邸柱

【摘要】雙簧管屬于吹奏樂器中的木管樂器。這種從西洋引進(jìn)的樂器是西洋交響樂隊(duì)的重要組成樂器，雙簧管以其優(yōu)美動(dòng)聽的音色和跌宕起伏的旋律折服了無數(shù)聽眾，很多中國(guó)音樂愛好者都很喜愛它。但是若想吹奏雙簧管還需進(jìn)一步了解雙簧管，在了解雙簧管之后還需訓(xùn)練出優(yōu)秀的技能才能更好地演奏出優(yōu)美的音色。為此，文章從雙簧管哨子結(jié)構(gòu)與演奏者需具備的氣息技能兩個(gè)方面來闡述其與雙簧管音色的相互關(guān)系。進(jìn)而為廣大雙簧管愛好者更能夠好地了解雙簧管，同時(shí)也為眾多雙簧管演奏者同仁提供參考和借鑒。

【關(guān)鍵詞】哨子；哨片；氣息；音色；呼吸；胸腹式呼吸

雙簧管（OBOE）是吹奏樂器中的木管樂器。其實(shí)每一種樂器的名字都有其獨(dú)特的由來。而雙簧管這一樂器的名詞來源于法語中的高（Haut）與木材（bois），將兩者合二為一，并稱其為“歐波瓦”。雙簧管是一種具有田園風(fēng)味或牧歌風(fēng)味的木管樂器，其音色甜美純凈，同時(shí)又帶有鼻音特點(diǎn)的表現(xiàn)力，令人陶醉。目前世界上普遍使用的雙簧管主要有三種：一種是C調(diào)雙簧管，其音色柔和軟麗，有蘆笛聲，適于表現(xiàn)田園風(fēng)光和憂郁抒情的情緒。另一種是英國(guó)管，英國(guó)管比標(biāo)準(zhǔn)雙簧管低五度，是F調(diào)中音管，其特點(diǎn)是發(fā)音有力豐滿，能夠清楚地劃分三個(gè)彼此截然不同的音區(qū)，包括較為柔弱的高音區(qū)和雄壯有力的低音區(qū)。還有一種是次高音雙簧管（OBOE da more）達(dá)莫爾。達(dá)莫爾比高音雙簧管低小三度，是A調(diào)樂器，音域從低音B至高音E。而實(shí)質(zhì)上，雙簧管的音色不僅與制管的木質(zhì)有關(guān)，而且雙簧管與哨片的相互配合也有很大關(guān)系。本文著重淺析雙簧管哨片與音色的相互關(guān)系。

對(duì)于雙簧管來說，哨片是整個(gè)樂器的“聲帶”。其音色的好壞首先是由雙簧管的質(zhì)地和哨片的質(zhì)量決定的。其次，只有演奏者養(yǎng)成良好的使用習(xí)慣，對(duì)哨片要有深入的研究和理解，而且要形成演奏者自己獨(dú)到的演奏風(fēng)格。最后則是由演奏者的演奏技巧與音樂表現(xiàn)力。

一、哨子質(zhì)量決定雙簧管發(fā)音的基本音色

（一）哨子的制作

哨子的核心部件：哨片是雙簧管的“聲帶”，可見哨片的地位很重要。哨片的質(zhì)地是由多年的旱葦制成。這種旱葦一定要選用生長(zhǎng)在地勢(shì)高、含水量少、土質(zhì)較為貧瘠的地方。這種被選用制成哨子的、高質(zhì)量的好葦子的特點(diǎn)是：纖維細(xì)密、堅(jiān)硬、外表面光滑；切開看切面，管壁很厚，內(nèi)表面有一層顏色較深較硬的表層。同時(shí)，選葦要選用葦節(jié)較短的葦，其葦節(jié)不短于77mm，外直徑在9mm～11mm之間。制作完成的成品哨子長(zhǎng)度為71mm或72mm，振動(dòng)部分長(zhǎng)度為10mm。而且在削制哨片的過程中，要不斷地進(jìn)行吹試。

（二）哨片的發(fā)音原理

整個(gè)哨片質(zhì)量的好壞一方面是質(zhì)地，另一方面就在哨片的振動(dòng)區(qū)域上，因此能夠做成一個(gè)好的哨片同時(shí)也取決于制作工藝的水平。哨片的振動(dòng)區(qū)域是整個(gè)哨片的至關(guān)重要的部分。從雙簧管的吹奏及技巧上來看，哨片的四個(gè)角（即每一面）的加工工藝質(zhì)量的好壞，決定著哨片發(fā)音的靈敏度，從某種意義上講就是“聲帶”的形狀。前唇部分決定著發(fā)音的音色及吐音的靈敏度，這個(gè)部分是人與管相結(jié)合的關(guān)鍵部分。哨片的“指甲形”心臟在制作過程中要薄厚適中，做得太厚影響其振動(dòng)，太薄容易報(bào)廢。哨片的兩肋是對(duì)音色控制反應(yīng)的部分。哨片的脊柱與哨片的兩肋相互作用，互相配合，共同決定著音質(zhì)與音色。哨片后背的形狀決定著低音區(qū)的發(fā)音。

（三）哨片的音色

哨片的音色與質(zhì)地和制作工藝緊密相關(guān)，同時(shí)也與哨片成品的形狀是分不開的。眾所周知，人的聲音是由人的聲帶發(fā)出的。為什么我們每個(gè)人說話的聲音不一樣？其中一個(gè)重要的原因就是我們每個(gè)人的聲帶形狀不一樣，每一個(gè)人的聲帶都有各自的特點(diǎn)。因此，哨片的形狀在設(shè)計(jì)上就有嚴(yán)格的相關(guān)規(guī)定。如果哨片的振動(dòng)部分太厚又太短，或是風(fēng)口太小，則低音對(duì)于吹奏者來說難以控制，而且很費(fèi)力。這就需要把“指甲形”的心臟部分適當(dāng)向后移，同時(shí)還要用細(xì)銅絲把哨片風(fēng)口固定得大些，必要時(shí)還需用燙錐來進(jìn)行加熱固定。如果哨子的風(fēng)口過大，因吹奏者的氣息支撐力量等因素影響，吹奏者不能持久吹奏雙簧管，同時(shí)還能造成吹出來的音普遍偏低。更為嚴(yán)重的是，整個(gè)樂器都無法達(dá)到充分振動(dòng)的效果，此時(shí)的聲音不會(huì)純凈、不明亮、更不會(huì)圓潤(rùn)統(tǒng)一。另外，哨座在制作上也有相應(yīng)的嚴(yán)格要求。哨座上口徑不得超過3mm，哨座的長(zhǎng)度標(biāo)準(zhǔn)為46mm或47mm，若超標(biāo)則會(huì)導(dǎo)致個(gè)別音的偏低與高低音區(qū)聲音音色的不統(tǒng)一，嚴(yán)重的會(huì)引發(fā)證件樂器的音高偏低。

我們中國(guó)的雙簧管演奏家們普遍使用的哨子是德法式哨子。配裝這種哨子的雙簧管，音色柔美而甘甜，其哨子的規(guī)格為長(zhǎng)71mm或72mm，哨口寬7.5mm左右，哨座長(zhǎng)46mm或47mm。中國(guó)雙簧管演奏家們配備著這種規(guī)格的哨子以及相應(yīng)的哨片，演奏出獨(dú)特悅耳的音色，形成中國(guó)雙簧管演奏家們獨(dú)特的風(fēng)格。

二、雙簧管的音色質(zhì)量，還取決于演奏者對(duì)氣息的控制

（一）氣息與吹奏樂器

對(duì)于吹奏樂器而言，沒有足夠的氣息量是吹不響的。雙簧管這種木管樂器屬于吹奏樂器，其演奏者不但要有好的指法，而且要有高超的氣息的控制技巧。在雙簧管的演奏過程中，根據(jù)所演奏作品的要求，要在短時(shí)間內(nèi)吸入足量的空氣，進(jìn)而確保接下來的演奏能夠正常連續(xù)不斷的進(jìn)行。這就要求雙簧管演奏者們訓(xùn)練出一套屬于自己的氣息控制技巧，只有這樣才能夠真正駕馭雙簧管這種樂器。

演奏雙簧管樂器的歐洲人對(duì)雙簧管的演奏也有一套成熟的技巧。在這套成熟的技巧中，就包含著應(yīng)用胸腹式呼吸的氣息控制技巧。在歐洲人的語言習(xí)慣中，腹式呼吸是歐洲人最主要的呼吸方式。對(duì)于木管樂器的雙簧管演奏者來說，氣息控制技巧實(shí)質(zhì)上是在腹式呼吸的基礎(chǔ)上建立起來的胸腹式呼吸技巧。而這種呼吸技巧正是我們廣大中國(guó)雙簧管演奏者研究的課題和內(nèi)容之一，這同時(shí)也是研究胸腹式呼吸的課題和內(nèi)容之一。

（二）胸腹式呼吸

雙簧管吹奏者普遍采用的呼吸方法是“胸腹式”。此類呼吸方法，氣息容量大，并能自如控制聲音的高、低、強(qiáng)、弱變化。其實(shí)是“胸腹式”呼吸歸根到底都是由腹式呼吸的基礎(chǔ)決定的。所謂腹式呼吸，就是人在吸氣時(shí)，在人體胸腔與腹腔之間的橫膈膜肌肉張開，通過外肋間肌的收縮，提起肋骨，擴(kuò)展胸腔，拉動(dòng)肺部使空氣大量吸入；在呼氣時(shí)，橫膈膜肌肉收縮，內(nèi)肋間肌收縮，牽引肋骨后降，胸腔縮小，空氣從肺內(nèi)呼出。對(duì)于演奏吹奏樂器的演奏者們而言，胸式呼吸氣息量又少又短，難以駕馭吹奏樂器，為了掌握氣息技巧，掌握腹式呼吸就顯得尤為重要。

從生理上講，腹式呼吸在吸氣時(shí)，橫膈膜向外擴(kuò)張，腹部向外微微凸起，在吸人足量的空氣時(shí)，能夠感覺到整個(gè)腹部“很重”，有向下沉的感覺。此時(shí)如果訓(xùn)練者若屏住呼吸，則會(huì)感覺到：不但橫膈膜肌肉在向外用力擴(kuò)張，而且后腰的兩條肌肉也在用力支撐。在呼氣時(shí)，尤其是緩慢呼氣時(shí)，訓(xùn)練者會(huì)感覺到后腰的兩條肌肉與橫膈膜肌肉相互配合，對(duì)氣息進(jìn)行支撐與控制，由此可以控制氣息的長(zhǎng)度與力度。只是對(duì)于雙簧管演奏者們來說，要想掌握腹式呼吸還需著實(shí)下一番功夫。在腹式呼吸掌握之后，即可根據(jù)吹奏訓(xùn)練的需要，用大量的練習(xí)曲來進(jìn)行“胸腹式”呼吸的專門訓(xùn)練。

由此可見，若想訓(xùn)練好能夠駕馭雙簧管的氣息，其重要途徑之一是掌握胸腹式呼吸。在訓(xùn)練吹奏雙簧管時(shí)，必須要保障一次性瞬間吸入足夠量的空氣，這就要求口鼻進(jìn)行同時(shí)吸氣。因?yàn)檠葑嗾咛幱谘葑嚯p簧管的狀態(tài)時(shí)，根據(jù)樂譜上所指示的進(jìn)度，絕對(duì)不可能呼吸時(shí)間過長(zhǎng)，否則容易漏掉拍節(jié)。而吸入的足量空氣還要保障接下來進(jìn)行樂段的時(shí)長(zhǎng)。換言之，針對(duì)氣息訓(xùn)練而言，這就要求雙簧管演奏者掌握氣息的控制能力，實(shí)質(zhì)上就是“胸腹式”呼吸的駕馭能力。

（三）氣息訓(xùn)練

對(duì)于雙簧管演奏者來說，正確的氣息訓(xùn)練能夠建立起自然的腹式呼吸；同理而言，能夠掌握正確自然的腹式呼吸，也是掌握雙簧管氣息的關(guān)鍵所在。

雙簧管演奏者在學(xué)習(xí)與訓(xùn)練的過程中，最初的氣息訓(xùn)練過程必不可少。首先，若想訓(xùn)練出良好的氣息，必須研究明白什么是氣息？什么是腹式呼吸（上文中已經(jīng)提到）？其次，腹式呼吸要與氣息進(jìn)行相互配合地訓(xùn)練。最后，在掌握腹式呼吸與氣息的同時(shí)，還要學(xué)會(huì)訓(xùn)練出對(duì)氣息的控制能力。

訓(xùn)練者可用平躺呼吸的辦法來尋找到腹式呼吸的感覺，最主要的體驗(yàn)感覺為：吸氣鼓肚子，呼氣收肚子。然后，將這種感覺保持住，站起來，用同樣的感覺進(jìn)行呼吸，這種呼吸的感受其實(shí)就是腹式呼吸。這種呼吸主要表現(xiàn)為：吸氣時(shí)漲肚子，呼氣時(shí)收肚子，這實(shí)質(zhì)上是一種氣息很深的呼吸方式。平時(shí)用站姿或是用坐姿在訓(xùn)練腹式呼吸時(shí)，首先將身體挺拔，然后閉緊口，用鼻子深深的吸氣與呼氣，而且一定要將空氣每次都吸入到腹部，這就是平時(shí)在呼吸時(shí)訓(xùn)練腹式呼吸的一種方法。在最開始訓(xùn)練腹式呼吸時(shí)會(huì)感覺到不適應(yīng)與不舒服的感覺，這是很正常的現(xiàn)象。但是最重要的是保持住這種腹式呼吸的感覺，然后進(jìn)行訓(xùn)練，要有一定的強(qiáng)度但不要太過，以避免缺氧頭暈的現(xiàn)象。其實(shí)腹式呼吸是一種自然的呼吸狀態(tài)，對(duì)于吹管樂器的演奏者來說，要以訓(xùn)練腹式呼吸的過程，來建立起屬于自己平時(shí)自然的腹式呼吸的習(xí)慣極其重要。有腹式呼吸習(xí)慣的雙簧管吹奏者，在使用氣息進(jìn)行吹奏之時(shí)，可毫不費(fèi)力地將氣息力度使用得很到位。經(jīng)過一段時(shí)間的腹式呼吸訓(xùn)練，訓(xùn)練者的橫膈膜肌肉與腰部力量肌肉都不約而同地有一定程度的豐滿，這就為氣息力度打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在腹式呼吸建立起來之后，有了氣息力度，還要體驗(yàn)與訓(xùn)練出氣息集中送氣與長(zhǎng)時(shí)間保持長(zhǎng)時(shí)間勻速送氣的技能。這是確保雙簧管演奏者能夠真正駕馭雙簧管音色的關(guān)鍵所在。

雙簧管吹奏者對(duì)氣息的使用能力，是保障雙簧管音色的技術(shù)關(guān)鍵之一。這就要求雙簧管演奏者要具備良好的腹式呼吸習(xí)慣、氣息的支撐力度及氣息的駕馭能力。如果雙簧管演奏者沒有平穩(wěn)而流暢的氣息技能，就沒有雙簧管音色的平穩(wěn)性與持續(xù)性。同時(shí)，氣息的控制能力更是“胸腹式”呼吸中的重要內(nèi)容。

三、結(jié)論

雙簧管的哨子與吹奏者的氣息在雙簧管的演奏中同等重要。雙簧管的哨子決定了雙簧管音色的質(zhì)量基礎(chǔ)，而雙簧管演奏者的氣息控制能力也決定了雙簧管飽滿、圓潤(rùn)、持續(xù)、有光澤的音色。哨子能夠吹出優(yōu)質(zhì)的聲音則是由哨片質(zhì)量來決定的。對(duì)于雙簧管演奏者來說，若想能夠真正地吹奏一件優(yōu)質(zhì)質(zhì)量的雙簧管，還需具備熟練的技藝，這其中最重要的內(nèi)容之一就是氣息技能。雙簧管吹奏者的氣息技能，決定了雙簧管平穩(wěn)而持續(xù)性，是具備良好音色的技術(shù)保障。若想訓(xùn)練出精湛的氣息技能，首先要掌握腹式呼吸的呼吸習(xí)慣，在腹式呼吸的基礎(chǔ)上，應(yīng)建立起屬于雙簧管演奏者自己的一整套“胸腹式”呼吸技能，這樣才能真正地駕馭雙簧管樂器。而對(duì)于“胸腹式”呼吸和“腹胸式”呼吸，其基礎(chǔ)是腹式呼吸，腹式呼吸是需要經(jīng)過一段時(shí)間的刻苦訓(xùn)練才能成型！至于“胸腹式”呼吸與“腹胸式”呼吸的區(qū)別，筆者認(rèn)為主要是由于在眾多雙簧管演奏者中，有些演奏者的感受是“胸腹式”呼吸，而有些演奏者的感受是“腹胸式”呼吸，說到底是感受的不同而已；其共同點(diǎn)都是腹式呼吸?？梢哉f，哨子的質(zhì)量與雙簧管演奏者的演奏技能相結(jié)合共同決定了雙簧管的音色，想要演奏出優(yōu)美的雙簧管音色，更需要的是雙簧管演奏者與雙簧管兩者的結(jié)合程度。