□湘潭大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院 孔巖

電視片的敘事特色分析
——兼評(píng)《新聞?wù){(diào)查》

□湘潭大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院 孔巖

敘事理論認(rèn)為，每一個(gè)敘事都可以分為兩個(gè)部分：故事——什么人碰到什么事；話(huà)語(yǔ)——故事怎樣被講述出來(lái)。擴(kuò)展到新聞?lì)I(lǐng)域，新聞敘事學(xué)認(rèn)為：“當(dāng)代深度報(bào)道正是在此基礎(chǔ)上將各類(lèi)敘事技巧融會(huì)貫通，不僅遵循了新聞傳播的基本規(guī)律，而且從模式型的新聞敘述框架中解放出來(lái)，將新聞上升到一種藝術(shù)形式，在提供信息并解析信息的同時(shí)，力求達(dá)到求真與求美的和諧統(tǒng)一?！倍缎侣?wù){(diào)查》作為一檔深度調(diào)查類(lèi)節(jié)目，“求真”與“求美”也理所當(dāng)然地成為其獲得空前成功的重要砝碼。

一、內(nèi)容上“求真”

1.敘事目的追求真實(shí)

《新聞?wù){(diào)查》能夠取得成功，與其對(duì)事實(shí)和真相的不懈追求有著莫大的關(guān)系，這一點(diǎn)從其欄目定位上就不難發(fā)現(xiàn)。欄目開(kāi)播一年后，打出的宣傳口號(hào)是“重大新聞事件，全面深入改革話(huà)題，難點(diǎn)疑點(diǎn)解惑，大時(shí)代背景下的人物故事，一波三折，正在發(fā)生的歷史，新聞背后的新聞”；2000年底提出“探求事實(shí)真相”的口號(hào)，節(jié)目越來(lái)越向調(diào)查性報(bào)道靠攏；2003年后，又提出來(lái)要做真正的調(diào)查性報(bào)道。不難發(fā)現(xiàn)，十多年來(lái)，《新聞?wù){(diào)查》欄目的選題標(biāo)準(zhǔn)在變，播出時(shí)間在變，欄目風(fēng)格在變，但有一點(diǎn)始終沒(méi)變，那就是對(duì)事實(shí)的追求、對(duì)真相的調(diào)查。內(nèi)容真實(shí)一直是這一欄目的播出底線(xiàn)，而絕對(duì)真實(shí)又是它的最高目標(biāo)。正如該欄目的名記者楊春所說(shuō)的：“在充滿(mǎn)了被扭曲的意義、被蒙蔽的現(xiàn)實(shí)的時(shí)光之水下，我只愿睜大雙眼，做一個(gè)堅(jiān)定的守望者，希望能把我和同仁們探求到的真相，大聲地告訴這個(gè)世界?！?/p>

2.敘事人探求真實(shí)

目前,《新聞?wù){(diào)查》的日常采訪(fǎng)報(bào)道實(shí)行記者中心制，而他們的記者又特別擅長(zhǎng)用層層剝筍、步步追問(wèn)的方式來(lái)探求真相。特別是直面現(xiàn)實(shí)、富于個(gè)性的提問(wèn)，更能為節(jié)目添彩。如《“黑臉”姜瑞峰》中，“你還怕什么？”“你真沒(méi)有腐??？”這些突如其來(lái)的提問(wèn)更接近觀眾的收視期盼，由提問(wèn)進(jìn)行直面交鋒取得的效果也比偷拍帶給人的震動(dòng)更強(qiáng)烈，傳遞出一種正義的力量。《透視運(yùn)城滲灌事件》《大官村里選村官》《第二次生命》，一個(gè)又一個(gè)優(yōu)秀節(jié)目就是以這樣一種展示記者調(diào)查行為為主的新聞報(bào)道方式來(lái)完成的。某種意義上講，正是這種方式成就了今日的《新聞?wù){(diào)查》。“一個(gè)沒(méi)有調(diào)查記者出現(xiàn)的節(jié)目，不應(yīng)該是《新聞?wù){(diào)查》的節(jié)目；而調(diào)查記者缺乏良好表現(xiàn)的節(jié)目，也絕對(duì)不是好的調(diào)查節(jié)目?！?/p>

此外，另一類(lèi)敘事人也在《新聞?wù){(diào)查》故事文本的構(gòu)建中起著重要作用，那便是采訪(fǎng)對(duì)象。根據(jù)他們?cè)谛侣勈录械牡匚缓退峁┎牧系男再|(zhì)，可以把他們分為四類(lèi)：當(dāng)事人、知情人、目擊者和權(quán)威人士。而記者的深入調(diào)查采訪(fǎng)也是圍繞著這些人進(jìn)行的，一期好的節(jié)目當(dāng)然離不開(kāi)記者和被采訪(fǎng)者的良性互動(dòng)。

3.敘事表達(dá)逼近真實(shí)

電視是一種視聽(tīng)媒介，受眾主要通過(guò)自己的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)來(lái)參與這一媒介的信息傳播。因此，畫(huà)面和語(yǔ)言也便成為電視節(jié)目的主要敘事方式。在《新聞?wù){(diào)查》中，語(yǔ)言的作用被表現(xiàn)得淋漓盡致。記者在與采訪(fǎng)對(duì)象交流時(shí)，很注意激發(fā)他們的說(shuō)話(huà)愿望，給他們創(chuàng)造說(shuō)話(huà)的語(yǔ)境和氛圍，讓他們的話(huà)語(yǔ)鮮活、即興、有個(gè)性。更可貴的是，他們還懂得沉默的力量，懂得“沉默不語(yǔ)中有許多不可言傳的信息，本身就是言語(yǔ)的組成部分”。像《農(nóng)民連續(xù)自殺案調(diào)查》中，當(dāng)記者問(wèn)到那位鄉(xiāng)干部，在李祥深夜自殺、家人呼救時(shí)，住在鄰屋的他有沒(méi)有救人的念頭時(shí)，這位干部長(zhǎng)時(shí)間沉默；《遲到的審判》中的審判長(zhǎng)，遇到難以明言的苦衷，要求中斷采訪(fǎng)，點(diǎn)上一支煙走到窗前，長(zhǎng)時(shí)間沉默。這種“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的“話(huà)語(yǔ)”在電視媒介中能傳達(dá)出豐富的潛信息。

畫(huà)面賦予電視一種獨(dú)特的魅力。一方面，可以對(duì)有聲語(yǔ)言進(jìn)行順向的強(qiáng)化和激勵(lì)，為其提供“看得見(jiàn)“的證據(jù)支持，如《雙城的創(chuàng)傷》中，柴靜面對(duì)心靈極度受傷的小學(xué)生，并沒(méi)有像采訪(fǎng)其他對(duì)象那樣提出大量理性問(wèn)題，而是朋友式地輕輕為之拭去淚水；另一方面，電視畫(huà)面又可以對(duì)有聲語(yǔ)言進(jìn)行顛覆，建立更具說(shuō)服力的規(guī)范，《透視運(yùn)城滲灌事件》中，地區(qū)各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)在采訪(fǎng)中都信誓旦旦地說(shuō)絕大多數(shù)滲灌都在發(fā)揮作用，而拍攝到的畫(huà)面卻是個(gè)個(gè)滲灌中都滿(mǎn)是枯草、無(wú)法通水，將事實(shí)用無(wú)聲的畫(huà)面提示了出來(lái)，實(shí)現(xiàn)了對(duì)采訪(fǎng)對(duì)象言語(yǔ)的徹底顛覆。

經(jīng)過(guò)多年的實(shí)踐，《新聞?wù){(diào)查》已經(jīng)摸索出了一套有效的敘事方式，除常規(guī)的語(yǔ)言和畫(huà)面外，還增添了音樂(lè)、圖示、文字、電話(huà)等多種元素，“形成了有利于發(fā)揮電視視聽(tīng)語(yǔ)言要素功能的文本結(jié)構(gòu)”。

二、形式上求美

1.“視角”與“聚焦”獨(dú)特化

在新聞敘事中，“視角”和“聚焦”是兩個(gè)不同的概念?！耙暯侵v的是誰(shuí)在看，聚焦講的是什么被看，它們的出發(fā)點(diǎn)和投射方向是互異的?！泵鸵豢矗缎侣?wù){(diào)查》的敘事視角好像一直沒(méi)變。但現(xiàn)實(shí)中，“誰(shuí)在看”中的“誰(shuí)”其實(shí)也是不斷變化的。創(chuàng)辦之初，《新聞?wù){(diào)查》的選題理念是“新聞背后的新聞”，并由此誕生了一批優(yōu)秀的作品。2003年，《新聞?wù){(diào)查》正式提出“做真正的調(diào)查性報(bào)道”的口號(hào)，隨后的《測(cè)謊儀解謎》和《偷渡揭秘》拍得“非常好看”。不難看出，雖然《新聞?wù){(diào)查》的選題視角一直在變，但大的方向卻沒(méi)變，那就是越來(lái)越重視調(diào)查，而且“這里的‘調(diào)查’已不僅僅是一個(gè)形式”，已“成為選題的重要依據(jù)——節(jié)目應(yīng)該是具有調(diào)查價(jià)值的深層問(wèn)題”。而這種選題理念可以說(shuō)開(kāi)了中國(guó)調(diào)查性報(bào)道的先河，其首創(chuàng)性和獨(dú)特性不言而喻。

在選題“聚焦”上，它的理念更是獨(dú)樹(shù)一幟。在央視國(guó)際網(wǎng)站的欄目簡(jiǎn)介上，《新聞?wù){(diào)查》欄目曾用了這樣一段話(huà)來(lái)描述其選題原則：“一起駭人聽(tīng)聞的綁架案也許不會(huì)成為我們的調(diào)查對(duì)象，而一個(gè)小人物承包一列火車(chē)倒有可能引起我們的關(guān)注。因?yàn)椋罢呖赡苤皇且黄鹋既皇录?，而后者卻預(yù)示著某種體制的變革。但同樣是綁架案，如果它的起因表現(xiàn)了嚴(yán)重的社會(huì)痼疾，則可能成為《新聞?wù){(diào)查》的選題?！缎侣?wù){(diào)查》的‘新聞’有時(shí)并不體現(xiàn)通常意義上的時(shí)效性，但一定要有厚重的時(shí)代感，可以少一些轟動(dòng)效應(yīng)，但一定要耐人尋味”。正是憑借這種獨(dú)到、準(zhǔn)確的選題理念，《新聞?wù){(diào)查》才使節(jié)目具備了厚重感，給社會(huì)以震撼，加強(qiáng)了輿論監(jiān)督的力度，樹(shù)立了自己的品牌。

2.事件講述故事化

自《東方時(shí)空》率先把講故事的理念帶入新聞報(bào)道以來(lái)，“新聞故事化”手法在我國(guó)電視節(jié)目中的運(yùn)用就越來(lái)越多，尤其是在深度報(bào)道中。早在1998年初，《新聞?wù){(diào)查》在明確自身的欄目定位時(shí)，其宣傳詞中就有”大時(shí)代背景下的新聞故事，一波三折”的表述，隨后他們又提出了“主題事件化、事件故事化、故事人物化、人物細(xì)節(jié)化”的敘事策略?？梢?jiàn)，故事化講述一直就是《新聞?wù){(diào)查》的一大表達(dá)特色。

而講故事要想講得好，就離不開(kāi)懸念和沖突的制造，畢竟懸念與沖突是故事引人入勝的兩大法寶。而在這兩個(gè)方面，《新聞?wù){(diào)查》一直是做得比較成功的。在《“非典”突襲人民醫(yī)院》中，節(jié)目一開(kāi)始就設(shè)置了幾個(gè)懸念——為什么在不到20天的時(shí)間里，北京大學(xué)人民醫(yī)院就陸續(xù)倒下了200多人，其中醫(yī)護(hù)人員達(dá)90多人？短暫的時(shí)間里人民醫(yī)院內(nèi)部究竟發(fā)生過(guò)什么？人民醫(yī)院究竟還有什么未解之謎？這一連串的懸念貫穿于調(diào)查的全過(guò)程，使報(bào)道銜接緊湊、耐人尋味。在曾獲得亞廣聯(lián)大獎(jiǎng)的《婚禮后的訴訟》中，節(jié)目利用矛盾沖突表現(xiàn)了一個(gè)饒有趣味的“故事”：新娘認(rèn)為在非自愿的情況下結(jié)婚，并在暴力下被迫與新郎發(fā)生了性關(guān)系，新郎的行為足以構(gòu)成強(qiáng)奸，法院也認(rèn)為兩人并沒(méi)有領(lǐng)取結(jié)婚證，其婚姻關(guān)系不受法律保護(hù)，所以認(rèn)定新郎強(qiáng)奸罪名成立；與此同時(shí)，新郎及其家人、多數(shù)村民卻認(rèn)為在農(nóng)村婚禮舉行后兩人就是夫妻了，要有正常的夫妻生活，所以新郎是被冤枉的。像這樣的懸念和沖突在《新聞?wù){(diào)查》“故事化”講述中的運(yùn)用可謂不勝枚舉。

3.細(xì)節(jié)刻畫(huà)人性化

“細(xì)節(jié)具有形象的概括力?！睂?duì)于《新聞?wù){(diào)查》，細(xì)節(jié)不僅是調(diào)查進(jìn)展的關(guān)鍵，更是故事講述、人物塑造、情感升華的關(guān)鍵。

柴靜在《雙城的創(chuàng)傷》中用手為心靈受傷的男孩拭去淚水，在《張潤(rùn)栓的年關(guān)》中用啞語(yǔ)同張潤(rùn)栓的兒子張勝勇交談；《“非典”突襲人民醫(yī)院》中坐在臺(tái)階上邊流淚邊接受采訪(fǎng)的總務(wù)護(hù)士；《第二次生命》中母女同時(shí)手術(shù)時(shí)，透過(guò)電梯拍到的父親的神情，病房里剛剛做完手術(shù)的母親凝視著同樣剛做完手術(shù)的女兒，直到女兒鼾聲輕起……正是這些人性化的細(xì)節(jié)讓電視機(jī)前的觀眾在情感共鳴中加深了對(duì)事件的理解和對(duì)人物的體會(huì)。也“正是對(duì)關(guān)鍵細(xì)節(jié)的發(fā)掘和放大，使觀眾的想象力和判斷力變得活躍，使敘事變得豐滿(mǎn)。