董鈺

【摘要】長(zhǎng)號(hào)是管弦樂(lè)器中技巧相對(duì)多且復(fù)雜的一種樂(lè)器，因此在演奏中需要掌握的技巧也有很多種。文章主要介紹了長(zhǎng)號(hào)演奏中顫音技術(shù)的運(yùn)用，同時(shí)也對(duì)長(zhǎng)號(hào)的結(jié)構(gòu)、音色、演奏特質(zhì)等幾個(gè)方面進(jìn)行了具體的闡述。針對(duì)長(zhǎng)號(hào)唇顫音的特點(diǎn)以及長(zhǎng)號(hào)顫音演奏技巧進(jìn)展的歷史意義與現(xiàn)狀進(jìn)行分析，同時(shí)對(duì)傳統(tǒng)唇顫音練習(xí)方法的利弊進(jìn)行總結(jié)。

【關(guān)鍵詞】長(zhǎng)號(hào)演奏；唇顫音；顫音技術(shù)；音域特性

一、長(zhǎng)號(hào)唇顫音的特點(diǎn)

長(zhǎng)號(hào)在管弦樂(lè)專業(yè)術(shù)語(yǔ)中，又被稱之為伸縮管，單純從結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)，它是唯一一種沒(méi)有經(jīng)過(guò)任何技術(shù)進(jìn)行完善和調(diào)整的銅管類樂(lè)器。長(zhǎng)號(hào)主要是通過(guò)滑管對(duì)長(zhǎng)號(hào)長(zhǎng)度進(jìn)行調(diào)節(jié)從而達(dá)到改變音高的效果。由于靠調(diào)節(jié)自身長(zhǎng)度來(lái)改變音高和音域，因此長(zhǎng)號(hào)的演奏技術(shù)在一定的程度上也會(huì)受到其樂(lè)器自身結(jié)構(gòu)的影響和局限，從而也就導(dǎo)致了長(zhǎng)號(hào)在演奏技術(shù)和靈活靈敏程度上略低于其他樂(lè)器。長(zhǎng)號(hào)的顫音，是整體演奏中一種非常典型的裝飾整體效果的顫音。然而由于這種顫音學(xué)習(xí)起來(lái)并不好掌握，因此也導(dǎo)致了很多演奏者在進(jìn)行長(zhǎng)號(hào)演奏學(xué)習(xí)和顫音練習(xí)時(shí)因?yàn)檎莆詹缓眉记蓪W(xué)習(xí)效果不佳，由于長(zhǎng)號(hào)的顫音與其他樂(lè)器主要靠指關(guān)節(jié)的靈敏程度完成，相對(duì)操作難度不高，而長(zhǎng)號(hào)的顫音完成全部要由口腔進(jìn)行控制，所以對(duì)口腔肌肉和下頜的配合運(yùn)動(dòng)要求較高，因此演奏的難度也相對(duì)較大。而且在演奏過(guò)程中，由于長(zhǎng)號(hào)受音程控制，因此只有在達(dá)到七到九級(jí)泛音以上的音區(qū)，演奏者才可以準(zhǔn)確演奏出傳統(tǒng)復(fù)合要求的二度顫音，又由于中低音區(qū)達(dá)不到音域和音高要求，因此無(wú)法對(duì)二度顫音進(jìn)行演奏，由于長(zhǎng)號(hào)的結(jié)構(gòu)特殊，靈活性有限，因此在一定程度上，演奏的難度也隨之增加，這就要求我們?cè)陂L(zhǎng)號(hào)演奏的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練時(shí)付出更多努力。

二、傳統(tǒng)唇顫音練習(xí)方法的弊端及其問(wèn)題解決

在探討傳統(tǒng)顫音在演奏中的弊端之前，我們亟待解決的一個(gè)問(wèn)題就是：如何避免在進(jìn)行唇顫音的快速連音練習(xí)時(shí)落入經(jīng)常性的練習(xí)陷阱。在銅管樂(lè)器的演奏中，連奏主要是靠上、下唇的自然閉合以及振動(dòng)控制的頻率對(duì)音與音之間明顯連接進(jìn)行消除的，從而保證其演奏的流暢性和提高藝術(shù)感染力，作者個(gè)人認(rèn)為這個(gè)訓(xùn)練內(nèi)容應(yīng)當(dāng)是每個(gè)演奏者都要重視起來(lái)的。而我們所說(shuō)的快速連音，則是在唇顫音的演奏中進(jìn)行快速演奏和連音。在長(zhǎng)號(hào)的演奏技巧學(xué)習(xí)以及訓(xùn)練過(guò)程中，所有的老師都會(huì)進(jìn)行過(guò)渡性的指導(dǎo)，讓演奏者先由同把位的、相鄰泛音級(jí)間的連音進(jìn)行基礎(chǔ)練習(xí)，從而逐步提升速度，過(guò)渡，最終達(dá)到顫音所要求的演奏速度，達(dá)到掌握顫音演奏技巧的目的。

以上就是典型的通過(guò)連音練習(xí)的方法從慢到快，在速度到達(dá)一定程度時(shí)配合下頜的咬合運(yùn)動(dòng)最終使連音的速度加快至極點(diǎn)使之產(chǎn)生顫音的效果。上面的方法似乎是正確的，是任何唇顫音學(xué)習(xí)者理解和易于遵循的。然而，在實(shí)際的演奏中，我們發(fā)現(xiàn)很多唇顫音顯示四或六連音音域時(shí)不是問(wèn)題，一旦提高到八連音的音域時(shí)，便覺(jué)得自己無(wú)法找到準(zhǔn)確的節(jié)奏，因此容易感覺(jué)混亂和不穩(wěn)定。

我們知道，在銅管類樂(lè)器的演奏中，每個(gè)演奏者的嘴部肌肉力量以及肺活量的大小都是不一樣的。正是因?yàn)榇筇?hào)和長(zhǎng)號(hào)其樂(lè)器的自身特點(diǎn)所致，所以對(duì)演奏者的肺活量要求是最高的。每個(gè)演奏者的肺活量都是不盡相同的，因此在長(zhǎng)號(hào)的演奏時(shí)，由于肺活量的不同從而導(dǎo)致演奏者對(duì)呼吸頻率的調(diào)整力度和調(diào)整能力也有所不同，從而也達(dá)不到演奏者通過(guò)簡(jiǎn)單地控制呼吸速度或嘴唇震動(dòng)的頻率。我們必須把重點(diǎn)放在嘴唇的運(yùn)動(dòng)控制，尤其是“運(yùn)動(dòng)”指下頜唇快速運(yùn)動(dòng)從而演奏出顫音連奏，如果不加入一定的技巧性訓(xùn)練，讓學(xué)習(xí)者加強(qiáng)顫音的速度運(yùn)動(dòng)，但是在加強(qiáng)顫音速度運(yùn)動(dòng)的訓(xùn)練中，反復(fù)進(jìn)行訓(xùn)練也會(huì)導(dǎo)致下頜唇等相關(guān)部位產(chǎn)生疲勞，反而會(huì)影響唇部肌肉的運(yùn)動(dòng)頻率，過(guò)度訓(xùn)練會(huì)導(dǎo)致演奏者疲勞加劇，影響到正常的演奏。在作者自身的學(xué)習(xí)過(guò)程和不斷實(shí)踐所總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)中，作者覺(jué)得上面的方法是很有意義的，或者說(shuō)，它非常適合長(zhǎng)號(hào)顫音的演奏訓(xùn)練（注：小號(hào)和圓號(hào)演奏時(shí)，下頜部肌肉的運(yùn)動(dòng)頻率是非常小的，不要較大范圍地進(jìn)行運(yùn)動(dòng)）。

如果在加強(qiáng)顫音速度的訓(xùn)練當(dāng)中沒(méi)有把握好訓(xùn)練的力度和強(qiáng)度，最終可能導(dǎo)致唇部肌肉過(guò)度勞累，從而影響到演奏者對(duì)于后期演奏訓(xùn)練的進(jìn)行，因?yàn)閷?duì)于長(zhǎng)號(hào)演奏者而言，在演奏的過(guò)程中，演奏者的注意力大多放在的嘴唇運(yùn)動(dòng)速率的控制上，但加速顫音率主要是由演奏者的嘴唇和下巴的兩個(gè)部位進(jìn)行運(yùn)動(dòng)從而來(lái)完成演奏的。而單純靠嘴唇震動(dòng)頻率調(diào)節(jié)是無(wú)法達(dá)到顫音演奏要求的，因此要求演奏者在訓(xùn)練過(guò)程中注意各個(gè)相關(guān)部位的配合以及合理調(diào)整，以免部分部位造成疲勞從而影響整體演奏。

三、下頜的運(yùn)動(dòng)

在長(zhǎng)號(hào)的唇顫音演奏中，下頜的運(yùn)動(dòng)可以說(shuō)是演奏時(shí)最重要的基礎(chǔ)因素和動(dòng)力，因此這就要求演奏者對(duì)自己的下頜運(yùn)動(dòng)頻率掌握好節(jié)奏和力度。因?yàn)檠葑嗾咴谶M(jìn)行顫音的演奏時(shí)，由于雙唇在做高速運(yùn)動(dòng)，這時(shí)演奏者再想要靠控制嘴唇的收縮頻率來(lái)進(jìn)行顫音的演奏幾乎是不可能的，雙唇在這樣一個(gè)活動(dòng)的頻率下，唇部肌肉是無(wú)法被有效控制來(lái)進(jìn)行顫音演奏的。這樣的演奏技巧難度較高，還需要演奏者不斷多加練習(xí)和揣摩才能夠掌握。