洪瑋

如果最近去澳門銀河，一下穿梭巴士就會(huì)看到當(dāng)代藝術(shù)家岳敏君的雕塑作品，他創(chuàng)作的標(biāo)志性的開口大笑的人物形象正單膝跪地，雙手環(huán)抱著自己。當(dāng)你從一旁的旋轉(zhuǎn)門進(jìn)入酒店，會(huì)看到右手邊的大堂變成了展覽空間，呈現(xiàn)了中國大陸8位藝術(shù)家的22件作品。

這是馮博一策展的“藝聚非凡——中國當(dāng)代藝術(shù)展”。作為中國活躍的獨(dú)立策展人，他曾在美術(shù)館之外的許多非傳統(tǒng)空間策劃過展覽，但這是他第一次在酒店做展覽。

他要面對的其中一個(gè)挑戰(zhàn)，是如何在相對有限的空間里呈現(xiàn)中國當(dāng)代藝術(shù)的一面。代際是一條線索。他邀請的這8位有代表性的藝術(shù)家中，有出生于60年代的岳敏君、景柯文、賀丹、何森，70后的吳海洲、黃立言，有80后的李超、劉玉潔。觀者從他們的作品當(dāng)中可以明顯感受到個(gè)人經(jīng)歷的差異性和時(shí)代的印記。在創(chuàng)作風(fēng)格上，這些藝術(shù)家都有明確的區(qū)分度，但共同點(diǎn)在于他們都是比較具象的作品。馮博一的考慮是，要具有普及化的作用，就要選擇一些大眾比較容易接受的作品，所以抽象的作品沒有入選。

顯然，這是一個(gè)商業(yè)的空間，于是自然有人會(huì)問：合適嗎？岳敏君反倒把這當(dāng)作挑戰(zhàn)，“如何創(chuàng)作出一個(gè)作品能夠讓它能在五顏六色、光怪陸離的商品中展示出來，并有所區(qū)別。于是我想，能不能做質(zhì)感上淳樸、原始，表面有歷史感的東西?！弊詈?，他做了這系列不銹鋼雕塑，其中一個(gè)現(xiàn)在正放在酒店大堂的入口轉(zhuǎn)彎處，五顏六色的光線把大堂的飾物裝飾了一番，多數(shù)游客會(huì)在經(jīng)過這個(gè)雕塑的時(shí)候回頭多看兩眼，甚至往回走看上一陣子。

岳敏君和馮博一都認(rèn)為，藝術(shù)品并不是只能在嚴(yán)肅的美術(shù)館中展示。 “美術(shù)館和酒店一樣，其實(shí)都是公共空間，誰都可以去，不過功能不太一樣。我們有公共藝術(shù)，就是放在公共空間，讓更多人欣賞?！苯⒃诨ハ嘧鹬氐幕A(chǔ)上，馮博一更愿意用積極的眼光看待酒店和藝術(shù)的合作。

對于公眾來說，或許未來，“到酒店看展覽”，會(huì)成為一種慣常的選擇。