李航

（安慶師范學(xué)院文學(xué)院，安徽 安慶 246000）

論吳錫麒詞作對(duì)浙西詞派的革新

李航

（安慶師范學(xué)院文學(xué)院，安徽 安慶 246000）

吳錫麒是浙西詞派中晚期的代表人物，其詞作中有些作品有別于傳統(tǒng)的浙派創(chuàng)作風(fēng)格，對(duì)于此前浙派之弊端有一定的修正，本文試從兩個(gè)方面講述其創(chuàng)新之處。

浙西詞派；吳錫麒；豪放詞；小令

吳錫麒（1746-1818），字圣征，號(hào)谷人。浙江錢塘（今杭州市）人，著有《有正味齋詞集》。作為浙西詞派中晚期的代表人物，其詞具有獨(dú)特的藝術(shù)特色，在某種程度上擺脫了后期浙派詞的一些弊病，本文從兩個(gè)方面講述吳錫麒詞作對(duì)浙西詞派的革新。

一、“抗秋風(fēng)以奏懷”的健骨風(fēng)氣，豪放風(fēng)格之作

吳錫麒在《與董琴南論詞書》及《董琴南楚香山館詞鈔序》中明白說明詞有雅正和豪放二派，認(rèn)為詞若正變斯備，取長補(bǔ)短，方能達(dá)到理想境界。在詞的創(chuàng)作中，吳錫麒也嘗試著變理論為現(xiàn)實(shí)，這類作品浙派詞人不怎么寫，他寫的也很少。

如《百字謠·夜宿清河大風(fēng)》：

飛空萬鏇，射林間怪石、吼聲如虎。野店天寒窗紙裂，落葉繞燈而舞。篳篥歌酸，琵琶調(diào)啞，月黑高高樹。龍愁鼉噴，塞沙吹灑腥雨。 那管喚弟呼奴，白狼河畔，征雁回翔苦。和我雄心齊卷去，憾折當(dāng)年銅柱。馬龁苦箕，狐嗥破壁，夢(mèng)逐荒城鼓，暄豗耳后，不知馳獵何處？

詞的上片先寫周圍的環(huán)境，風(fēng)勢(shì)猛烈，天氣狀況惡劣。詞人借篳篥、琵琶營造一種沉悶凄涼的環(huán)境氣氛。下面寫環(huán)境惡劣路途艱辛，屋外漆黑一片，風(fēng)聲如同虎嘯。從詞的下片來看，清河應(yīng)該是古戰(zhàn)場(chǎng)，詞人過往歷史的影響，心中油然而生一股雄心壯志，“和我雄心齊卷去，撼折當(dāng)年銅柱”頗有一種英雄的氣魄。荒城的更鼓聲，馳獵之聲，這些聲音縈繞在耳畔，呈現(xiàn)出一幅令人不寒而栗的景象，這首詞有凄而無怨，略帶激昂之情，有別于浙西詞派傳統(tǒng)風(fēng)格。

又如《無悶·出古北口》：

垂者云耶，立者鐵耶，相對(duì)崢嶸萬古。繞一發(fā)中原，自成門戶。照出墻邊冷月，怕更向、秦時(shí)從頭數(shù)。斷鞭籠袖，回身馬上，但看來路。 行旅，亂山去。問酒肆誰家，冒沽??？任落葉呼風(fēng)，吼聲如虎。高歌出塞，盡卷入、丁丁琵琶語。待射侶、相約殘年，為道短衣休誤。

這首詞寫詞人去往北方途中的見聞，上片先寫騎馬所見風(fēng)光，前三句勾勒出一幅壯闊的景象?！暗磥砺贰币?yàn)樵鹿庹樟亮说缆?，所以才能看來路。下面寫詞人路上的艱辛，寒冷的環(huán)境使詞人想喝酒取暖，“亂”除了形容地形，也形容詞人的內(nèi)心。路途雖苦，詞人卻能苦中作樂。也許是寫北方景色所以用字與情感都迥異于詞集里其它的詞作，這一首詞容寫景、敘事、抒情于一體，算是豪放風(fēng)格中比較成功的作品。

這兩首詞無論是意象的類型，都已不同他的前輩。但是，不少詞論家都指出吳氏有骨脆才弱、力難支柱之處，從上面引述的詞中“吼聲如虎”，如“琵琶調(diào)啞”與“丁丁琵琶語”等的重見和類似，確能證明這一點(diǎn)。吳錫麒想經(jīng)由“正變斯備”的手段來補(bǔ)救浙西詞派的弊病而不成功，但是對(duì)其這樣一個(gè)推崇朱彝尊與厲鄂的人來說，能夠在詞作中實(shí)踐，已非常難得。

二、追求“天籟”自然而不乏秀逸情韻的小令

《有正味齋詞集》中有超過七十首小令，不少詞論家都指出吳錫麒有骨脆才弱、力難支柱之處，這種篇幅短小的詞作情感抒發(fā)直接，可以遮掩這種缺點(diǎn)，雖然內(nèi)容單調(diào)，但是情感真摯。沒有典故的堆砌，更加自然清新。

如《少年游》：

江南三月聽鶯天，買酒莫論錢。晚筍余花，綠陰青子，春老夕陽前。 欲尋舊夢(mèng)前溪去，過了柳三眠。桑徑人稀，吳蠶才動(dòng)，寒倚一梯煙。

這首《少年游》抒寫的是文人的閑情逸趣，但畢竟靠近生活而情趣清新鮮活。沒有華麗的詞藻與典故的雕琢，描寫景物鮮明，表現(xiàn)出江南水鄉(xiāng)特有的風(fēng)貌，與浙西詞派一般詞作不同，令人耳目一新。

如《醉太平》：

桃花水生，梨花酒清，那能深似離情，驀兜來五更。長亭短亭，煙汀雨汀，楊枝繞過清明，忍攀伊送行。

這是一首送別之作，在煙雨紛飛的清明時(shí)節(jié)為人送行，字?jǐn)?shù)少，送別的情感在表達(dá)上較集中，內(nèi)容短因而離別之情點(diǎn)到為止，很含蓄。

如：《浪淘沙令》

廿四橫橋、尺八瓊簫，玉人行出顫花翹，道是古來歌舞地，柳學(xué)纖腰。夢(mèng)也難拋、魂也都消，水香前浦路迢迢，唱罷采菱還采芰，月揭波高。

這一詞寫的仍是文人的閑情逸趣，地點(diǎn)是江南水鄉(xiāng)，此處自古繁華，在這歌舞地中只能夢(mèng)拋、魂消，后三句描寫水鄉(xiāng)景色。這首詞與詞集中風(fēng)格清雅的寫景之作雷同，因篇幅短小讓人不覺拖沓。

從前面列舉的幾例詞來看，當(dāng)中沒有典故堆砌，也未過度練字練句，情感表現(xiàn)直接，小令作品卻呈現(xiàn)出一種異于其它詞作的“清新有趣”風(fēng)格。在詞集中這種風(fēng)格近似北宋，清新有趣的小令，數(shù)量上很多,這種小令在浙西詞派中非常少。吳錫麒在詞學(xué)觀點(diǎn)上接受浙西詞派學(xué)習(xí)南宋醇雅風(fēng)格的主張，但是在詞作實(shí)踐上卻能有所變革，只可惜沒有對(duì)浙西詞派產(chǎn)生太大影響。

[1]嚴(yán)迪昌.清詞史.南京：江蘇古籍出版社，1999年第2版.

[2]方智苑等.中國詞學(xué)批評(píng)史.北京：中國社會(huì)科學(xué)出版社，1994年第1版.

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