紹自己是導演。而前年的一部《泰》氣勢磅礴地奪下12億票房，不但震驚全國，連港臺的同行也都覺得不可思議。自此，市場越發(fā)繁榮，很多電影上映后只需兩天時間票房就過億了，四五天過兩億甚至迫近三億的也比比皆是。

進入2014年，內(nèi)地電影市場的情況值得我們特別關(guān)注，因為《小時代3》《分手大師》《老男孩》《后會無期》等所謂的“偶像電影”“粉絲電影”均是大賣特賣。這四部影片同時也飽受爭議，這當然是因為其投機和毫無意義的做作、生硬、拼湊，以及不乏“勇氣”的抄襲。至于影片要宣揚的是什么，倒并非最重要的了。因為在這些影片里，電影文本中的固有要義統(tǒng)統(tǒng)不見，粗鄙的物質(zhì)觀和低俗的審美追求暴露無遺。

更要命的是，一旦有人對這些影片有一點負面批評，便會立即招來粉絲們的一致謾罵，其“護主”之心實在令人瞠目結(jié)舌。觀影情趣在此也被徹底顛倒——只認偶像，其余全不重要，哪怕電影連故事都講不清楚也無所謂。這樣一些新意欠奉、只剩華麗或胡鬧的中國電影，僅靠所謂“粉絲”或“偶像”元素引發(fā)票房“井噴”，連帶好些未見過世面的年輕觀眾一概遭到糊弄……如此“繁榮”，背后也只?？蓢@了。

如果說這些都不重要，重要的只是那些原本的圈外人能夠輕易獲得票房的“認可”，那我們的電影就變得可憐復可怕了。四億、五億甚至更高票房都手到擒來般地輕而易舉，這足令許多半途加入的影院投資商以及未曾經(jīng)過電影文化熏陶的從業(yè)者們亢奮莫名。一聽到郭敬明、韓寒、鄧超都在拍電影時就忍不住地激動，如同只等著張開大麻袋裝鈔票了似的?？量桃稽c說就是：這些人好像從來沒見過錢似的。連電影從業(yè)者都是如此，這是多么地可憐，何等地可怕。

是的，這是一個“真”“假”電影人混雜的年代。更可悲的是，當“假”電影人票房連連告捷之時，鼓吹互聯(lián)網(wǎng)者竟然大叫顛覆傳統(tǒng)電影的時代到了。甚至像“中國電影市場實在太大，所以電影創(chuàng)意就是次要的”這樣的言論也出現(xiàn)了。如此“超前”的畸形發(fā)展令人大惑不解……

中國電影，未來將何去何從？