羅旭

摘 要：本文從西班牙鋼琴舞曲的不同體裁特征來初步的闡述西班牙音樂的風格特征。通過對西班牙舞曲的了解，從而體會到它的民族風格，以便更全面和系統(tǒng)的認識西班牙的民族音樂特征。

關(guān)鍵詞：西班牙舞曲；民族體裁

[中圖分類號]：J647.618 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-23--01

一、舞曲的概述

舞曲是與人民生活聯(lián)系最緊密的一種體裁。用歌舞曲這種體裁反映人民的現(xiàn)實生活在音樂作品中屢見不鮮。在西班牙的各個地區(qū)流傳著超過千余種不同的舞蹈形式。

由于西班牙是一個由眾多民族組成的國家，因此在西班牙各個地區(qū)所流傳的舞曲形式也是多種多樣的。在西班牙北部地區(qū)舞蹈，其特點主要是突出男性化的特征，因此舞蹈的形式一般都是表現(xiàn)民間生活的。比如求婚的舞蹈；而在西班牙的東部地區(qū)，流傳著一種叫做薩爾達納舞蹈；在中部地區(qū)，舞蹈的形式大都是些簡單、的舞蹈形式，沒有太多的激情。[1]除了這些地區(qū)性很強的舞蹈，還有很多西班牙民族舞蹈形式。不僅跨越了地區(qū)之間的差異，而且存在于西班牙整個國家的各個地區(qū)，并隨著不同地區(qū)當?shù)氐拿袼琢鱾鞫a(chǎn)生地區(qū)性的變體。

二、舞曲的體裁分類

1.方丹戈（Fandangos）

這種舞曲的節(jié)奏比較活潑，是用手響板及吉他伴奏作為伴奏樂器，一邊唱一邊跳，用樂器表演等組合而成的綜合藝術(shù)表演形式。這種舞蹈的伴奏音樂一般是采用4句體的結(jié)構(gòu)，曲調(diào)結(jié)構(gòu)一般是以大調(diào)為主，節(jié)拍類型基本上是3拍子或是6拍子，常以3度和6度平行的二聲部進行合唱合奏。在《伊比利亞》中，阿爾貝尼斯運用了大量的方丹戈舞曲體裁用來展現(xiàn)其西班牙民族風情美國著名西班牙籍的音樂家波拉·彼德爾曼（Pola Baytleman）教授在她的博士論文《阿爾貝尼斯的創(chuàng)作》中曾論述到阿爾貝尼斯對西班牙舞曲體裁的運用。她寫道：“方丹戈是阿爾貝尼斯最喜歡的舞蹈之一，這是一種稍快、中板的三拍子節(jié)奏的舞蹈，它總是在吉他和響板的伴奏中進行，并混合人聲歌唱。在許多種類的方丹戈舞曲中，阿爾貝尼斯采用的是隆達納民歌（rondena）、馬拉加舞（malaga）……”由此可見，方丹戈舞曲對阿爾貝尼斯的深遠影響。

2.霍塔舞曲（Jota navarra）

西班牙阿拉貢地區(qū)的舞蹈，適中的快速，3/4拍，常用響板伴奏。此舞曲最大特點是采用三拍子的節(jié)奏和三連音的節(jié)奏音型。低音聲部是用左手奏出比較具有憂郁氣質(zhì)的旋律主題，并且低音始終在持的演奏；高音部分則采用簡單的持續(xù)八分音符作為低音的伴奏音型，重音則是模仿響板，具有非常典型的西班牙情調(diào)。

3.布列里亞斯舞曲（Bulerias）

是西班牙安達盧西亞地區(qū)弗拉門科人的音樂和舞蹈形式。其特點是熱鬧、歡快的，起源于人們之間的玩笑話，因此也被稱為“荒誕劇”。 根據(jù)史料上的記載這種舞曲的形式最早產(chǎn)生于19世紀，來源于吉普賽、安達盧西亞、阿拉伯，以及西班牙猶太人的民間歌曲，以索雷阿舞為基礎并加入了一些節(jié)拍。19世紀，弗拉門科（Flalnenco）一詞是吉普賽人在咖啡館跳舞時的舞蹈稱呼，隨著商業(yè)化演出的盛行，反復經(jīng)過排練的、比較嫻熟的節(jié)目則取代了原弗拉門科的內(nèi)容，伴奏也改為用吉他伴奏，同時還表演即興舞蹈。布列里亞斯是弗拉門科的一種活潑的舞蹈形式，發(fā)展到今天已有幾百年歷史了。配合上伴奏的音樂往往就比較具有東方的色彩以及輕松活潑的的、描寫美好愛情、幸福的鄉(xiāng)村生活等題材的內(nèi)容。

4.斗牛士進行曲（Marchtorera）

這是西班牙比較具特色與代表性的舞曲之一，它的特點是強調(diào)拍子的重音，有“隨點節(jié)奏”的感覺。

在此例中，左手有隨點的感覺，用強調(diào)重音的演奏方式來強調(diào)旋律中的重拍，使強弱拍子對比聽起來更加明顯，使其具有斗牛士進行曲的風格。

從以上可以看出，西班牙民間舞蹈體裁在阿爾貝尼斯的音樂創(chuàng)作中運用極為廣泛。阿爾貝尼斯在運用這些民間舞蹈、歌曲體裁時，善于抓住其特點，成功地塑造人物形象以及舞蹈場面。這些民間舞蹈體裁的運用，不僅能體現(xiàn)濃郁的西班牙民族風情，而且也是對世界人民了解西班牙民間的音樂舞蹈文化也起到了非常重要的作用與意義。

結(jié)語

正是由于一直以來西班牙的鋼琴音樂史和西班牙歷史同樣未能受到其他國家及世界樂壇的重視。因此，世界樂壇對1800年以前的西班牙鋼琴音樂的研究非常少。19世紀以后，隨著西班牙民族樂派不斷崛起，出現(xiàn)了一批又一批的西班牙籍的作曲家們，他們不僅創(chuàng)作出大量的具有西班牙民族特色的音樂作品，還把這些具有濃郁而獨特的西班牙民族風格的作品向世界展現(xiàn)。由此，西班牙音樂的獨特魅力逐漸并引起了國際樂壇的重視。

從本文中我們可以看出，西班牙風格的作品更善于抓住并表現(xiàn)民俗文化的地色彩與感情素材，西班牙籍的作曲家們一直努力地想把祖國豐富的民間音樂素材和作曲家門的專業(yè)藝術(shù)修養(yǎng)融洽地結(jié)合起來。因此作品的旋律和民族民間的旋律有機地結(jié)合在一起。通過本篇論文的完成，希望能夠加深對西班牙舞曲的了解，從而體會到它民族風格，更全面和系統(tǒng)的認識西班牙的民族音樂特征。

注釋：

[1]轉(zhuǎn)引自波拉·彼德爾曼《阿爾貝尼斯的研究》

參考文獻：

[1]（美）唐納德·杰·格勞特 克勞德·帕利斯卡著 《西方音樂史》 人民音樂出版社 1996年。

[2]張洪島著 《歐洲音樂史》 人民音樂出版社 1997年。

[3]田力 《美麗的西班牙印象》 視聽技術(shù) 1999第12期。

[4]張式谷 潘一飛 《西班牙音樂的黃金時代》 鋼琴藝術(shù) 1999第5期。