周艷紅

[中圖分類號]： I206[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-35-0-01

一、惜春性格的復(fù)雜性

因賈母極愛孫女，所以惜春在身量未足之時便被抱至身邊撫養(yǎng)，自此便和榮府眾姐姐一起生活在大觀園。因大觀園姐妹眾多，定有厚此薄彼之嫌，惜春年紀(jì)尚小，和姐姐們聚在一起的時間不多，又因惜春母親早逝，父親一味好丹，缺少父母的憐愛，這些境遇都對她今后性格的形成有著或多或少的影響。

（一）軟弱天真：

《紅樓夢》第三回惜春頭一次出場，短短幾句“身量未足，形容尚小”可見惜春在眾女子中可以說是一個年紀(jì)較小的一位，她的膽小也由于此。曹雪芹經(jīng)常點明惜春在大眾場合，但她的言行卻很少提及，從這也足見其膽小慎言。小說在四十四回里劉姥姥被戲弄的滑稽表演引起眾人都笑起來，“最小的惜春笑得離了座位，拉著她的奶母，叫揉揉腸子，其單純天真躍然紙上。”

從“身量未足，形容尚小”我們可以看出惜春的年幼，惜春的天真和軟弱都與她的年齡尚幼有直接關(guān)系。

（二）冷漠消極

惜春作為寧府嫡派千金，書中從未提及她在兩府長輩及眾姐妹等人中與誰特別親厚要好或志趣相投，對于大觀園諸姐妹的各種活動，她亦未見熱情。三十七回探春起詩社，她借口奉賈母之命作畫告假一年。五十回“蘆雪庵爭聯(lián)即景詩”她沒參加，六十三回“壽怡紅群芳開夜宴”也未出席，似乎對眾姐妹一切熱鬧有趣的活動她能省則省，能避則避。惜春堅決要攆走入畫時說：“你們管教不嚴(yán)……這些姊妹，獨我的丫頭這樣沒臉，我如何去見人。昨兒我逼著鳳姐姐帶了他去……嫂子來的恰好，快帶了他去。或打，或殺，或賣，我一概不管。”惜春不顧入畫從小服侍她一場的辛勞，足見她感情的冷漠。

不過，惜春的冷漠，不同于寶釵的城府太深，令人生畏；不同于黛玉的孤高刻薄，使人敬而遠(yuǎn)之；不同于妙玉的詭異高潔，使人不敢靠近。惜春對大觀園的各種活動能躲即躲，能避則避，有意遠(yuǎn)離人群，好像是有意讓人淡忘似的。她的解決問題的方法，雖不是盡善，卻也是一種方式”。

（三）任性孤僻：

諸聯(lián)《紅樓評夢》曾以花喻大觀園中諸女，認(rèn)為‘惜春如菊。王希廉評曰‘孤介性癖。大觀園中的林黛玉、薛寶釵都是才高八斗、出類拔萃的女孩子，文中對她們的描述也很多。但《紅樓夢》全文似乎沒有一處提到對惜春的寵愛，她似乎已經(jīng)消失在人們的印象中。唯一能夠讓人看到她的是劉姥姥對她繪畫才能的稱贊，除此之外，惜春永遠(yuǎn)都是不得志的。在眾姐妹中，惜春是被忽視的，她感受不到別人的愛，又怎么會愛別人呢。在高鶚的后續(xù)中惜春為了出家不惜以死相求。惜春一心想“跳出三界外，不在五行中”。遭遇到王夫人及尤氏的反對，惜春最后以死相威脅，這反映了惜春未達(dá)目的的任性決然的態(tài)度。

在惜春身上我們感受不到太多親情或友情，她感受不到別人的愛，便自覺地以冷漠的方式努力將自己和他人間離開來；惜春因出家和家人抗?fàn)幍倪^程中，從未得到姐妹的理解和關(guān)心，也從未尋求任何姐妹的幫助。惜春的任性孤僻和她自幼缺少關(guān)愛的生長環(huán)境有很大的關(guān)系。

二、惜春性格的形成

《紅樓夢》一書反映了康乾盛世時期的社會生活畫面，但在王朝鼎盛的背后存在著清朝政治腐朽和封建剝削的加強(qiáng)、統(tǒng)治階級內(nèi)部矛盾的加劇等種種矛盾。作者曹雪芹在對筆下四春的悲慘命運早就作了安排，老大賈元春是封建制度和禮教的維護(hù)者統(tǒng)治者，也是其犧牲品。老二迎春竟為了父債被丈夫活活治死，沒有一點反抗的余地。老三探春是聽父命遠(yuǎn)嫁，骨肉分離，這樣一位有能力有志氣的貴族小姐同樣也是封建禮教制度下的犧牲品。身為侯門女，小小年紀(jì)親身經(jīng)歷了貴族家庭沒落時的種種遭遇，尤其是元、迎、探三春的悲慘命運。這些黑暗的現(xiàn)實，影響了惜春性格的形成。

（一）社會因素：

1.封建統(tǒng)治制度的影響

惜春當(dāng)時生活的社會是土地兼并嚴(yán)重，賈王史薛代表的官僚地主相互勾結(jié)從人民身上進(jìn)行殘酷的榨取和剝削，因而民不聊生、盜賊蜂起。以致最后盜到賈府，搶走妙玉。惜春看到這樣混亂的社會，膽小的她就更怕了，只能選擇逃避。

2.宗教文化的影響

另外，當(dāng)時社會佛教思想濃重，佛事多多。封建大家庭往往都有自己的寺廟和尼姑庵，平時在家吃齋誦佛，王夫人就是個典型。另外惜春常和水月庵智能兒、枕翠庵妙玉等下棋、畫畫、談佛論經(jīng)，受佛學(xué)影響較深。

（二）家庭因素：

惜春母親早逝，父親一味好丹，自小便被抱至榮國府長大。在賈府的各種歡樂宴席中，很少見惜春參加，即便是參加，也不過是一個串場，意思一下便回蓼風(fēng)軒了。惜春在四姐妹中年紀(jì)最小，本應(yīng)得到更多的關(guān)愛，但劉姥姥說酒令時，滾入老太太懷里的是寶玉，放炮仗的時候，老太太摟住的是黛玉。賈母只有一次想到了她，那是借她向劉姥姥炫耀：“你瞧我這個小孫女兒，他就會畫”。賈母隨口的一句話成了她日后必須要做的工作。那以后賈母在想到她想到的就只是“畫家惜春”而非“孫女惜春”。在賈母讓惜春作畫一回中，當(dāng)“天氣寒冷了，膠性都凝澀不潤”，賈母依然叫她“不管冷暖，你要畫去”，“我當(dāng)下就要的，你別脫懶兒”?？梢娰Z府對惜春的冷漠。在這種情況“無”父無母的情況下，最需要別人關(guān)心、憐愛的惜春，無緣倒入賈母的懷中、無緣受到家人的關(guān)愛，她很難與其他姑娘們親密無間地相處。

“家庭中缺少母愛或父愛競爭的失意者，常常呈現(xiàn)出性格的內(nèi)向、冷漠、消極和早熟?！毕Т耗暧讜r，由于家人的疏忽、漠視而沒有得到關(guān)愛，形成了他冷漠孤僻的性格。

結(jié)語

惜春從小軟弱天真，因缺少父母憐愛，性格冷漠孤僻，經(jīng)歷四大家族的沒落命運，見到三個姐姐的不幸結(jié)局，她最終選擇遁入空門。這樣的選擇和她的家庭地位、生長環(huán)境、復(fù)雜性格和生活經(jīng)歷有關(guān)，是她無奈的選擇。在全書中，惜春自始至終都是冷漠淡然的旁觀者，她拒絕被牽累，拒絕卷入世俗紛爭?；蛟S對惜春來說，遁入空門可以得到精神的慰藉和心靈的解脫。