陳 捷，馮 艷

(日照職業(yè)技術(shù)學(xué)院 外國語學(xué)院，山東 日照 276826)

一 引言

Halliday 認(rèn)為銜接存在于語篇的表層，是通過語法和詞匯手段實現(xiàn)連接語篇不同組成部分的目的，從而保障語篇內(nèi)容的自然流暢。Halliday和Hasan的銜接模式偏重于內(nèi)部語言，尤其是詞匯句法層的體現(xiàn)過程。而胡壯麟教授則認(rèn)為語言既然分為不同層次，語篇的銜接連貫自當(dāng)在不同層次有所反映。他于1994年發(fā)表的《語篇的銜接與連貫》一書中在更大的范圍內(nèi)探索語篇銜接連貫的種種手段。[2]

本論文以銜接理論為框架，對電影《肖申克的救贖》中的隱性銜接模式手段進行探討和分析。透過隱性銜接手段的分析，使學(xué)生學(xué)習(xí)影視語篇與語境的關(guān)系，隱喻在語篇中的銜接作用，幫助學(xué)生在影視英語對白中更好了解語篇發(fā)展的脈絡(luò)，進一步提高學(xué)生對英文電影的多層次銜接手段的識別和應(yīng)用能力。

二 電影《肖申克的救贖》介紹

1994年發(fā)行的電影《肖申克的救贖》講述的是有成就的青年銀行家安迪因涉嫌殺害妻子及她的情人而鋃鐺入獄，又經(jīng)過20年的監(jiān)獄生涯后成功越獄的故事．雖然它遇到了強勁的競爭對手《阿甘正傳》而沒能在1995年奧斯卡獎中折桂，但是上映十幾年來它感染了一批又一批的電影觀眾，被許多人視之為必看的勵志影片之一。本文以《肖申克的救贖》為例，從語境、隱喻和意向銜接等多個層面對影片對白中的銜接手段進行分析。

三 語篇中的隱性銜接手段

1.語境。

語境即言語環(huán)境，它包括語言因素，也包括非語言因素。上下文、時間、空間、情景、對象、話語前提等與語詞使用有關(guān)的都是語境因素。胡壯麟在《語篇的銜接與連貫》一書中曾把語境歸納為三種，即語言語境，情景語境和文化語境。[2]語境和語言是血與肉的關(guān)系，在英語影視欣賞過程中，只有了解語境隱性銜接手段對電影口語語篇的的連貫所起的重要作用才能正確地理解電影對白語篇內(nèi)容和所隱藏的深意，掌握電影語篇邏輯連貫性。下面以電影《肖申克的救贖》中的對白臺詞為例,來談?wù)撊N語境。

(1)語言語境。(linguistic context)

語言語境就是語篇的內(nèi)部環(huán)境，這種聯(lián)系可以體現(xiàn)在語音、語義以及語法方面。在影視英語對白中為了讓觀眾能夠明白電影主題的發(fā)展會做鋪墊，為觀眾提供上下文語境，這種隱性銜接手段可以稱作上下文銜接。

例：Red: All right, who’s your horse?

Man: that little sack of shit, eighth, he’ll be first.

在這段對話中，如果脫離上下文語境一定滿是疑惑：horse指的是什么呢？he’ll be first又是什么意思呢？根據(jù)上下文，結(jié)合了電影語篇前后對話“Taking bets today, Red” 和“Somebody always breaks down crying. The only question is who’s it going to be (the first). I had my money on Andy Dufresne.”就很容易理解，原來是每一次有新進來肖申克監(jiān)獄的囚犯，他們就會打賭誰將會是第一個哭喊崩潰的人，而“horse”指的是你下的賭注是哪個人？

例2：電影獨白作為上下文語境。

“I could see why some of the boys took him for snobby.”

“Like he had on an invisible coat that would shield him from this place.”

“I think it’d be fair to say…I liked Andy from the start.”

這幾句話是瑞德在《肖申克的救贖》里面的旁白，導(dǎo)演從第二主人公瑞德的視角和獨白將觀眾帶人到安迪的監(jiān)獄生活中,為觀眾能夠了解安迪的情感和故事的發(fā)展做鋪墊，提供了上下文語境。導(dǎo)演利用一雙無形的手將安迪的情感和觀眾情感緊緊聯(lián)系在一起。

(2)情景語境。(situational context)

情景語境是語篇產(chǎn)生的環(huán)境。萊昂斯(Lyons)把情景語境解釋為“從實際情景中抽象出來的，對言語活動產(chǎn)生影響的一些因素，包括參與者雙方、場合(時間、地點)、說話的正式程度、交際媒介、話題或語域” 。[3]

Halliday在TheSocialInterpretationofLanguageandMeaning中認(rèn)為：“語境變量可以分為話語范圍、話語基調(diào)和話語方式三種；話語范圍指的是語篇所涉及的社會活動；話語基調(diào)指的是交際參與者之間的角色關(guān)系和交際意圖即交際參與者是誰，他們的性質(zhì)是什么；話語方式指的是交際的媒介或渠道,Halliday認(rèn)為，有了情景語境，就可以對使用的語義結(jié)構(gòu)進行推測，也就是說語境語義可以相互推測。”[4]

下面以電影《肖申克的救贖》Andy 和Hadley 的對白臺詞為例進行分析。

Andy: If you trust her, you can keep…that 35,000.

Hadley: What did you say?

Andy: Thirty-five thousand. All of it. Every penny.

Hadley: You better start making sense.

Andy: If you want to keep it, give it to your wife. The IRS allows a one-time-only gift to your spouse for up to $60,000.

Hadley: Bullshit. Tax-free?

Andy: Tax-free. IRS can’t touch one cent.①

上面這段對話是Andy想利用自己的專業(yè)知識幫助Hadley逃稅的一段對話。

話語范圍：Andy 給Hadley解釋怎樣才能逃稅。

話語基調(diào)： 監(jiān)獄的看守長和監(jiān)獄的犯人(銀行家)

話語方式：看守長和犯人的對話，口語，面對面的交流

整段對話是監(jiān)獄的看守長Hadley和監(jiān)獄的犯人Andy的對話，前者社會地位高是監(jiān)獄的看守長，而后者是監(jiān)獄的犯人，與前者有很大的社會距離。從這段對話中，我們可以看到看守長的強勢粗魯和無禮，安迪說“If you trust her, you can keep…that 35,000.”這句話引起了看守長的注意力和興趣，他的問話“What did you say?”和 “you better start making sense.”這個祈使句體現(xiàn)他的身份權(quán)威和對銀行知識的無知。安迪利用自己銀行家的專業(yè)知識向他詳細解釋怎樣做能免稅，使談話連貫起來。情景語境為電影口語語篇的連貫提供了新方法，使英語學(xué)習(xí)者能更好地理解電影口語對白。

(3)文化語境。(cultural context)

文化語境是指與言語交際相關(guān)的社會文化背景，它包括文化習(xí)俗和社會規(guī)范。中國和西方文化存在很大的差異，這種文化沖突(culture shock)可能會導(dǎo)致觀眾對電影口語語篇理解中的“缺省環(huán)節(jié)”，例如Police和Hadley在電影《肖申克的救贖》里面的對白如下：

Police: You'll pay some tax, but you'll still end up...

Hadley:…Then if you figure your tax wrong, you pay out of your own pocket. I tell you! Uncle Sam! He puts his hand in your shirt and squeezes your tit till it’s purple.”①

這里 Uncle Sam(山姆大叔)被用來代指“美國”或“美國政府”，主要在美國、英國，尤其是在新聞界中使用較多?！吧侥反笫濉笔敲绹木b號。張德祿認(rèn)為，“由交際者的共有知識 、共有文化背景和現(xiàn)有情景語境等引起的隱含意義不能在形式上表現(xiàn)出來， 從而在語言形式上留下了許多空缺(missing links)， 這些空缺的彌補反過來又需要聽話者借助交際者的共有知識、 共有文化背景和現(xiàn)有情景語境等來推測完成?！盵2]只有了解Uncle Sam這一共有的文化背景知識，才能更明白監(jiān)獄看守長Hadley所說話的意思。他對自己雖然繼承了一筆錢卻不得不向政府繳納大筆的稅額心中極其不滿，這也為后面Andy想要幫助他逃避政府稅額買下伏筆。

《圣經(jīng)》文化背景是構(gòu)成《肖申克的救贖》電影語篇前后連貫的最主要的隱性銜接手段。

“救贖 ”(redemption)是《肖申克的救贖》這部電影很重要的主題 ?！熬融H ”一詞出自《圣經(jīng)》中的《以賽亞書》一章二十七節(jié)：“錫安必因公平蒙救贖 ，城中悔改的人也必因公義蒙救贖 ?！盵5]影片中的主人公安迪沒有殺人，但是卻因為謀殺罪而被送到美國肖申克監(jiān)獄終身監(jiān)禁，受盡苦難。故事賦予了安迪 “信仰”的化身。安迪越獄成功與監(jiān)獄長自殺前墻壁上的那一行字“主的審判很快降臨”，都在詮釋著《以賽亞書》的預(yù)言“其中歸正的人必因公義得蒙救贖……但悖逆的和犯罪的必一同敗亡”的這個道理。[5]《圣經(jīng)》文化貫穿影片的始終，促進了電影語篇的連貫性。

2.隱喻。

隱喻,漢語中也稱為暗喻,俗稱打比方。[6]西方關(guān)于隱喻研究的歷史，可追溯到古希臘時代,英語中的“metaphor”(隱喻)一詞就是源自希臘語“metaphora”,意為 “carring across””，即“由此及彼”之意，所謂隱喻，其本意就是指將一事物轉(zhuǎn)移到另一事物。[7]隱喻可以使人們在不同事體之間建立聯(lián)系，加深對事體的理解。Lakoff 和Johnson 于1980年出版的“Metaphors we live by＂ 開篇中就強調(diào)隱喻的作用。

Metaphor is pervasive in everyday life, not just in language but in thought and action.

(隱喻在日常生活中無所不在，不僅在語言中， 而且在我們的思維和行動中都是如此。[8])

因此來探討電影《肖申克的救贖》中的隱喻銜接手段對電影語篇連貫所起的作用就顯得很重要了。 下面將從高墻、顏色和自然等來探討隱喻作為隱性的銜接方式在 《肖申克的救贖》中的語篇功能。

(1)高墻隱喻。

在電影《肖申克的救贖》中監(jiān)獄高墻隱喻形式引發(fā)觀眾思考。在Shawshank這個獨特的世界里，高墻把人們與外面的世界分割開來，高墻內(nèi)是一群進行改造的罪犯。Red說：“first you hate them ，then you get used to, enough time passes...you get so you depend on them 。That is instititutionalized”。老布在高墻下也就是在體制下，從對體制的反抗逐漸變?yōu)槁慕邮?，最后不得不結(jié)束自己的生命。這和Andy成功越獄，打破體制化的高墻形成了強烈的對比。監(jiān)獄高墻隱喻象征貫穿始終對電影《肖申克的救贖》起到了隱性銜接的作用。

(2)顏色隱喻。

由于人類文化共性的作用，以及文化相互滲透的影響，不同民族常常會賦予某一種顏色以相同的象征意義。紅色熱烈奔放象征著喜慶和奮進；藍色可以用來指秋高氣爽的天空色，給人以遼遠、寧靜、超脫和自由的感覺；黑色是死色，可能因為燒焦的樹木或骨灰都是黑色或灰黑色，它象征著死亡苦難和悲痛。影片的監(jiān)獄主色調(diào)黑色和灰色象征監(jiān)獄的黑暗。熄燈后的黑暗，使囚犯們感到絕望。監(jiān)獄的高墻、鐵欄桿、監(jiān)獄操場上的鐵網(wǎng)都是灰色讓人壓抑。在影片的結(jié)尾，色彩變成了明色調(diào)，太平洋海天相連，一片蔚藍，與影片開始時黑灰的暗色形成了強烈的對比，這是讓人向著生命的自由之色，也與影片中Andy坐在樓頂上微笑著看獄友喝啤酒時，抬頭仰望天空，那一刻天真地很藍，形成了呼應(yīng)。

(3)自然隱喻。

大海、陽光和暴雨都是自然界最普通的意象，然而它們都被人類賦予了特殊的感情。 大海雖波濤洶涌， 卻是生命的搖籃。陽光溫暖明媚象征熱情和理性的召喚,并且冒著危險追求它的光明和自由。暴雨的意象是掃蕩惡勢力和蕩滌污穢的力量。在《肖申克的救贖》這部影片中大海、陽光和雷雨等自然現(xiàn)象對影片的連貫起到了至關(guān)重要的作用。例如，“We sat and drank with the sun on our shoulders and felt like free men.”“We could have been tarring the roof of one of our own houses.”在明媚的陽光下，囚犯們喝著啤酒，就像剛修葺完自己家的屋頂似的，享受著那短暫而愜意的自由。當(dāng)安迪爬出了那條又臭又長的下水道，在暴雨中酣暢淋漓地呼吸著自由的空氣時，仿佛他在監(jiān)獄里的所有的骯臟污穢都被沖刷洗滌凈盡。那扇久違的自由幸福之門即刻打開。一片沙灘、一只木舟、一間旅店，是獄中的安迪憧憬的美好生活，而這樣的景象就真實地出現(xiàn)在影片的結(jié)尾，在碧海藍天的映襯下，安迪的臉上閃現(xiàn)著自由與幸福的光芒。湛藍的天空和蔚藍廣闊的大海象征著理想中的自由和復(fù)活的生命——即脫離了黑暗死亡的監(jiān)獄進入廣闊天地進入光明的新生命。陽光、大海和暴雨都對影片的連貫以及闡釋主題起到了重要的作用?！缎ど昕说木融H》這部影片正是把隱喻象征意義滲透到電影的情節(jié)當(dāng)中，為電影發(fā)展埋下伏筆，使電影前后更加的連貫。

四 結(jié)語

通過對電影《肖申克的救贖》的隱性銜接手段進行舉例分析發(fā)現(xiàn)語境及隱喻等隱性銜接手段是影視英語口語對白的無形網(wǎng)絡(luò)，能夠生成連貫的電影口語語篇，是實現(xiàn)語篇連貫的重要銜接手段。在口語交際中， 話語發(fā)出者總是最大限度地保持話語的連貫性，話語接收者則以 連貫的語篇為前提來理解語篇的話語。隱性與顯性銜接手段能夠幫助英語學(xué)習(xí)者對電影語篇的理解，隱性的銜接手段需要英語學(xué)習(xí)者具備情景語境、文化語境隱喻等的判斷推理能力以及豐富的世界知識。因此在影視英語選修課教學(xué)過程中結(jié)合實際電影對白材料進行電影語篇的銜接手段分析，幫助學(xué)生善于發(fā)現(xiàn)銜接，尤其是隱性銜接機制，使學(xué)習(xí)者能夠在影視英語學(xué)習(xí)中更快地把握語篇發(fā)展，提高他們對影視英語對白的理解，能以較小的認(rèn)知努力理解電影語篇的連貫意義 。

注釋

①文章中引用的英文電影對白臺詞均來自電影《肖申克的救贖》的電影字幕.

[1]張德祿, 劉汝山.語篇連貫與銜接理論的發(fā)展及應(yīng)用[M].上海：上海外語教育出版社，2003.

[2]胡壯麟.語篇的銜接與連貫[M].上海外語教育出版社，1994.

[3]J. Lyons .Linguistic Semantics：An Introduction[M].北京：外語教學(xué)與研究出版社,2000.

[4] Halliday M A K．Language as Social Semiotic：The Social Interpretation of Language and Meaning(M)．London：Edward Arnold，1978：33．

[5]研讀版圣經(jīng)[M].環(huán)球圣經(jīng)公會有限公司，2008.

[6]李楠.《豪斯醫(yī)生》中的隱喻和影射分析[J].雞西大學(xué)學(xué)報,2012(10).

[7]王文斌.隱喻的認(rèn)知構(gòu)建與解讀[M].上海外語教育出版社,2007.

[8]Lakoff , Johnson．Metaphors we live by．(M).Chicago:The University of ChicagoPress 1980.