黃樂為

摘要：肖邦作為19世紀(jì)三四十年代最偉大的鋼琴家之一，其音樂風(fēng)格獨(dú)樹一幟，旋律優(yōu)美、富有個(gè)性，和聲豐富多彩，節(jié)奏自由奔放，極具浪漫主義色彩，自其音樂風(fēng)格形成以后，受到了社會各界人士的喜愛，更被世人贊譽(yù)為“波蘭愛國志士的民族解放思想最天才的表達(dá)者”。敘事曲更是肖邦音樂作品中最具代表性的一類藝術(shù)作品，充滿民俗風(fēng)格和浪漫氣息，筆者以肖邦《降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲》為例，簡要介紹肖邦鋼琴藝術(shù)曲的創(chuàng)作風(fēng)格與演奏技巧，幫助人們更好的欣賞肖邦藝術(shù)作品。

關(guān)鍵詞：肖邦 敘事曲 創(chuàng)作風(fēng)格 演奏技巧

《降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲》是肖邦所創(chuàng)作四篇敘事曲中節(jié)律最為優(yōu)美，最受廣大群眾喜愛同時(shí)也是最廣為流傳的一首曲目。肖邦從小就表現(xiàn)出了優(yōu)于常人的音樂天賦，7歲時(shí)創(chuàng)作了第一部樂曲，8歲時(shí)開始登臺演出，不足20歲便已成名，其短暫的一生創(chuàng)造了大量的供后世人欣賞的優(yōu)美樂曲，其中包括4部敘事曲，十多部波蘭舞曲，26 首鋼琴前奏曲，27 首鋼琴練習(xí)曲，4 部諧謔曲，3 部鋼琴奏鳴曲，32首夜曲和59 首馬祖卡，2首鋼琴協(xié)奏曲，幻想曲和奏鳴曲等等，其中大部分都是鋼琴曲，因此得了一個(gè)“鋼琴詩人”的稱號。肖邦的音樂創(chuàng)作極具風(fēng)格，又特別重視演奏技巧，下面筆者進(jìn)行詳細(xì)的論述與分析。

一、肖邦與敘事曲

敘事曲（ballade）來源于普羅旺斯語，中文釋意為“舞蹈的”。敘事曲來源于12、13世紀(jì)法國的敘事歌，經(jīng)過500多年的演變，至十八世紀(jì)時(shí)成為一種獨(dú)立完整的樂曲體裁。敘事曲內(nèi)容常具有敘事性，曲調(diào)與歌詞緊密結(jié)合，內(nèi)容與形式各有不同。敘事曲可分為兩類，一為民歌風(fēng)格的敘事歌曲，二是朗誦調(diào)說唱風(fēng)格的敘事歌曲。肖邦是將敘事曲與樂器相結(jié)合的第一位作曲家，在1831年—1842年間，共創(chuàng)作了四部敘事曲，為敘事曲的發(fā)展做出了很大貢獻(xiàn)。

二、創(chuàng)作風(fēng)格

（一）故事性

肖邦鋼琴敘事曲的創(chuàng)作靈感主要源自于四個(gè)方面的影響，一是浪漫主義時(shí)期的文學(xué)作品，二是傳統(tǒng)聲樂敘事曲，三是波蘭民間音樂與詩歌，四是密茨凱維支的敘事詩。肖邦敘事曲與其生活的時(shí)代背景緊密相連，深受浪漫主義文學(xué)的影響，具有很強(qiáng)的故事性?！督礎(chǔ)大調(diào)第三敘事曲》以一個(gè)關(guān)于希維德什湖的傳說為創(chuàng)作背景，講述的是一名年輕人在湖邊散步時(shí)遇到了一名神秘的仙女，仙女總是神奇的出現(xiàn)又神奇的消失，年輕人并不知道仙女的名字和關(guān)于仙女的其他信息，時(shí)間久了年輕人對仙女越來越思念和愛戀，所以他在一天仙女出現(xiàn)時(shí)向她求了婚。仙女覺得年輕男人只是迷戀于自己美麗的外表，對自己的感情并不純粹。于是她與年輕人以一個(gè)月為期限，在這一個(gè)月中他不能與她見面，如果在這一個(gè)月的期限內(nèi)男子能夠遵守諾言不被她人所誘惑，過了一個(gè)月仙女就會回到男子身邊與他結(jié)婚。男子欣然接受，一開始男子對仙女十分的想念，經(jīng)常在湖邊獨(dú)自徘徊，但是約定的期限快到的時(shí)候，男子在湖邊見到了一個(gè)比仙女更曼妙的身影，男子經(jīng)過激烈的思想斗爭還是沒能抵擋住誘惑，追求著這個(gè)新出現(xiàn)的女子的步伐，不知不覺中來到了結(jié)著薄冰的湖面，女子轉(zhuǎn)過頭來，男子終于看到了女子的真實(shí)面貌正是他一直思念著的仙女。這時(shí)仙女憤怒的吶喊著：你這個(gè)負(fù)心漢！于是啟動咒語將男子打下了冰冷的湖中。

（二）抒情性

《降 A 大調(diào)第三敘事》整片曲目創(chuàng)作嚴(yán)謹(jǐn)，整篇樂章行云流水，十分注重感情的表達(dá)，曲調(diào)隨故事發(fā)展跌宕起伏，帶給人身臨其境一般的感覺。整篇樂章一共有兩個(gè)主題。第一主題表達(dá)情感細(xì)膩溫存，主要表現(xiàn)的是仙女與年輕男子間得分真摯戀愛，肖邦在這一段的創(chuàng)作中也融入了自己的感情生活。第一主題在結(jié)尾處引用了敘事曲前四小節(jié)作為開場白，就像文學(xué)作品中的引言一樣。第二主題融入了舞曲的搖擺等元素，大膽活潑，十分貼近自然生活。高潮部分雄渾壯麗，十分牽動人心。著名音樂鋼琴曲評論家舒曼曾經(jīng)高度贊美肖邦的《降 A 大調(diào)第三敘事》，說這首敘事曲藝術(shù)造詣遠(yuǎn)超46音樂會快板，是肖邦鋼琴藝術(shù)作品中最具創(chuàng)造力和生命力的作品之一。

三、演奏技巧

（一）速度

《降 A 大調(diào)第三敘事曲》在演奏時(shí)具有獨(dú)具匠心的巧妙特點(diǎn)，它既要求作品第一主題和第二主題在節(jié)奏上保持統(tǒng)一，又要求兩者有明顯區(qū)分。敘事曲第二主題中的舞曲“搖擺”部分最為吸引人的注意力，這一部分平穩(wěn)婉約又富有動感，為整部敘事曲增添了無與倫比的魅力和生動的情趣。在演奏這一部分時(shí)就要求演奏者用極強(qiáng)的速度才能表現(xiàn)出來，注意和一般節(jié)奏形式在彈法上有所區(qū)分。不要把重音放在強(qiáng)拍上面，而是在順其自然的弱拍上演奏出需要突出的重音，這種力度和節(jié)奏的交替進(jìn)行很好地體現(xiàn)了作品的抑揚(yáng)頓挫、高潮迭起。第二主題與第一主題相比較，有著規(guī)則的休止符和連音線，其個(gè)性也更加鮮明生動，令人印象深刻。

（二）力度

浪漫主義色彩一直貫穿著《降 A 大調(diào)第三敘事曲》的始終，全曲頻率跌宕起伏，但是力度變化并不大。肖邦十分注重鋼琴聲音的演奏，仿佛在模仿人們歌唱時(shí)發(fā)出的聲音，這首敘事曲也淋漓盡致的表現(xiàn)出了這一特點(diǎn)。全曲音色優(yōu)美和諧，游走在理性與感性的兩個(gè)極端，力度掌握適中。在理性之基著重于感情的表達(dá)，在表達(dá)感情之時(shí)又不能用刻板固執(zhí)的方式去詮釋，阻礙浪漫氣息的散發(fā)?？v觀整篇敘事曲演奏力度變化都不大，只是一些細(xì)節(jié)的力度掌握需要特別注意，特別是第二主題演奏時(shí)，此段聲音溫婉輕柔，猶如花叢上翩翩起舞的彩蝶，左右手柔和晃動，推進(jìn)樂曲的進(jìn)行。在第63小節(jié)時(shí)，漸進(jìn)高潮，頻率越來越強(qiáng)，需要用更強(qiáng)的力度來演示。中間還穿插了很多裝飾音和小小炫技，接著小節(jié)節(jié)奏就變得越來越緊湊。

四、結(jié)語

肖邦是一位極具天賦的鋼琴演奏家，他的《降 A 大調(diào)第三敘事曲》自由隨性，旋律優(yōu)美，富有故事性和感情性，聲樂性和歌唱性，曲式結(jié)構(gòu)新穎，和聲豐富多彩，節(jié)奏充滿了詩意與浪漫，開創(chuàng)了用音樂表達(dá)語言的先河，為人類音樂時(shí)的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。后世音樂學(xué)者要不斷學(xué)習(xí)與探索，發(fā)展壯大肖邦鋼琴藝術(shù)流派，共同推進(jìn)世界鋼琴藝術(shù)向更高層次發(fā)展。

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