任小夢

【摘 要】2012年，春晚走過了三十年的歷程，雖然這中間有叫好也有謾罵，有掌聲也有倒彩，但它仍然一步步踏實穩(wěn)重的走著，前進(jìn)著。1983年開始，每年的春晚總是引人關(guān)注，大家總是不約而同的品味著這一檔年終賀歲大餐。30年，是一種探索，一種對于大型綜藝晚會定位的探索，一種藝術(shù)與娛樂恰當(dāng)融合的探索，更是一種對綜藝類節(jié)目主持人風(fēng)格的探索。

【關(guān)鍵詞】春晚 主持人 語言

一、培養(yǎng)了主持人隊伍且主持人語言更具時代氣息

1983年的春晚，是由王景愚、劉曉慶、姜昆、馬季四人主持，其中有影視演員，有相聲演員，但惟獨(dú)沒有主持人。1984年的春晚，趙忠祥老師應(yīng)運(yùn)而出。但對于那時候的春晚來說，主持人不過是一個報幕員，目的是為了騰出更多的時間給演員換衣服，撤道具等等。在舞臺上，沒有實際意義，更沒有發(fā)揮空間。1984年到1999年，趙忠祥老師在央視春晚的舞臺上整整站了十五年，后來的研究者們在評價趙老師的主持時，最高的評價是，“十五年來，沒有播錯一個字?！边@也說明了當(dāng)時對于播音員主持人的語言要求。這個評價對于一個綜藝主持人來說雖無限榮光但也稍有遺憾。

1991年開始出現(xiàn)的倪萍老師，更多的給觀眾一種親切隨和的感覺，她總會像鄰家大姐一樣循循善誘的給你敘說著每一件事每一個節(jié)目，對于主持的概念也初步形成，在春晚探索的過程中，由剛開始的騰時間換道具逐漸變?yōu)榇畧?，將兩個不同風(fēng)格的節(jié)目用語言進(jìn)行過渡轉(zhuǎn)換，使節(jié)目與節(jié)目之間更加融合。朱軍在《我的零點(diǎn)時刻》一書中寫道，“相聲就是糊墻縫的作用，有了它，才能使節(jié)目串聯(lián)更加流暢自然。”而對于那時候的主持來說，何嘗不是如此呢，為了避免兩個生硬的節(jié)目讓觀眾產(chǎn)生不適感，就要用一串串相對比較牽強(qiáng)的話聯(lián)系在一起。

“同志們，朋友們，電視機(jī)前的觀眾們，老爺爺，老奶奶，嬸嬸，大娘，大叔大伯們，大哥大嫂大姐姐小弟弟小妹妹們，全國各族人民，臺灣同胞，港澳同胞，和海外僑胞們，春節(jié)好！祝你們健康長壽，祝你們幸福愉快，恭喜發(fā)財，發(fā)財發(fā)財發(fā)財發(fā)財?！边@是1984年春晚開場的主持人串詞。主持人是由趙忠祥、盧靜、黃阿原、姜昆、姜黎、陳思思六位共同合作主持。而2012年的春晚，主持人開場也是以祝福為主打，但方式卻是以《歡樂中國年》這首歌唱著出場，“恭喜恭喜中國年，五谷豐登笑開顏。恭喜恭喜中國年，紅紅火火到永遠(yuǎn)?！痹谌缃襁@個快節(jié)奏混搭風(fēng)的時代，主持人用歌聲表達(dá)出對所有觀眾的祝福，新穎別致，獨(dú)具一格，更有了時代氣息，與時俱進(jìn)。

二、語調(diào)沉穩(wěn)平實，語言節(jié)奏明快，對象感講述感交流感更強(qiáng)

在網(wǎng)上可以找到1984年到2012年春晚開場的集結(jié)版，從中可以發(fā)現(xiàn)這30年間，變化的確很大，最為明顯的是語調(diào)和節(jié)奏的變化。隨著時代的變遷，人們的語調(diào)發(fā)生了明顯的變化，在1983年到1993年這十年間，主持人的風(fēng)格尚未完全形成，語調(diào)過高，可能主持人是想營造一種喜慶祥和的氛圍，而且在新春之際確實心情也很高興，但是在現(xiàn)場的觀眾和在電視機(jī)前的觀眾感受本來就有所不同，從現(xiàn)場來看，主持人的火候可能還不到，但電視機(jī)前的觀眾已經(jīng)感到過了，會有虛假做作之感。所以就要綜合考慮觀眾的需求，因此在1993年之后的節(jié)目中，主持人的聲調(diào)就有了相應(yīng)的調(diào)整，既顧及了現(xiàn)場觀眾的感受，也不會讓電視機(jī)前的觀眾感到莫名其妙。比如說“親愛的觀眾朋友們”這一句，之前的時候會是高高的，拖著拉長的走，而近幾年的春晚則會更加平實更顯真誠的說出來，這樣的說話方式會讓人感覺是在交流，沒有距離感。

三、聲音及主持狀態(tài)更加收放自如，情感真誠質(zhì)樸

在春晚逐步成長的歷程中，主持人的能力也在一步步的得到提高，有了專門的主持人隊伍不說，也慢慢加重了主持人在節(jié)目中的作用，因此主持人的串詞不再是為了報幕，揭示下一個節(jié)目，而是用恰當(dāng)?shù)恼Z言更好的將節(jié)目所傳達(dá)感情傳遞到位，這也就對主持人的聲音控制及主持狀態(tài)要求更高。如2007年春晚的一首歌曲《老婆老公我愛你》。朱軍是這么說的，“好謝謝，謝謝演唱，一句老公老公我愛你唱得人心里特別溫暖，回顧過去的一年，我們都在緊張與忙碌中度過，同時也在愛與被愛中度過，心中留存了許多溫馨與感動?！敝軡骸笆堑?，一年一年就是這樣，我們在愛的陪伴下走過春夏秋冬。好，一組美好的舞蹈獻(xiàn)給大家，《歡樂和諧四季風(fēng)》?！闭嬲\的態(tài)度和平實的話語讓節(jié)目得到了升華，讓人們更加懂得珍惜身邊無處不在的愛與溫暖。

另外，相信2007年進(jìn)城務(wù)工農(nóng)民工的子女們朗誦的那首《心里話》也感動了無數(shù)觀眾。當(dāng)時的主持詞是“謝謝，謝謝可愛的孩子們，滿含熱淚聽完孩子們的心里話，我想說我們今天城市的建設(shè)，城市的發(fā)展、城市的繁榮已經(jīng)離不開你們了，這萬家燈火中有你們的心血和汗水，在這萬家團(tuán)圓的除夕之夜，我們真想和你們深情的說上一句謝謝你們。周濤：萬家燈火中有你有我也有他，祝福你祝福我祝福你身邊的每一個，祝福的心哪怕一笑都是歌。萬家燈火中送出祝福和收到祝福都是快樂?！碑?dāng)時的周濤眼含熱淚，非常真誠，觀眾非但不會怪她流淚，反而會被她的真誠和善良打動。經(jīng)常有人說倪萍老師是一個善于煽情的鄰家大姐，可見真正的感情不是煽出來的，而是真性情、真善美的自我流露、自然流露。

四、表達(dá)方式更靈活、新穎，更人性化、本土化

值得一提的是2008年的春晚和2012年的春晚，主持人隊伍成為亮點(diǎn)。2008年是中國歷史上重大的一年，在這一年中，中國所經(jīng)受的創(chuàng)傷和磨難，考驗與榮光，不是任何一個文藝節(jié)目可以慰藉的，唯有主持人深入人心、真誠質(zhì)樸的點(diǎn)睛之語才能發(fā)人深省，讓人回味悠長。2008年白巖松的主持，其中有一段話是“謝謝你們所有人的堅強(qiáng)和樂觀，在這里我們要給災(zāi)區(qū)所有的父老鄉(xiāng)親們——拜年！去年的1月25號是雨雪冰凍災(zāi)情開始的日子，也正是從那天開始，中國人心中的愛被更大規(guī)模的釋放出來，愛，陪著我們渡過了很多艱難的日子，巧了，今天又是1月25號，這一定是溫暖日子的開始，請相信，在偉大的抗震救災(zāi)精神的感召下我們所有的人會像一家人一樣陪伴在災(zāi)區(qū)父老鄉(xiāng)親們的身邊，陪您走過每一個家園重建的日子，一直走到平靜、快樂、幸福，好好活，活的更精彩。一切會好起來的，加油，災(zāi)區(qū)的父老鄉(xiāng)親們！”這一段話在以往的春晚舞臺上從未出現(xiàn)過，大多數(shù)的春晚臺詞都是溫暖和煦的祝福和祈禱，但是在2008年這個特殊的年份，中國人，不僅僅需要祝福，還需要鼓舞，雖然這只是其中一個小點(diǎn)，但足以看出近幾年主持人語言風(fēng)格的變化和深入人心。

五、現(xiàn)場把控能力及直播中應(yīng)對突發(fā)事件能力有所提高

2007年的“黑色三分鐘”大家還記憶猶新，由于主持人現(xiàn)場時間把控能力不足以至于在每年春晚零點(diǎn)倒計時的時候成為晚會最緊張的時候。黑色三分鐘的出現(xiàn)，是由于所有的主持人都想去補(bǔ)上時間的空缺，但卻越補(bǔ)越亂，越亂越忘詞、搶詞，現(xiàn)場狀況不斷，臺上亂成一片。以至于下臺之后，臺領(lǐng)導(dǎo)直接拍板說，以后只要時間上出現(xiàn)問題，就交給朱軍處理。這也是對朱軍現(xiàn)場把控能力的認(rèn)可。

而2012年的零點(diǎn)報時，可謂經(jīng)典至極，不僅有主持人的參與，更有了一個小家伙——鄧鳴賀的出現(xiàn)，這看似不是很大的變化，可是卻風(fēng)險很大。因為很難控制好孩子的語言節(jié)奏和行為，說不好就會在直播中出現(xiàn)突發(fā)事件，但是鄧鳴賀卻在準(zhǔn)確無誤的時間推開了那扇象征著千家萬戶的大門來迎春納福。這份準(zhǔn)確與完美，恰當(dāng)與創(chuàng)新，不得不說是由于主持人董卿朱軍李詠畢福劍配合默契、現(xiàn)場掌控能力好的原因。

六、主持風(fēng)格更多樣化，漸趨成熟穩(wěn)定

上世紀(jì)90年代的春晚，帶動了主持人這個行業(yè)的發(fā)展。一批批優(yōu)秀的主持人在這個時候應(yīng)運(yùn)而生。1994年后的春晚，大都由專業(yè)的主持人來主持，像1994年的倪萍、程前，1995年的許戈輝、趙忠祥、倪萍，1996年的趙忠祥、倪萍、程前、袁鳴、張曉、周濤等，相對來說，奠定了主持人隊伍，也在慢慢的摸索著中國大型文藝節(jié)目的主持風(fēng)格。1997年朱軍的加入，讓春晚的舞臺從此有了一個熟悉的身影，2000年的主持人隊伍是最龐大的，牛群、馮鞏、楊瀾、姜昆、周濤、朱軍、趙薇、白巖松、文清、趙琳、曹穎、李小萌、鞠萍、崔永元、文興宇，不同的風(fēng)格盡情展現(xiàn)在春晚的舞臺上，也在2000年這樣一個新世紀(jì)，讓主持人的隊伍逐步擴(kuò)大并日趨穩(wěn)定，風(fēng)格也更為多樣化，新世紀(jì)的來臨也預(yù)示著一個新興專業(yè)的日趨繁榮。

從2005年董卿的加入，主持人隊伍就形成了周濤、朱軍、董卿、李詠這樣的黃金組合，也讓觀眾記住了春晚上這抹亮麗的色彩——主持人隊伍。董卿的大氣高雅；朱軍的沉穩(wěn)莊重；周濤的淡定從容；李詠的幽默風(fēng)趣。另外還有相對固定的劉芳菲、張澤群，2008、2009年的白巖松，2009、2011年的朱迅，2010年的任魯豫、歐陽夏丹，他們或犀利睿智；或穩(wěn)重大氣；或干練清爽；滿足了不同受眾的不同喜好，也形成了主持陣容中“百花齊放，百家爭鳴”的態(tài)勢。

2012年的春晚，更是別出心裁，以老帶新不說，單是主持人以唱的方式登臺就足以說明了眼下綜藝節(jié)目主持人的發(fā)展趨向，主持人不再是僅僅起到串聯(lián)作用，而是必須發(fā)揮自己應(yīng)有的作用，讓觀眾喜歡，并且記住這個多才多藝的主持人。這種混搭風(fēng)也逐漸讓主持人不斷審視自己，嚴(yán)格要求自己。另外1953年的畢姥爺與1985年的李思思，加上素來以法治立名望的撒貝寧，這三對“新人”也讓呼吁見識新面孔的觀眾們嘗了鮮，不同的主持風(fēng)格，不同的長相樣貌，不同的年齡階段，不同的學(xué)術(shù)背景，完全融合了這個多元化的社會和這個快節(jié)奏的時代?！?/p>

參考文獻(xiàn)

①郝明安，《節(jié)目種類新整體設(shè)計新大力推新人春節(jié)晚會要追“新”》[J].《北方音樂》，2006（11）

②苑廣闊，《說說“春晚不想看的10張臉”》[J].《聲屏世界》，2010（2）

③黃一鶴、陳芳，《半世情緣話“春晚”——訪中央電視臺導(dǎo)演黃一鶴》[J].《中國電視》，2008（5）

（作者單位：中國傳媒大學(xué)播音主持藝術(shù)學(xué)院）

責(zé)編：姚少寶