摘 要：專題攝影拓展了攝影表現(xiàn)的空間，為受眾提供了一種通過(guò)視覺(jué)傳播而全面、深入、完整地了解事件發(fā)生與發(fā)展過(guò)程的攝影創(chuàng)作體裁。在大革命時(shí)期，專題攝影創(chuàng)作已被一些中國(guó)攝影家所掌握。

關(guān)鍵詞：大革命時(shí)期；中國(guó)專題攝影

作者簡(jiǎn)介：卜云，工作單位：揚(yáng)州大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院戲劇與影視學(xué)專業(yè)，攝影方向，研究生。

[中圖分類號(hào)]：J40 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-23--01

專題攝影是圍繞一個(gè)主題展開(kāi)拍攝，采用多幅圖片和文字結(jié)合，通過(guò)媒介進(jìn)行傳播的攝影形式。這個(gè)主題可以是一個(gè)想法，一種觀念，一個(gè)人物，一個(gè)事件，一個(gè)地點(diǎn)等。范圍十分寬泛，形式也很自由。但最重要的是圖片通過(guò)某種形式組合，呈現(xiàn)在讀者面前，任何一張照片都不再是單一的，它與其他照片和文字一起，構(gòu)成一個(gè)整體。①專題攝影，既有新聞報(bào)道性專題攝影，也有藝術(shù)性專題攝影。大革命時(shí)期，前者較多，后者較少并未見(jiàn)有相關(guān)影像資料留存。

一、表現(xiàn)主題的把握

針對(duì)新聞攝影，鄭景康在《攝影記者要抓住機(jī)會(huì)》一文中說(shuō)，要想做好新聞采訪工作，“攝影記者第一步就是熟悉當(dāng)時(shí)的情形、節(jié)目”，也就是要了解事件的演變程序。指出這一點(diǎn)極為重要、記者照此去做，就可以成竹在胸，統(tǒng)籌全局，避免顧此失彼，在慌亂中漏掉重要新聞。調(diào)查研究，了解情況，是攝影采訪工作中基本的一環(huán)。1在開(kāi)始一個(gè)專題前，好好地研究這個(gè)題材，找準(zhǔn)切入點(diǎn)，尋找到合適的專題結(jié)構(gòu)方式，才能夠很好地把握表現(xiàn)主題。

1926年3月18日，北京各階層人民反對(duì)帝國(guó)主義瓜分中國(guó)和北洋軍閥段祺瑞政府的喪權(quán)辱國(guó)的政策，奮起游行示威，遭到段祺瑞政府的血腥鎮(zhèn)壓，制造了震驚全國(guó)的“三·一八”慘案。攝影家顧淑型當(dāng)時(shí)不僅帶領(lǐng)學(xué)生上街示威游行，還冒著生命危險(xiǎn)搶拍現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)況，創(chuàng)作了專題攝影《“三·一八”慘案》，為我們留下了珍貴的歷史資料。

專題攝影《“三·一八”慘案》由七幅照片組成。圖一為在北平鐵獅子胡同，段祺瑞執(zhí)政府的衛(wèi)隊(duì)緊守大門(mén)，準(zhǔn)備向游行隊(duì)伍開(kāi)槍。圖二為“三·一八”慘案后，北京學(xué)生高舉被槍殺同學(xué)的血衣示威游行，反對(duì)段祺瑞政府的賣國(guó)行徑。圖三為示威游行隊(duì)伍在街上觀看反對(duì)日本帝國(guó)主義的宣傳畫(huà)。圖四為游行隊(duì)伍到段祺瑞執(zhí)政府請(qǐng)?jiān)?。圖五為準(zhǔn)備開(kāi)槍的段祺瑞執(zhí)政府衛(wèi)隊(duì)。圖六為北平各階層人民愛(ài)國(guó)示威游行隊(duì)伍向鐵獅子胡同前進(jìn)。圖七為北平女師大學(xué)生的游行隊(duì)伍。

這組照片贊揚(yáng)了斗爭(zhēng)中人們的英勇氣概，也反映出反動(dòng)軍閥血腥鎮(zhèn)壓人民的罪惡事實(shí)。解放后，她把這組照片捐贈(zèng)給中國(guó)攝影學(xué)會(huì)和革命歷史博物館。這些珍貴的歷史文物，為后人了解20世紀(jì)20年代中國(guó)人民抗擊帝國(guó)主義、反動(dòng)軍閥殘暴鎮(zhèn)壓人民的狀況，研究大革命期間我國(guó)進(jìn)步攝影愛(ài)好者的創(chuàng)作活動(dòng)，提供了有益的影像資料。②拍攝者在拍攝前已經(jīng)了解了有關(guān)情況，知道究竟哪一點(diǎn)才是最有意義的、最值得關(guān)注的，很好地切入了主題，采用了以主題為中心展開(kāi)的結(jié)構(gòu)方式，成功地完成了這次專題攝影創(chuàng)作。

二、要素關(guān)系的把握

一張照片總是由前景、主體、背景、陪體和空白這五要素構(gòu)成的。專題攝影的要素關(guān)系的把握，既要考慮每幅圖片如何組合運(yùn)用這些要素，并且協(xié)調(diào)好整組專題攝影圖片的各要素之間的關(guān)系，使整組作品能夠從多角度多方位表現(xiàn)專題。

1925年1月23日京報(bào)《圖畫(huà)周刊》第5期專題報(bào)道——北京“胡同命名之溯源”。攝影家馮武越拍攝的專題攝影《北京“胡同命名之溯源”》由三幅圖構(gòu)成。第一幅圖以鐵柵欄作為前景，透過(guò)前景看胡同。第二幅圖以石虎作為拍攝主體，石虎身邊的花作陪體，富有生活氣息。圖三以鐵獅子為拍攝主體，作為背景的街道場(chǎng)景巧妙地介紹了圖片的拍攝地點(diǎn)。這組專題攝影，巧妙地把握了每幅圖片要素之間的關(guān)系，形成合力，共同為主題服務(wù)。

三、編排形式的把握

一組專題攝影的完成有一個(gè)重要的環(huán)節(jié)，就是作品的編排。編排可以使一組專題呈現(xiàn)完全不同的面貌。專題攝影版面編排的基本要素包括圖片、文字、標(biāo)題和空白，版面設(shè)計(jì)就是要將這幾個(gè)要素結(jié)合成一個(gè)整體，并且符合內(nèi)容需要。③

1927年2月《人民周刊》第44期照片專欄“帝國(guó)主義準(zhǔn)備屠殺上海工人市民武裝干涉中國(guó)革命的真相”的總標(biāo)題下，一下子刊發(fā)了7張照片，這些照片包括帝國(guó)主義兵艦陳兵海上、裝甲車擺滿街頭及帝國(guó)主義軍隊(duì)在上海街頭橫行、操練等現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)。畫(huà)面上，帝國(guó)主義軍隊(duì)耀武揚(yáng)威，氣勢(shì)洶洶。逼真的形象，不但深刻揭露了敵人侵略的事實(shí)，激發(fā)起人民反抗外侮的憤慨之情，而且也進(jìn)一步反映了上海工人總罷工的威力。它使帝國(guó)主義膽戰(zhàn)心驚，不得不派出重兵，妄圖鎮(zhèn)壓工人學(xué)生的正義斗爭(zhēng)。這是一組優(yōu)秀的新聞專題攝影，而且編輯手段也很高明。這個(gè)專版刊用照片共7幅，橫跨兩頁(yè)，占本期篇幅的一半，說(shuō)明編輯對(duì)于好的新聞?wù)掌遣幌О婷娴?。④七張照片分三排劇中排列，端正肅穆，形成強(qiáng)大的氣勢(shì)。作品利用合理的編排方式，贊揚(yáng)了工人罷工的正義之舉，揭示了帝國(guó)主義的殘暴罪行。

總 結(jié)

盡管當(dāng)時(shí)使用的專題攝影很多，但是都是十分簡(jiǎn)單的圖片的羅列，圖片之間并不存在緊密的邏輯關(guān)系，并沒(méi)有對(duì)事件的深入分析，專題之中也并不講求起承轉(zhuǎn)合，總之，還停留在表面的記錄上。在專題攝影的編輯上面，也很簡(jiǎn)單粗糙，只是將一些照片拼湊在版面上，沒(méi)有重點(diǎn)與突出，視覺(jué)上顯得比較雜亂。

注釋：

[1]胡志川、馬運(yùn)增：《中國(guó)攝影史 1840-1937》，第150頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

[1]盛希貴：《新聞攝影教程》，北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2009年，第211頁(yè)。

[2]甘險(xiǎn)峰：《中國(guó)新聞攝影史》，北京：中國(guó)攝影出版社，2008年，第40頁(yè)。

[3]盛希貴：《新聞攝影教程》，第228頁(yè)。

[4]甘險(xiǎn)峰：《中國(guó)新聞攝影史》，第41頁(yè)。