李琳

[摘 要]明代是我國(guó)古代插圖藝術(shù)的黃金時(shí)期，不少著名的大畫(huà)家都參與了插圖繪制工作，其中陳洪綬就用高古奇駭?shù)乃囆g(shù)風(fēng)格來(lái)表現(xiàn)插圖。在涉足廣泛的創(chuàng)作中，他畫(huà)人物衣紋時(shí)，把中國(guó)線(xiàn)型語(yǔ)言的韻味發(fā)揮到了極致，穩(wěn)健中求變，或如行云流水，或似折劍曲鐵，方圓有致，收放自如，于精微變化之中蘊(yùn)涵著優(yōu)美迪勁的力度。在藝術(shù)的形式上表現(xiàn)出一種追求怪誕的傾向。無(wú)論是他的美學(xué)思想，還是表現(xiàn)形式，都對(duì)插圖藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

[關(guān)鍵詞]陳洪綬 插圖藝術(shù) 貢獻(xiàn) 影響

我國(guó)插圖藝術(shù)歷史悠久，有著優(yōu)良的傳統(tǒng)和輝煌的藝術(shù)成就，陳洪綬的版畫(huà)是中國(guó)插圖藝術(shù)的“關(guān)鍵點(diǎn)”，插圖藝術(shù)是人類(lèi)用形象語(yǔ)言進(jìn)行交流的一種視覺(jué)傳達(dá)方式，具有從屬性和獨(dú)立性，有著文字不具備的特殊表現(xiàn)力它幫助讀者對(duì)書(shū)籍內(nèi)容的理解，增強(qiáng)書(shū)籍的形式美，增加閱讀興趣。中國(guó)人常將圖書(shū)并稱(chēng)，所謂“凡有書(shū)，必有圖”，說(shuō)明了書(shū)籍與插圖的關(guān)系。所以，對(duì)陳洪綬繪畫(huà)的研究是書(shū)與圖必不可少“橋梁”。

1陳洪綬繪畫(huà)藝術(shù)特色

1.1清圓細(xì)勁之線(xiàn)條

陳洪綬是文人畫(huà)家，最擅長(zhǎng)于人物畫(huà)，題材多為道釋人物，造型夸張變幻，饒有裝飾意趣，筆法遒勁，設(shè)色古雅，時(shí)屬“變形主義”。陳洪綬注重線(xiàn)條的運(yùn)用，早期風(fēng)格主要以圓線(xiàn)為主，轉(zhuǎn)折處有方的感覺(jué)，人物造型嚴(yán)謹(jǐn)中見(jiàn)拘謹(jǐn)。中年風(fēng)格則表現(xiàn)為多用方折之筆，隨意斬錯(cuò)，剛勁挺健，充滿(mǎn)勃勃之氣，并注重人物神態(tài)精妙之處的刻畫(huà)。晚年走向圓潤(rùn)圓融的用筆，運(yùn)毫圓轉(zhuǎn)，一筆而成。這是他人所不能達(dá)到的境界，是陳洪綬沉淀于晚年高曠襟懷與宏深文化的氣象外在形式的體現(xiàn)。

1.2詭形奇?zhèn)ブ煨?/p>

陳洪綬的人物畫(huà)可用“古雅”“奇駭”來(lái)形容。他的筆墨，多用中鋒圓勁的線(xiàn)條，泰然自若，深得優(yōu)雅之趣。他的視覺(jué)境界，無(wú)論是高人雅會(huì)，仕女閑居，花鳥(niǎo)自得，或泉石寂寥，都幽雅之致。陳洪綬人物造型著重點(diǎn)在畫(huà)家本人的抒情寄意，不求準(zhǔn)確的把握，而求一定程度的變形或造型的風(fēng)格化。

1.3獨(dú)具匠心之構(gòu)圖

在構(gòu)圖的處理上，有獨(dú)到之處。他習(xí)慣畫(huà)面大空間的構(gòu)圖，畫(huà)面幾乎都是三分之二的虛景，此時(shí)無(wú)聲勝有聲，給人一種空靈之感，留下想象的空間。清人秦祖永在《桐陰畫(huà)訣》②里說(shuō)道“章法位置總是要靈氣往來(lái)，不可窒寒大約左虛右實(shí)，右虛左實(shí)，布景一定之法，至變化錯(cuò)綜，各隨人心得耳”。陳洪綬對(duì)人物外形、姿態(tài)和位置的描繪，以及畫(huà)中道具的配合，使留白部分在畫(huà)面中起著重要的作用，簡(jiǎn)練的構(gòu)圖卻發(fā)出古拙的趣味，達(dá)到奇思巧構(gòu)，變換合宜的境界。

2 陳洪綬對(duì)插圖藝術(shù)的貢獻(xiàn)

2.1版畫(huà)作品與插圖藝術(shù)聯(lián)系

2.1.1經(jīng)典瞬間的塑造

陳洪綬眾多杰出的插圖作品如《水滸葉子》《西廂記》等都是民間廣受歡迎的小說(shuō)戲曲文本為“底”來(lái)進(jìn)行敘事的，展現(xiàn)了陳洪綬對(duì)民間文化的深刻解讀和無(wú)人企及的高超技藝。如《水滸葉子》就栩栩如生地刻畫(huà)了從宋江至徐寧凡四十位水滸英雄人物，大量運(yùn)用銳利的方筆直拐，線(xiàn)條的轉(zhuǎn)折與變化十分強(qiáng)烈，能恰到好處地順應(yīng)衣紋的走向，交代人物的動(dòng)勢(shì)。線(xiàn)條均較短促，起筆略重，收筆略輕，清勁有力。這些圖案不是獨(dú)立成為畫(huà)面的一部分，只是依附于衣服、器物之上，在處理手法上并不隨著衣紋、器物的變化而變化，而是平面的延伸，沒(méi)有因?yàn)轶w塊的扭轉(zhuǎn)而產(chǎn)生改變，具有強(qiáng)烈的平面化，裝飾化的效果。這些裝飾圖案隨意的主觀創(chuàng)造，打破自然的比例法則。清施閏章《就亭記》③：“俗儉訟簡(jiǎn)，賓客罕至，吏散則閉門(mén)，解衣盤(pán)礴移日，山水之意未嘗不落落焉在予胸中也”。陳洪綬的藝術(shù)追尋自由性和意向性，將自己的主觀意識(shí)與自然規(guī)律有機(jī)結(jié)合。

陳洪綬的《水滸葉子》與《水滸傳》可謂“同存千古不滅”。雖然《水滸傳》插圖藝術(shù)是《水滸傳》小說(shuō)的藝術(shù)整體的有機(jī)組成部分，但是，在七十年代末以來(lái)的新時(shí)期，小說(shuō)文本研究之“熱”與插圖研究之“冷”所形成的反差是十分強(qiáng)烈的，也是明清小說(shuō)戲曲研究中所普遍存在的一種缺憾。插圖藝術(shù)是書(shū)籍整體設(shè)計(jì)的一部分，起著延伸、補(bǔ)充文字內(nèi)容及裝飾、美化的作用。優(yōu)秀的插圖不但能提高讀者的閱讀興趣，還能增強(qiáng)讀者對(duì)書(shū)籍內(nèi)容的理解和記憶。陳洪綬的插圖無(wú)論從表現(xiàn)形式還是與小說(shuō)的體裁、風(fēng)格都有效體現(xiàn)了小說(shuō)的精神內(nèi)涵的藝術(shù)形象。只有充分把握文本，才能創(chuàng)作出包容文字精神內(nèi)涵的視覺(jué)藝術(shù)形象并同文字一起傳達(dá)給讀者，相得益彰。

2.1.2注重表現(xiàn)人物敘事情結(jié)

《西廂記》是陳洪綬替書(shū)籍作插圖最多的一種?，F(xiàn)存的有三種版本其中《張深之正北西廂》中第三幅“窺簡(jiǎn)”，為此六幅插圖中最精彩之作。畫(huà)中的秋冬春夏四季花鳥(niǎo)屏風(fēng)也畫(huà)得十分精致。第一幅是秋景，畫(huà)一鳥(niǎo)獨(dú)棲，暗示鶯鶯與張生相識(shí)前各一方，有如鳥(niǎo)之獨(dú)棲；二是冬景，畫(huà)雪中芭蕉，比喻他們相識(shí)后，無(wú)法見(jiàn)面，倍受相思之苦；三是初春，畫(huà)梅花樹(shù)上二鳥(niǎo)對(duì)語(yǔ)，猶如他們的幽會(huì)；四是夏景，畫(huà)荷葉下雙碟自由飛翔，比喻張生考中進(jìn)士后和鶯鶯實(shí)現(xiàn)了他們的婚姻之約，從此比翼雙飛。四幅花鳥(niǎo)畫(huà)暗示著張生與鶯鶯之間的波折和最美滿(mǎn)的結(jié)局。

3陳洪綬對(duì)后世插圖藝術(shù)的影響

3.1繪畫(huà)影響

陳洪綬繪畫(huà)對(duì)后世的影響極大，毛奇齡在《陳老蓮別傳》④中說(shuō)：“海內(nèi)外傳模為生者數(shù)千家”?？梢?jiàn)當(dāng)時(shí)學(xué)他的畫(huà)人之多，又是何等的受歡迎。他的繪畫(huà)傳入日本，從而影響到后來(lái)的浮世繪版畫(huà)，如浮世繪重要領(lǐng)銜畫(huà)家葛飾北齋就從陳洪綬藝術(shù)中吸取大量精華和技巧。

在畫(huà)法上深受陳洪綬的影響還有雍正、乾隆年間的華喦、羅聘。至晚清蕭山三任（任熊、任熏、任頤）尤其是任熊處處學(xué)習(xí)陳洪綬，他的木刻人物畫(huà)無(wú)論是形象的塑造還是畫(huà)面的構(gòu)圖，都能找到陳洪綬繪畫(huà)風(fēng)格的影子。他的木刻人物畫(huà)用筆清圓舒逸，線(xiàn)條求靜中有動(dòng)，極富裝飾情趣。

陳洪綬的繪畫(huà)對(duì)民間工藝品也有所影響。由于他的畫(huà)風(fēng)具有濃厚的民族氣息和微妙的裝飾情趣，許多民間畫(huà)工將之運(yùn)用到工藝美術(shù)當(dāng)中。清初張山說(shuō)：“陳章侯《水滸牌》，近年如畫(huà)燈，如席上小屏風(fēng)，皆取為小稿本”?？梢?jiàn)其影響之大。

受陳洪綬影響的近現(xiàn)代繪畫(huà)大師有齊白石、徐悲鴻、傅抱石、謝稚柳等。近代藝術(shù)大師齊白石的人物吸收了陳洪綬善于夸張傳神的手法；而徐悲鴻從任伯年的作品汲取營(yíng)養(yǎng)，并上溯至陳洪綬，人物畫(huà)中運(yùn)用了陳的質(zhì)樸有力的特征。傅抱石的大寫(xiě)意人物畫(huà)繼承了陳洪綬畫(huà)法與神韻，并加破鋒飛白獨(dú)到的體悟，創(chuàng)造了自己特有的畫(huà)風(fēng)。

3.2對(duì)現(xiàn)代插圖藝術(shù)的影響

在現(xiàn)代著名的插圖藝術(shù)家戴敦邦作品中也能找到陳洪綬藝術(shù)的痕跡。戴敦邦在為電視劇《水滸傳》創(chuàng)作人物譜時(shí)，無(wú)意中看見(jiàn)陳洪綬所畫(huà)的《水滸葉子》，如獲至寶，在堅(jiān)持不懈的臨摹過(guò)程中，陳洪綬的繪畫(huà)藝術(shù)精髓也深入戴敦邦的骨中。學(xué)以致用，以其高超的造型能力和純熟的筆墨技巧，重新創(chuàng)作出108幅不同的人物形象，古樸飄逸，絕無(wú)雷同之感。他繼承陳洪綬的藝術(shù)精華，卻又擁有自己的創(chuàng)新，在“似與不似”之間找到獨(dú)有的畫(huà)風(fēng)。

通過(guò)對(duì)陳洪綬的繪畫(huà)與插圖藝術(shù)的分析，深感在藝術(shù)上，能變古法，不落窠臼，才能成就輝耀千古之大師。黃賓虹⑤語(yǔ)云：“畫(huà)者欲自成一家，非超出古人理法之外不可”。我們?cè)趧?chuàng)作插圖時(shí)，要有“變則通，通則久”的觀念，借故以開(kāi)今。陳洪綬正是具有“包前孕后、古今獨(dú)立”特色的學(xué)古創(chuàng)新的藝術(shù)大師的典型?？傊?，陳洪綬繪畫(huà)藝術(shù)給予今天的每一位藝術(shù)創(chuàng)作者深刻的啟示：只有將學(xué)古與創(chuàng)新統(tǒng)一起來(lái)，才能創(chuàng)造卓絕璀璨的藝術(shù)之果。 （責(zé)任編輯：劉小紅）

參考文獻(xiàn)：

[1]清孟遠(yuǎn).《陳洪綬傳》轉(zhuǎn)引自《寶綸堂集》卷一[M].清光緒十四年會(huì)稽董氏取堂活字本

[2]清秦祖永.《桐陰畫(huà)訣》[M].光緒六年

[3]清施閏章.《就亭記》[M].上海古籍出版社，1999

[4]清毛奇齡.《西河合集》之“陳老蓮別傳”[M].清康熙問(wèn)刻乾隆二十六年補(bǔ)修本

[5]黃泉涌.《陳老蓮的人物畫(huà)》[M].湖南美術(shù)出版社，1986endprint