李萌萌

黑白表達(dá)

藝術(shù)特色： 陰冷黑暗的城市里魚龍混雜，陰謀在地下蛇行，危險(xiǎn)一觸即發(fā)——這是法國(guó)動(dòng)畫片《復(fù)活》給人的第一印象，它黑白對(duì)比強(qiáng)烈的視覺(jué)風(fēng)格很容易讓人想起漫畫感十足的真人電影《罪惡之城》。不同的是，《復(fù)活》的制作方法更加特別。它采用動(dòng)作捕捉技術(shù)，先進(jìn)行真人拍攝，然后用電腦軟件逐幀重建，制作成動(dòng)畫。從策劃到制作完成，歷時(shí)七年之久。凌厲風(fēng)格包裹的是一個(gè)關(guān)于人類生存的古老命題：青春永駐乃至永生不死，是人類不竭的欲望、追求和想象。

默片表達(dá)

藝術(shù)特色： 《魔術(shù)師》像極了一部默片，許多對(duì)話完全借助肢體和表情來(lái)展現(xiàn)。壯麗的蘇格蘭風(fēng)光和古樸的愛(ài)丁堡城市風(fēng)貌，通過(guò)手繪的方式呈現(xiàn)出來(lái)，美得不可思議。一百多分鐘的時(shí)間里，觀眾隨著過(guò)氣的老魔術(shù)師和孤女愛(ài)麗絲一起在愛(ài)丁堡流浪，體驗(yàn)著他們最艱辛、最酸楚的底層生活，品味著他們愛(ài)的溫暖與感動(dòng)。作者將情緒和節(jié)奏掌握得十分克制，辛酸用惹人發(fā)笑的幽默來(lái)表達(dá)，歡樂(lè)之中又常帶有難言的隱情。言語(yǔ)上不贅筆墨，單用形象、動(dòng)作與畫面表達(dá)，如同壓抑得即將爆發(fā)的宇宙。

民族表達(dá)

藝術(shù)特色：這部由愛(ài)爾蘭、法國(guó)、比利時(shí)和匈牙利的國(guó)際團(tuán)隊(duì)聯(lián)手打造、堅(jiān)持走二維路線的動(dòng)畫片，絕不比皮克斯憑借3D技術(shù)引領(lǐng)風(fēng)潮的美式動(dòng)畫遜色?！秳P爾經(jīng)的秘密》畫面的精致與璀璨絕對(duì)出乎你的意料，非凡的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)如同把觀眾拋入湖心，在翠綠、金黃與焦棕的繽紛里沉浮，于卷曲復(fù)雜的紋樣中游弋。你會(huì)驚嘆，原來(lái)先哲的經(jīng)典也可以作為動(dòng)畫題材，而且不會(huì)使人感到枯燥；簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的人生哲理，照樣能打動(dòng)現(xiàn)代人的心靈。在如今以電腦建模技術(shù)取得天下的3D動(dòng)畫時(shí)代，如何再現(xiàn)那些雋永而又淳樸的古代傳說(shuō)，《凱爾經(jīng)的秘密》給出了最佳答案。

繪本表達(dá)

藝術(shù)特色： 《艾特熊和賽娜鼠》傳遞了一種親切的童年感受，并不復(fù)雜的故事和淡雅的水彩畫面賺足了動(dòng)畫迷們的掌聲。這部動(dòng)畫改編自比利時(shí)女作家嘉貝麗·文生的繪本作品，細(xì)膩呈現(xiàn)了柔和的水彩筆觸和溫馨的手繪質(zhì)感。伴隨著法國(guó)悠揚(yáng)的小調(diào)，狄更斯小說(shuō)式的樸實(shí)無(wú)華撲面而來(lái)。逾越種族的兩只小動(dòng)物捍衛(wèi)友情的真心打動(dòng)了世人，從此艾特熊和賽娜鼠幸福地生活在了一起。

造型創(chuàng)新表達(dá)

藝術(shù)特色：會(huì)織衣服的圓蟲子、植物一樣迅速生長(zhǎng)的水晶、綁在身上用來(lái)決斗的動(dòng)物、被獵殺的大鳥，每幀畫面都造型感強(qiáng)烈、新銳得可以進(jìn)達(dá)利美術(shù)館進(jìn)行展覽。導(dǎo)演拉魯1973年把《原始星球》呈現(xiàn)在戛納評(píng)委面前的時(shí)候，受到了評(píng)委們的一致贊揚(yáng)。他們表彰的不是科幻感十足的寓言體故事，也不是因?yàn)檫@部動(dòng)畫表達(dá)了多么深刻的思想，而是為他創(chuàng)新的技法和動(dòng)畫中天馬行空的形象所深深折服。

個(gè)性突出表達(dá)

藝術(shù)特色：黏土動(dòng)畫的魅力，至今仍是電腦技術(shù)無(wú)法替代的。在這個(gè)點(diǎn)擊鼠標(biāo)就可以創(chuàng)建世界的年代，還有人愿意花費(fèi)數(shù)年時(shí)間，逐格擺拍黏土人偶，成為動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域非?？少F的現(xiàn)象。傳統(tǒng)動(dòng)畫的創(chuàng)作不僅是對(duì)古老技藝的傳承，還是對(duì)風(fēng)格與個(gè)性的堅(jiān)持，《瑪麗與馬科斯》就是這種堅(jiān)持的產(chǎn)物。畫里畫外，這部作品都堅(jiān)持用固執(zhí)甚至有些不入流的視角看待世界，即使這種有棱角和脾氣的個(gè)性給他們帶來(lái)摩擦、碰撞與悲傷，但觀眾從中看到了生存的真實(shí)與力量，感受到了弱勢(shì)群體結(jié)伴而行的感傷。

KUSO表達(dá)

藝術(shù)特色：影片用一打關(guān)節(jié)都不能運(yùn)動(dòng)的塑膠小人拍了一部無(wú)比歡騰與喧鬧的創(chuàng)意喜劇，不講邏輯的劇情，配合失真的造型比例，加上特意不講究的細(xì)節(jié)，共同締造了這部風(fēng)格無(wú)厘頭的定格動(dòng)畫。由于使用富有特殊質(zhì)感的塑膠造型，更增添了荒誕和混搭的趣味，這部動(dòng)畫讓我們回到了隨心所欲擺弄人偶、排演戲劇的童年，完美地體現(xiàn)了動(dòng)畫破除現(xiàn)實(shí)規(guī)矩的想象力。優(yōu)秀的劇本笑點(diǎn)豐富，美國(guó)鄉(xiāng)村味道的漫畫風(fēng)和“賤賤”的幽默令人忍俊不禁，農(nóng)場(chǎng)動(dòng)物學(xué)音樂(lè)、印第安人洗澡、奶牛炸彈等細(xì)節(jié)絕對(duì)爆笑。

水彩表達(dá)

藝術(shù)特色：影片的水彩畫面令人過(guò)目不忘，疏疏幾筆即寫意地勾勒出北極空曠又神秘的景色。人物的輪廓都以粗筆勾勒而出，這種粗獷質(zhì)感與主題非常匹配。流暢的筆觸和原始風(fēng)格的音樂(lè)充滿動(dòng)能，唯美至極。

剪影表達(dá)

藝術(shù)特色：剪影動(dòng)畫在風(fēng)格上近似中國(guó)民間藝術(shù)皮影戲的視覺(jué)效果，讓人眼前一亮：人物單用輪廓和剪影就能揭示自身個(gè)性，華麗的背景讓人目不暇接，無(wú)論是色彩斑斕的熱帶雨林，還是旭日東升的西藏雪山，抑或璀璨奪目的黃金城，每個(gè)布景都花了大心思。奇怪的是，背景越華麗絢美，人物反而越明晰獨(dú)特，完全沒(méi)有被背景掩蓋掉，不得不感慨主創(chuàng)們的創(chuàng)意概念和技藝。

神話表達(dá)

藝術(shù)特色： 《大鬧天宮》的畫面雄偉壯麗而又變幻莫測(cè)，片中的山、水、云、龍宮和天上的宮殿，皆在中國(guó)繪畫的基礎(chǔ)上，吸收了西洋水彩、水粉畫的技法繪制而成，逼真而又富有詩(shī)意。由山想到水簾洞和孫悟空；由水想到水晶宮和龍王；由云想到凌霄寶殿和玉皇大帝等，使觀眾始終都沉浸在千變?nèi)f化、光怪陸離的神話氣氛中，產(chǎn)生了“境能奪人”的藝術(shù)魅力。影片中孫悟空及玉皇大帝、龍王、太白金星、哪吒、托塔李天王等形象造型，都具有強(qiáng)烈的民族特色。這部動(dòng)畫歷時(shí)四年的制作完成在中國(guó)動(dòng)畫史上堪稱石破天驚之舉。

波普表達(dá)

藝術(shù)特色： 《黃色潛水艇》 是創(chuàng)作于1968年的一部音樂(lè)動(dòng)畫片。該片被認(rèn)為是搖滾樂(lè)迷的必備“圣經(jīng)”，是披頭士樂(lè)隊(duì)事業(yè)巔峰期的制作，多種動(dòng)畫制作手法和風(fēng)格多元的配樂(lè)使此片創(chuàng)意滿溢。簡(jiǎn)潔的物體輪廓和多重色彩的搭配與填充，使動(dòng)畫在視覺(jué)方面迷幻而花哨。英國(guó)城市景觀、經(jīng)典電影的人物形象等照片和素材，用拼貼的手法進(jìn)一步豐富了動(dòng)畫。影片的主體是波普藝術(shù)混搭裝飾主義風(fēng)的手繪動(dòng)畫，保留了披頭士樂(lè)隊(duì)的舞臺(tái)風(fēng)格，片中披頭士樂(lè)隊(duì)縱情高歌，魅力經(jīng)久不衰。

鄉(xiāng)村風(fēng)格表達(dá)

藝術(shù)特色：美國(guó)導(dǎo)演韋斯·安德森以木偶動(dòng)畫的形式將英國(guó)兒童文學(xué)作家羅爾德·達(dá)爾的小說(shuō)《了不起的狐貍爸爸》搬上銀幕，增添了很多黑色幽默、耐人尋味的情節(jié)，比如狐貍爸爸向狐貍媽媽保證不再偷竊，卻又爆發(fā)中年危機(jī)，故態(tài)萌發(fā)；狐貍爸爸不顧獾律師的勸阻，非要貸款把全家從地洞里搬到風(fēng)景優(yōu)美的樹頂華廈；獨(dú)生子阿什不滿狐貍爸爸偏心眼兒，嫉妒表哥的運(yùn)動(dòng)天賦。這些家庭問(wèn)題的加入，使原本單純風(fēng)趣的兒童故事具有了新的層次、新的意味。木偶肢體和形態(tài)的僵硬、不靈活通過(guò)豐沛有趣的細(xì)節(jié)得到彌補(bǔ)。這部融入生活、黑幫、西部、鄉(xiāng)村和大盜元素的動(dòng)畫，天才的火花四濺，燃燒著追求自由的不滅熱望，成為動(dòng)畫史上的杰作之一。

一句話評(píng)論——25部動(dòng)畫短片

1.《回憶積木小屋》（日本·2008）

一句話評(píng)論：遁入回憶之門，在縱向的維度里打撈遺落的人生。

2.《老婦與死神》（西班牙·2009）

一句話評(píng)論：死神和醫(yī)生的奪命大戰(zhàn)！以黑色幽默的方式思考安樂(lè)死。

3.《像素入侵》（法國(guó)·2010）

一句話評(píng)論：虛擬侵吞現(xiàn)實(shí)，像素“和諧”地球。

4.《依巴拉度——時(shí)間篇》（日本·2007）

一句話評(píng)論：絕美幻想之城，看不見(jiàn)的城市。

5.《老人與?！罚ǘ砹_斯·1999）

一句話評(píng)論：玻璃上作畫的神技，老人獨(dú)挑大海的悲壯，與海明威最相得益彰的視覺(jué)形式。

6.《頭山》（日本·2002）

一句話評(píng)論：關(guān)于世界如何被創(chuàng)建與毀滅的寓言。

7.《父與女》（英國(guó) 荷蘭 比利時(shí)·2000）

一句話評(píng)論：等待是一種古老的情懷。

8.《平衡》（德國(guó)·1989）

一句話評(píng)論：運(yùn)動(dòng)與靜止、集體與個(gè)人的辯證表達(dá)中，人性的真相徐徐揭開。

9.《對(duì)話的維度》（捷克·1982）

一句話評(píng)論：弱肉強(qiáng)食的演進(jìn)。

10.《宅》（英國(guó)·2003）

一句話評(píng)論：謀殺無(wú)聊，蠶食無(wú)辜。

11.《沒(méi)有影子的人》（瑞士·2004）

一句話評(píng)論：尋找自己的位置，創(chuàng)造自己的規(guī)則，怪咖與天才僅存一線。

12.《怪哉》（中國(guó)·2009）

一句話評(píng)論：水墨《聊齋》，中國(guó)式哥特。

13.《無(wú)翼鳥》（美國(guó)·2006）

一句話評(píng)論：不會(huì)飛翔的鳥，沖破生命局限、獻(xiàn)祭理想的震撼。

14.《象之背》（日本·2009）

一句話評(píng)論：生命的真善美。

15.《悲傷故事的完美結(jié)局》（法國(guó)·2006）

一句話評(píng)論：黑白刮痕風(fēng)格的畫面，類似魚眼鏡頭的透視，充滿彈性的配樂(lè)，又一個(gè)關(guān)于“鳥人”的故事。

16.《貓湯》（日本·2001）

一句話評(píng)論：蒂姆·波頓的黑色，達(dá)利的幻想，cult+實(shí)驗(yàn)……當(dāng)然，也許它走得更遠(yuǎn)。

17.《美人魚》（俄羅斯·1997）

一句話評(píng)論：油畫+玻璃=冰冷華麗的俄羅斯風(fēng)情。

18.《平面世界》（英國(guó)·1997）

一句話評(píng)論：當(dāng)遙控器停止，那個(gè)平面世界終將重獲它的統(tǒng)治地位。

19.《精神分裂癥》（法國(guó)·2008）

一句話評(píng)論：殘忍的幽默。

20.《紙人》（美國(guó)·2012）

一句話評(píng)論：緣分天注定！

21.《哆基樸的天空》（韓國(guó)·2003）

一句話評(píng)論：每個(gè)人、每件事的存在都有它自身的意義。

22.《入學(xué)考試》（中國(guó)·2013）

一句話評(píng)論：有點(diǎn)兒本土“皮克斯”的意思。

23.《彼得與狼》（英國(guó) 波蘭·2006）

一句話評(píng)論：人與荒野的對(duì)峙。

24.《文子的告白》（日本·2009）

一句話評(píng)論：彈射直墜的萌娃，心跳加速度！

25.《墜落的藝術(shù)》（波蘭·2004）

一句話評(píng)論：國(guó)家機(jī)器制造戰(zhàn)爭(zhēng)的隱喻。