張 柯 于淵

現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)在古字畫修復(fù)中的應(yīng)用

張 柯 于淵

書畫作品作為一種文化載體，以獨(dú)特的形式傳承著文明古國歷久而又彌新的精神內(nèi)涵。但由于書畫作品大多創(chuàng)作于絹上與紙上，易皺易損不易保存，因此大多破損后需要對其修復(fù)并重新裝裱，方可展現(xiàn)出其原有的清新典雅，重?zé)ㄉ鷻C(jī)。但傳統(tǒng)的修復(fù)還存在一些局限性，就需要隨著時(shí)代的發(fā)展與時(shí)俱進(jìn)，引進(jìn)一些現(xiàn)代科技。

現(xiàn)代科技 古字畫修復(fù) 數(shù)碼影像 射線系統(tǒng)

伴隨著中國數(shù)千年的發(fā)展歷史，留給了我們無數(shù)的精美絕倫的藝術(shù)品，其中包括一些文人雅士創(chuàng)作的翰墨丹青。正是這些富有民族特色的古老字畫，集中體現(xiàn)了中華民族的智慧與創(chuàng)造力，也為樂于鑒賞、收藏的人們提供了良好的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。但書畫作品一般創(chuàng)作于絹或紙上，既不耐水火，不耐日照、潮濕、蟲鼠、病菌、灰塵等的侵蝕破壞；又是綿軟物質(zhì)，易褶皺、破損，易退墨跑色。因此要充分發(fā)揮這些作品的作用及對其生命延長，則須通過精湛的修復(fù)技藝來維系。歷來就有“不遇良工，寧存舊物”之說，可見這種技藝的重要性。

幾千年來，在先輩們的不斷摸索研究下，書畫修復(fù)技藝已經(jīng)形成一套十分完善的修復(fù)流程。然而作為一種特有的傳統(tǒng)技藝，一直以來都延續(xù)著的“師傅帶徒弟的作坊式”教育，很大程度上存在著局限性。在這樣的技術(shù)傳授過程中，難免會(huì)存在技術(shù)的缺失和個(gè)人手法的差異，且修復(fù)技藝還需要掌握若干有關(guān)色彩學(xué)、物理學(xué)的相關(guān)知識(shí)。因此需要通過學(xué)校教育來克服這種局限性，在高等教育的引導(dǎo)下，對傳統(tǒng)工藝?yán)^承的基礎(chǔ)上加以改良，發(fā)揮群體智慧進(jìn)行科學(xué)研究，將傳統(tǒng)技藝與高科技相結(jié)合，從而使古書畫修復(fù)保護(hù)達(dá)到高效化、科學(xué)化、現(xiàn)代化，讓優(yōu)秀的書畫作品流傳得更久遠(yuǎn)。

一、數(shù)碼影像系統(tǒng)的引用

每一幅需要修復(fù)的古字畫，在修復(fù)之前都要在作品旁擺上易于測量的尺子并進(jìn)行拍照，以便對作品的尺寸和原狀有個(gè)一目了然的記錄，以便于存檔和后續(xù)工作的進(jìn)行。如果送修的是一幅破損或污跡較嚴(yán)重的古書畫作品，則須將作品原狀及拼對成形后進(jìn)行拍照記錄。再將碎片按一定順序進(jìn)行編碼排序拍攝并存檔，在修復(fù)過程中可以拿出來對比檢驗(yàn)。并同送修者一同核對所修復(fù)的古舊書畫的材質(zhì)、類別、破損情況及作品尺寸、創(chuàng)作時(shí)代、名稱、內(nèi)容、原作作者等用文字形式詳細(xì)記錄，將核對后的詳細(xì)情況用圖文形式按比例縮小打印出來，讓送修者簽字后拍照片留檔。等到所有修復(fù)工序完成之后，再次拍照存檔。將修復(fù)前和修復(fù)后資料照片結(jié)合，形成對比欣賞和檢驗(yàn)不足之處。

二、計(jì)算機(jī)和一些相關(guān)圖像處理軟件（PS）高清顯示屏等的應(yīng)用

對要進(jìn)行裝裱修復(fù)的書畫作品存檔后，緊接著就要根據(jù)書畫的情況制定合理的修復(fù)方案?？梢韵壤糜?jì)算機(jī)對所需修復(fù)的作品進(jìn)行模擬修復(fù)。根據(jù)原作的畫心現(xiàn)狀和送修者提出的修復(fù)要求，在電腦中進(jìn)行模擬拼接、調(diào)色、染色、修補(bǔ)破洞、接筆、裝裱品式、鑲料顏色、圖案等一系列具體操作步驟，確定最終實(shí)施方案。這樣既方便工作人員討論修復(fù)方案，又可減少收展原作的次數(shù)，減輕對原作的損傷。如送修的是一幅屬于珍貴的且破損特別嚴(yán)重的古舊書畫作品時(shí)，修復(fù)人員可以在高清晰度的顯示屏上任意放大局部，對畫心的特性及破損情況進(jìn)行科學(xué)的診斷與分析，從而制定切實(shí)可行的揭裱修復(fù)方案。對那些已解決的復(fù)雜問題還可以通過網(wǎng)絡(luò)溝通，將拍攝的書畫作品圖像和相關(guān)資料傳輸在網(wǎng)上，和相關(guān)從業(yè)人員進(jìn)行探討，決定修復(fù)方案。既能提高古書畫確診速度，最大程度地減小對其的二次破壞，還可以節(jié)約時(shí)間和費(fèi)用，提高工作效率。引入計(jì)算機(jī)影像無疑對書畫的揭裱修復(fù)保護(hù)有著劃時(shí)代的意義，科學(xué)地超越了傳統(tǒng)的經(jīng)驗(yàn)技術(shù)。

計(jì)算機(jī)軟件的應(yīng)用還可以在局部上很好地應(yīng)用發(fā)揮其獨(dú)特的作用。比如在古字畫破損面積較大的情況下，書法內(nèi)容缺失較嚴(yán)重的情況下，只剩下某個(gè)字的某一點(diǎn)筆劃。這就對書畫的修復(fù)填補(bǔ)造成一定的難度。我們就可以先通過網(wǎng)絡(luò)和一些文獻(xiàn)記載先查找相關(guān)資料，確定大概內(nèi)容和形體結(jié)構(gòu)，掃描到電腦里，運(yùn)用Photoshop的圖像處理軟件進(jìn)行模擬修復(fù)，制作修復(fù)方案。然后進(jìn)行影印對比填補(bǔ)缺失部分，從而達(dá)到預(yù)期的修復(fù)效果，還原其真實(shí)面貌，修舊如舊。

三、書畫裝裱機(jī)的應(yīng)用

確定了修復(fù)方案，就該進(jìn)行實(shí)際操作。提到裝裱機(jī)，好多人覺得就是機(jī)器裝裱，其實(shí)不然。在這里我先給大家簡要介紹一下傳統(tǒng)裝裱與機(jī)器裝裱（簡稱機(jī)裱）的區(qū)別。機(jī)裱就是利用膠膜對書畫畫心和裱料進(jìn)行粘合，不可以進(jìn)行二次揭裱；而傳統(tǒng)裝裱在整個(gè)裝裱過程中所采用的都是純手工制作的漿糊，具有可逆性，可反復(fù)數(shù)次揭裱而不傷畫心。我這里所說的書畫裝裱機(jī)它的功效就相當(dāng)于一個(gè)烘干機(jī)。在對書畫進(jìn)行修復(fù)托心和覆背后可使用裝裱機(jī)對其烘干，使其加速變得平、展、干、凈。在使用裝裱機(jī)的過程中通過對溫度、時(shí)間、壓力的調(diào)節(jié)，來控制所要達(dá)到的效果。這種烘干效果具有加熱速度快、烘干速度快、書畫內(nèi)外保持恒溫、變形小等優(yōu)勢。如氣候條件的變化經(jīng)常對畫的裝裱質(zhì)量造成很大的影響。畫心在修復(fù)托心之后都要上墻抻平，如遇天氣干燥或通風(fēng)過大、室內(nèi)外溫度反差大都會(huì)對畫心的伸縮造成影響，拉力過大或過小，待其未徹底干透時(shí)，干濕不均勻了就會(huì)拉裂已上墻的畫心，二次破壞畫心。這時(shí)就輪到裝裱機(jī)發(fā)揮它的功效的時(shí)候了。但這種機(jī)器也存在一定缺陷，如果對其溫度調(diào)控、烘干時(shí)間使用不當(dāng)，也會(huì)對畫心造成一些破壞，但這屬于人為可控制的范圍之內(nèi)。

四、空調(diào)器、溫濕度測量儀的應(yīng)用

對書畫作品的修復(fù)是要達(dá)到精益求精，自然對工作室的環(huán)境要求是極高的，如果工作室濕度大，裱件上墻后不易干而易發(fā)霉，會(huì)造成染色脫色。若太干燥，裱件上墻后容易繃裂，造成裱件損害。如若夏季冬季自然環(huán)境無法調(diào)控的情況下，就可以通過這些設(shè)備來適當(dāng)調(diào)節(jié)，合理預(yù)防和處理，以增強(qiáng)工作的科學(xué)性，打破外部環(huán)境的限制。

五、X射線、γ射線系統(tǒng)的應(yīng)用

這種技術(shù)在日本的修復(fù)行業(yè)廣泛應(yīng)用，在國內(nèi)還未得到很好發(fā)展。日本的科研人員受到不同波長光源含有不同能量這一特點(diǎn)的啟發(fā)，將其開發(fā)應(yīng)用于日本的修復(fù)行業(yè)。X射線穿透能力較強(qiáng)，未了解作品的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，修復(fù)人員會(huì)使用它對書畫作品進(jìn)行拍照，觀察畫面下隱藏的修補(bǔ)處。紅外線有較強(qiáng)的熱成像效應(yīng)，可觀察作品表面不同的色彩，更好了解到色彩缺失部分，為修復(fù)工作提供了較為準(zhǔn)確的依據(jù)。還可以高分辨率地分析作品的細(xì)部結(jié)構(gòu)特征，利用掃描電鏡觀察紙張、織物纖維及漿糊顆粒的微觀狀態(tài)。γ射線可用于制作人工老化絹。當(dāng)作品的質(zhì)地是老化絹時(shí)，可通過這種技術(shù)制作紋理相同的人工老化絹。過去，補(bǔ)絹的老化通常都是靠自然風(fēng)化完成的，這樣的老化絹制作時(shí)間長，老化程度不易控制。修補(bǔ)絹在高能射線的照射下人工老化，即可以得到強(qiáng)度較差的修補(bǔ)絹。在修補(bǔ)殘缺部分時(shí)，通過嵌補(bǔ)的方法來完成。人工老化絹，還可以針對特定的作品進(jìn)行專門制作。這樣就極大程度上使修補(bǔ)材料與原材料在質(zhì)地和老化程度上相似。

除了以上說到的這些，還有很多新技術(shù)和新工具應(yīng)用于書畫修復(fù)之中?，F(xiàn)存大部分需要修復(fù)的書畫，都面臨著一個(gè)問題，時(shí)間拖得越久，對書畫的損壞程度就越大，也就越難進(jìn)行補(bǔ)救。因此，通過新技術(shù)來提高修復(fù)效率已經(jīng)迫在眉睫，而通過引進(jìn)和利用哪些現(xiàn)代科技手段來推動(dòng)書畫修復(fù)、裝裱的高效化、完善化，目前還處在一個(gè)瓶頸階段，亟待更多人來研究探討。要堅(jiān)持傳統(tǒng)工藝和現(xiàn)代科技的有機(jī)結(jié)合，在繼承中求發(fā)展，但是也要做到有的放矢、科學(xué)合理地繼承，更好地推動(dòng)修復(fù)事業(yè)的發(fā)展，不斷地?cái)U(kuò)大和深化，讓更多的優(yōu)秀作品得以更好保存，流傳后世！

[1]中國書畫裝裱藝術(shù).中國書畫裝裱工藝學(xué)院書畫裝裱教研室,齊魯書社,2002.

[2](明)周嘉胄.裝潢志.人民美術(shù)出版社,1962.

[3]馮增木.中國書畫裝裱.山東科學(xué)技術(shù)出版社, 2008.

[4]劉舜強(qiáng).日本書畫裝裱研究.文物出版社,2007.

張 柯 山西大學(xué)歷史文化學(xué)院 碩士研究生

于 淵 山西大學(xué)歷史文化學(xué)院 碩士研究生

（責(zé)編 樊 譽(yù)）