洪駿建，包志毅

（浙江農(nóng)林大學(xué)風(fēng)景園林與建筑學(xué)院，浙江杭州 311300）

賣花漁村盆景發(fā)展對策探析

洪駿建，包志毅＊

（浙江農(nóng)林大學(xué)風(fēng)景園林與建筑學(xué)院，浙江杭州 311300）

本文總結(jié)賣花漁村盆景的培育歷史與流派藝術(shù)風(fēng)格，分析了賣花漁村盆景發(fā)展現(xiàn)狀和優(yōu)劣條件，探討了賣花漁村盆景發(fā)展的對策。在發(fā)展賣花漁村盆景時(shí)，通過合理開發(fā)建設(shè)，明確發(fā)展定位，把賣花漁村建設(shè)成具有鮮明的徽派特色，濃厚的現(xiàn)代農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、生活氣息，傳統(tǒng)技藝與現(xiàn)代農(nóng)業(yè)科技相結(jié)合的盆景專業(yè)名村。

盆景；賣花漁村；發(fā)展對策

盆景起源于中國，是以樹木、山石等為制作材料，經(jīng)過藝術(shù)加工，集中的再現(xiàn)大自然神貌的藝術(shù)品，被稱為“立體的詩，無聲的畫”[1]。中國盆景歷史悠久，由于地域差異以及社會(huì)歷史條件的不同，形成了被普遍公認(rèn)的傳統(tǒng)五大盆景流派，徽派盆景便是其中的流派之一?；张膳杈熬哂絮r明的藝術(shù)風(fēng)格特征，它又以坐落在古徽州大地上的賣花漁村為代表。

賣花漁村，地處新安江上游歙縣雄村鄉(xiāng)浦口村往南十里的一處溝谷腹地之中，它與身處政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心的其他盆景流派有著巨大的差別。賣花漁村栽培花木盆景歷史悠久，形成了獨(dú)具風(fēng)格的盆景藝術(shù)造型風(fēng)格，其中以“游龍式”梅花盆景藝術(shù)造型最富盛名，享譽(yù)國內(nèi)外，是徽派盆景的發(fā)源地。自改革開放以來，尤其從進(jìn)入21世紀(jì)以來，賣花漁村的盆景事業(yè)無論是在生產(chǎn)規(guī)模上還是在生產(chǎn)效益上，都得到了極大的發(fā)展。

然而，作為徽派盆景的代表，賣花漁村在發(fā)展的過程中卻沒有緊跟上時(shí)代的發(fā)展步伐，沒有走上產(chǎn)經(jīng)銷一體化的發(fā)展道路。因此賣花漁村如何在繼承徽派傳統(tǒng)的前提下，明確發(fā)展定位，引入現(xiàn)代化農(nóng)業(yè)生產(chǎn)管理理念，力求將賣花漁村建設(shè)成具有現(xiàn)代農(nóng)業(yè)氣息的徽派盆景專業(yè)名村已成為亟待解決的重要問題。

1 賣花漁村盆景的栽培歷史與藝術(shù)風(fēng)格

1.1 栽培歷史

賣花漁村位于新安江上游南岸的溝谷腹地，古時(shí)稱洪川、浯村、漁村、洪嶺，現(xiàn)村名因村莊平面地形似魚形，加上全村大部分村民姓洪，又以賣花為業(yè)而得，取魚得水而活之意，意喻洪氏家族興旺昌盛。它是徽派盆景的發(fā)源地，在國內(nèi)外久負(fù)盛名。

據(jù)賣花漁村《洪氏宗譜》載：六世祖洪必信，“號(hào)梅窗居士，嗜經(jīng)史，善吟詠，嘗于居右建樓數(shù)楹，植梅百本，作梅花百韻以自適”。至21世紀(jì)，賣花漁村已經(jīng)是“花香草色，風(fēng)致宜人”、“栽花植竹，桂馥蘭芳”之佳絕村莊了。洪嶺栽植觀賞梅花，迄今已有一千多年的歷史了[2]。據(jù)村里的老花農(nóng)介紹，賣花漁村在二三十年前盆景花木種植的規(guī)模還是比較小的，盆景花木的種植也只是多種農(nóng)作物中的一種，村民專門從事盆景花木的種植工作也只是近些年的事情。雖然賣花漁村只是在近些年才開始走上專業(yè)生產(chǎn)花木盆景的道路，但是由于其悠久的栽培歷史與獨(dú)特的藝術(shù)造型風(fēng)格，賣花漁村正以全新的發(fā)展面貌呈現(xiàn)在人們的面前。

1.2 藝術(shù)風(fēng)格

賣花漁村的盆景植物材料種類主要有梅花、羅漢松、圓柏、翠柏、桂花、茶花、紫薇、黃山松、赤楠、三角楓、胡頹子、蠟梅、刺柏、梔子花等，按其來源主要分為兩類：一類是培育材料，包括梅花、羅漢松、圓柏、紫薇、蠟梅等；一類主要是下山材料，包括三角楓、赤楠、黑松等。賣花漁村的盆景經(jīng)過世代花農(nóng)長期的實(shí)踐，形成了多種款式，具有獨(dú)特的造型特點(diǎn)。

1.2.1 游龍式

它是使用梅花、羅漢松為主要植物材料進(jìn)行造型。因造型后的整體形狀猶如一條龍，有龍頭（羅漢松不做龍頭）、龍尾、龍身、龍枝之說，故稱“游龍樁”。

1.2.2 三臺(tái)式

它是使用梅花、羅漢松、圓柏為植物材料進(jìn)行造型。制作后的盆景的主干彎曲呈兩彎半，枝片有三，分別位于向外彎曲的主干上和主干的頂部，每臺(tái)片的形狀似扁的饅頭形。

1.2.3 扭旋式

它的制作方法是將一些圓形的樹木（如竹竿或杉木棍）插在需要造型植株的中心位置上，然后將造型植物順著圓形的樹木旋轉(zhuǎn)，加以固定，最后在扭旋主干上制作臺(tái)片。主要造型植物有羅漢松、梅花、圓柏。

1.2.4 疙瘩式

它是在植物幼苗階段將植物主干的基部進(jìn)行繞結(jié)，以增加局部粗度和形態(tài)變化，以此增強(qiáng)盆景韻味和新奇感的一種造型手法。以羅漢松、翠柏、梅花等為主要植物造型素材。

1.2.5 雜樁（野款）

此類盆景可分為兩類：一類是指不按照規(guī)則式進(jìn)行藝術(shù)加工，而是按照自然的生長規(guī)律進(jìn)行蟠扎造型形成的盆景，主要有梅花盆景；另一類是從山野選取有欣賞價(jià)值的野樁進(jìn)行造型而成的，主要有三角楓、赤楠、南天竹、紫薇、黃山松等。

2 賣花漁村盆景的發(fā)展現(xiàn)狀分析

賣花漁村盆景生產(chǎn)的規(guī)模在最近幾十年里得到很大程度的發(fā)展，銷售盆景所產(chǎn)生的效益也已經(jīng)成為百姓最主要的經(jīng)濟(jì)來源。但是賣花漁村雖然在發(fā)展的過程中取得了一些可喜的成果，但是全村在盆景生產(chǎn)材料上的改進(jìn)、科學(xué)技術(shù)的引進(jìn)、傳統(tǒng)技藝的傳承與發(fā)展、村內(nèi)盆景園的建設(shè)以及全村盆景生產(chǎn)布局等方面依然存在很大的不足。因此，賣花漁村在今后的發(fā)展過程中必須在生產(chǎn)方面進(jìn)行優(yōu)化，通過應(yīng)用一系列的科學(xué)技術(shù)措施降低生產(chǎn)成本，認(rèn)真把好生產(chǎn)質(zhì)量關(guān)。

賣花漁村在早期銷售盆景的時(shí)候，由于交通的限制，全靠花農(nóng)肩挑背扛到外面進(jìn)行叫賣銷售，很大程度上限制了早期賣花漁村盆景事業(yè)的發(fā)展，直到2008年后村內(nèi)通了水泥路，才吸引了大批的盆景經(jīng)銷商上門購買。賣花漁村在銷售環(huán)節(jié)中并沒有很好地開拓自己的銷售渠道、建立自己的銷售網(wǎng)點(diǎn)，在銷售方面也嚴(yán)重缺乏品牌意識(shí)、售后服務(wù)意識(shí)等。

2.2 賣花漁村盆景產(chǎn)業(yè)化SWOT分析

2.2.1 優(yōu)勢分析（S）

（1）獨(dú)特的自然地理環(huán)境和悠久的盆景栽培歷史。賣花漁村地處皖南山區(qū)新安江的上游，氣候四季分明，適宜梅花、羅漢松等盆景植物材料的生長。它所處的環(huán)境與中國其他盆景流派所處的地理環(huán)境是大相徑庭的，它遠(yuǎn)離鬧市，如一顆明珠般鑲嵌在徽州大地的大山之中。賣花漁村栽植梅花、桂花、羅漢松的歷史悠久，形成了獨(dú)特的盆景藝術(shù)風(fēng)格，是徽派盆景的發(fā)源地，享譽(yù)國內(nèi)外。

（2）區(qū)域旅游業(yè)大環(huán)境。黃山市的旅游資源非常豐富，有聞名世界的旅游景點(diǎn)，如“宏村西遞”、“黃山風(fēng)景區(qū)”，吸引了大量的國內(nèi)外游客到黃山旅游觀光?；罩莨糯迓涞莫?dú)特文化特色、空間形象和構(gòu)景風(fēng)格，成為當(dāng)下旅游業(yè)發(fā)展和新農(nóng)村建設(shè)以及弘揚(yáng)民族文化精神的重要素材[3]。賣花漁村可以積極融入到區(qū)域旅游的大環(huán)境中，將自身打造成具有現(xiàn)代化農(nóng)業(yè)氣息的盆景觀光旅游名村。

2.2.2 劣勢分析（W）

從結(jié)構(gòu)上分，有流線型葉片的高速風(fēng)輪，也有弓型葉片的低速風(fēng)輪；有功能完善的多用途機(jī)組，也有性能單一的簡易機(jī)組。從使用地域上分，南方為風(fēng)力提水機(jī)配套的是低揚(yáng)程、大泵徑、大行程、大流量拉桿活塞泵和螺旋泵；簡易型有以水車為提水工具，用于農(nóng)田灌溉或者提取海水治鹽。在北方，從水資源看，一般井深都在10m以上，所以風(fēng)力提水機(jī)都設(shè)計(jì)成小泵徑、小行程、小流量、高揚(yáng)程，配活塞泵或膜片泵，主要用于解決人畜飲水和澆灌小型草牧場、飼草料地。

（1）缺乏融資渠道，種植規(guī)模難擴(kuò)大。賣花漁村是一處溝谷腹地，土地面積有限，而且大部為山地，雖然近年來村內(nèi)花農(nóng)已將用于其他的農(nóng)作物種植的土地與荒山改用于種植花木，但是有限的土地面積還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到規(guī)?；纳a(chǎn)需求，因此賣花漁村如果想走上規(guī)模化、集約化的生產(chǎn)道路，就必須走出大山，尋求更大面積的生產(chǎn)土地。在考慮擴(kuò)大規(guī)模的時(shí)候，資金缺乏是賣花漁村發(fā)展面臨的首要問題，加上盆景行業(yè)屬于農(nóng)業(yè)范疇，缺乏有效貸款融資渠道。另外盆景的種植成本比一般的農(nóng)業(yè)種植高得多，效益回收周期較長，短期的小額貸款基本不能解決其資金短缺的問題。

（2）生產(chǎn)管理粗放，產(chǎn)品整體質(zhì)量不高。由于土地面積的限制，全村的種植密度普遍偏大，加上缺乏科學(xué)合理的生產(chǎn)管理知識(shí)，導(dǎo)致花木生產(chǎn)成本的增加、單位生產(chǎn)效益的降低。盆景是由造型植物、花盆、幾架三種元素經(jīng)過藝術(shù)化的組合制作而形成的藝術(shù)品，其價(jià)值的高低不僅僅取決于造型植物的藝術(shù)效果，而是取決于三者的整體效果，然而賣花漁村生產(chǎn)的盆景在高端花盆、幾架方面的應(yīng)用還處于初級(jí)階段，這些都影響了盆景的整體質(zhì)量。

（3）盆景造型形式、品種“老化”，缺乏技術(shù)創(chuàng)新。賣花漁村雖然近年來通過與其他盆景流派的藝術(shù)交流，吸收了其他流派的一些藝術(shù)造型手段和技巧，但是在盆景植物材料、造型款式等方面還是較為“傳統(tǒng)”，造型形式主要還是停留在三臺(tái)式、游龍式等造型形式上，缺乏形式更新。

（4）市場銷售方式落后，亟待建立銷售渠道。全村現(xiàn)在的銷售主要是靠盆景經(jīng)銷商上門購買，由于花農(nóng)長期處于生產(chǎn)層面，缺乏市場價(jià)格信息，導(dǎo)致盆景效益提高不上去。雖然近年來村內(nèi)通了網(wǎng)絡(luò)，部分村民通過網(wǎng)上銷售增加了盆景收益，但是由于盆景屬于實(shí)體商品，限制了其在網(wǎng)絡(luò)上的銷售。

2.2.3 機(jī)遇分析（O）

（1）盆景行業(yè)是一個(gè)朝陽行業(yè)，隨著人民生活水平的提高、城市化的不斷發(fā)展，盆景行業(yè)越來越顯現(xiàn)出其獨(dú)特的商機(jī)。盆景可以與當(dāng)下的園林綠化、室內(nèi)綠化、休閑、娛樂、餐飲等結(jié)合起來。比如造型苗木、景觀樹的發(fā)展前景就可以與盆景結(jié)合起來，發(fā)展大型的苗木盆景，滿足城市、庭院綠化的需求。

（2）近年來，鄉(xiāng)村旅游逐漸發(fā)展壯大起來，其具有廣闊的發(fā)展空間。賣花漁村應(yīng)該在黃山市旅游大環(huán)境的背景下積極發(fā)展其旅游行業(yè)，以促進(jìn)盆景行業(yè)的發(fā)展。

2.2.4 挑戰(zhàn)分析（T）

（1）行業(yè)競爭越趨激烈，效益產(chǎn)值不高。與浙江、上海、江蘇、廣東等花木大省相比，賣花漁村所處的地域環(huán)境在經(jīng)濟(jì)實(shí)力、科學(xué)技術(shù)應(yīng)用等方面存在明顯的差距，全村的盆景生產(chǎn)依然停留在初級(jí)階段，商品價(jià)值偏低。在“盆景熱”的影響下，很多個(gè)人、企業(yè)進(jìn)入盆景行業(yè)，利用現(xiàn)代的生產(chǎn)技術(shù)生產(chǎn)商品化盆景，加大了部分傳統(tǒng)盆景（如梅花盆景）的競爭壓力。

（2）從事人員綜合素質(zhì)不高，未明確將來發(fā)展方向。賣花漁村從事盆景生產(chǎn)的花農(nóng)綜合素質(zhì)較低，缺乏現(xiàn)代化農(nóng)業(yè)生產(chǎn)知識(shí)。同時(shí)在盆景行業(yè)未來發(fā)展方向上缺乏宏觀規(guī)劃，制約了賣花漁村盆景產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的進(jìn)程。因此，賣花漁村盆景產(chǎn)業(yè)未來的發(fā)展只有經(jīng)過科學(xué)合理的制定發(fā)展方向、明確發(fā)展定位才能謀得良好的發(fā)展前景。

3 賣花漁村盆景發(fā)展對策探討

3.1 傳承傳統(tǒng)文化，提高創(chuàng)新能力

賣花漁村栽植花木盆景歷史悠久，形成了獨(dú)特的盆景造型藝術(shù)風(fēng)格。我們在傳承傳統(tǒng)技藝的同時(shí)要對實(shí)踐制作過程中產(chǎn)生的經(jīng)驗(yàn)加以總結(jié)，將其升華為理論，只有這樣才能便于傳播繼承、指導(dǎo)生產(chǎn)實(shí)踐。

理論是構(gòu)建一個(gè)流派的支撐點(diǎn)，創(chuàng)新是促進(jìn)一個(gè)流派發(fā)展的必要因素之一[4]。一個(gè)流派的建立不是一成不變的，它始終處于一個(gè)動(dòng)態(tài)變化的過程之中。人們在傳承傳統(tǒng)技藝的同時(shí)，應(yīng)當(dāng)積極參與中國各盆景流派的藝術(shù)風(fēng)格之間的交流，吸取國內(nèi)外先進(jìn)的盆景造型理念，不斷推陳出新，使賣花漁村盆景事業(yè)不斷取得進(jìn)步。尤其是進(jìn)入21世紀(jì)后，如果還是一味的按照傳統(tǒng)風(fēng)格進(jìn)行盆景制作，那么就不能滿足當(dāng)代人的藝術(shù)欣賞需求了。比如隨著城市化的不斷進(jìn)程，城市居民對中小型室內(nèi)盆景花卉的需求日益擴(kuò)大；庭院綠化中景觀樹的大量應(yīng)用等。因此賣花漁村盆景在今后的發(fā)展過程中，要重視大型以及中小型盆景的生產(chǎn)比例，以滿足消費(fèi)者的不同需求。

3.2 建立融資渠道，建設(shè)盆景產(chǎn)業(yè)化基地

建立有效的融資渠道是賣花漁村盆景發(fā)展的先決條件。在融資的過程中，要打破“門戶之見”，不論是內(nèi)資、合資、外資，都要積極加以利用。同時(shí)，要加強(qiáng)對資金的經(jīng)營管理，設(shè)立高效的管理團(tuán)隊(duì)。要在投資者與農(nóng)戶之間建立合理的利益分配機(jī)制，使得農(nóng)民得到切實(shí)的實(shí)惠，共同分享成果。

擴(kuò)大生產(chǎn)基地是實(shí)現(xiàn)賣花漁村盆景產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的關(guān)鍵點(diǎn)。應(yīng)本著“區(qū)域化布局、合理化分工、專業(yè)化生產(chǎn)、集約化經(jīng)營、企業(yè)化管理、合同化產(chǎn)銷、社會(huì)化服務(wù)”的原則要求，增加科技的含量，建設(shè)一批高起點(diǎn)、高標(biāo)準(zhǔn)、高效益的盆景產(chǎn)業(yè)化基地[5]。在建設(shè)盆景產(chǎn)業(yè)化基地的時(shí)候，要通過合理的規(guī)劃布局，使之便于以后的生產(chǎn)經(jīng)營；要積極引入新的科學(xué)生產(chǎn)技術(shù)，運(yùn)用現(xiàn)代的生產(chǎn)理念經(jīng)營指導(dǎo)盆景的生產(chǎn)。如梅花盆景由于傳統(tǒng)的栽植方式存在搬運(yùn)困難、質(zhì)量重、出口檢疫受限等一系列問題，大大制約了梅花盆景產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展；而無土栽培具有質(zhì)量輕、病蟲害少、清潔衛(wèi)生、規(guī)?；a(chǎn)、成本低且周期短等特點(diǎn)。探索研究梅花的無土栽培技術(shù)將為梅花出口打開廣闊的空間[6]。要重視盆景材料的培育與開發(fā)，在繼承傳統(tǒng)盆景素材的基礎(chǔ)上，通過引種培育的方法重點(diǎn)開發(fā)出適合于賣花漁村的盆景材料。如賣花漁村的梅花栽培歷史悠久，但是由于缺乏培育新優(yōu)品種的意識(shí)，其品種的引進(jìn)與培育一直處于停滯階段。針對這一情況，賣花漁村應(yīng)當(dāng)與一些專門研究梅花品種培育的研究所建立合作交流關(guān)系，以此加快梅花新優(yōu)品種的培育、擴(kuò)繁；要通過建設(shè)盆景產(chǎn)業(yè)化基地，建設(shè)一條集生產(chǎn)、引種馴化、運(yùn)輸包裝一體化的新型盆景產(chǎn)業(yè)鏈，將賣花漁村的傳統(tǒng)盆景文化發(fā)揚(yáng)光大。

3.3 注重人才培養(yǎng)，構(gòu)建合作交流平臺(tái)

由于盆景是一門需要長期投資的行業(yè)，加上盆景的初期收益低下的原因，越來越多的年輕人不再從事盆景制作，轉(zhuǎn)而外出打工，出現(xiàn)了現(xiàn)在從事盆景制作的人員大部分是中老年人的現(xiàn)象。因此，賣花漁村在傳承發(fā)展盆景產(chǎn)業(yè)的過程中，必須注重人才的培養(yǎng)。盆景是一門實(shí)踐性很強(qiáng)的藝術(shù)，制作者不僅需要經(jīng)過大量的實(shí)踐，而且必須具備一定的藝術(shù)文化修養(yǎng)。對從事盆景制作的花農(nóng)，林業(yè)部門要建立科技培訓(xùn)中心，使其學(xué)習(xí)理解樹木的生長習(xí)性、繁育技術(shù)、水肥管理、花木運(yùn)輸、病蟲害防治等相關(guān)知識(shí)；對村內(nèi)的年輕人，通過分析盆景產(chǎn)業(yè)未來的發(fā)展前景，增強(qiáng)他們從事盆景產(chǎn)業(yè)的信心，使之立志成為一名優(yōu)秀的盆景造型師。

在培養(yǎng)盆景人才的過程中要注意構(gòu)建合作交流平臺(tái)，它對開闊從業(yè)人員的眼界與知識(shí)具有重大的作用。在賣花漁村內(nèi)部，要充分發(fā)揮賣花漁村盆景協(xié)會(huì)的作用，經(jīng)常組織活動(dòng)，探討盆景造型經(jīng)驗(yàn)，促進(jìn)內(nèi)部的交流。在全國范圍，要積極參加各地舉行的盆景藝術(shù)展，通過參加此類活動(dòng)，開闊眼界、增加不同盆景藝術(shù)風(fēng)格之間的交流、吸收先進(jìn)的盆景制作技術(shù)等等；組織人員到現(xiàn)代化苗圃、科學(xué)院所、盆景園參觀，使之了解花木盆景行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀與未來趨勢，增強(qiáng)他們在生產(chǎn)、銷售等各方面的創(chuàng)新意識(shí)；建立一支專業(yè)的盆景技師隊(duì)伍，通過承包各類盆景園中的盆景制作和苗木公司的景觀樹制作等任務(wù)，在實(shí)踐中促進(jìn)項(xiàng)目的合作與技藝的交流。

3.4 加大政府宏觀調(diào)控力度，實(shí)現(xiàn)區(qū)域發(fā)展

農(nóng)業(yè)宏觀調(diào)控對農(nóng)業(yè)的發(fā)展有著重要的意義，能夠充分發(fā)揮市場機(jī)制的調(diào)節(jié)作用、促進(jìn)農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)優(yōu)化、推動(dòng)農(nóng)村經(jīng)濟(jì)全面發(fā)展[7]。在賣花漁村盆景發(fā)展的過程中，政府應(yīng)當(dāng)加大宏觀調(diào)控的力度，主要在以下幾個(gè)方面提供支持：政府對賣花漁村盆景的發(fā)展提供政策上的優(yōu)惠，如減免出口檢疫稅等；做好賣花漁村遠(yuǎn)期發(fā)展的規(guī)劃設(shè)計(jì)，引導(dǎo)盆景的良性循環(huán)發(fā)展；在擴(kuò)大盆景生產(chǎn)基地發(fā)展的過程中，提供技術(shù)與資金的支持；加大賣花漁村基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)的力度。

徽州范圍內(nèi)古村落遍布，類型眾多，由于歷史上徽商的輝煌，這些村落有著深厚的文化底蘊(yùn)與積淀。寧靜的山野、淳樸的民風(fēng)、獨(dú)特的風(fēng)情、居民無憂的生活，是現(xiàn)代社會(huì)難得的“世外桃源”，是發(fā)展現(xiàn)代村落旅游極好的資源優(yōu)勢[8]。在旅游已經(jīng)成為當(dāng)代人休閑度假主要方式的潮流下，賣花漁村應(yīng)當(dāng)積極發(fā)展旅游事業(yè)，通過旅游業(yè)的發(fā)展加大徽派盆景的宣傳力度、增加人們對盆景的了解、提高花農(nóng)的經(jīng)濟(jì)效益。

3.5 重視品牌打造，完善市場體系

賣花漁村的“游龍式”盆景是徽派盆景的代表，其中又以“游龍梅”盆景最為有名，曾在各類展覽上多次榮獲大獎(jiǎng)，例如在杭州舉行的“二梅”協(xié)會(huì)展覽上，來自賣花漁村的洪坤山先生憑借一盆“游龍梅”盆景榮獲金獎(jiǎng)。針對賣花漁村梅花盆景在國內(nèi)各類展覽會(huì)上屢奪大獎(jiǎng)的實(shí)際情況，賣花漁村可以建立屬于自己的梅花盆景品牌，走品牌促生產(chǎn)、銷售的發(fā)展道路。實(shí)施品牌戰(zhàn)略，是發(fā)展現(xiàn)代農(nóng)業(yè)，緩解社會(huì)化大市場和分散農(nóng)戶經(jīng)營矛盾，推進(jìn)農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營的客觀要求[9]。在賣花漁村盆景發(fā)展的過程中，要重視品牌的打造，通過宣傳、打造盆景的品牌來增加其市場的知名度。

商品化是市場經(jīng)濟(jì)下一個(gè)顯著的特征，賣花漁村的盆景必須積極進(jìn)入流通環(huán)節(jié)，通過建立有效的銷售渠道來增加盆景的產(chǎn)值。例如通過村民合資在各大城市建立銷售店面，使得生產(chǎn)的盆景直接到達(dá)消費(fèi)者的手中，以減少中間環(huán)節(jié)。

4 結(jié)語

賣花漁村是徽派盆景的發(fā)源地，其獨(dú)特的古村落非文化遺產(chǎn)——盆景，對中國盆景藝術(shù)、古村落文化的影響之深遠(yuǎn)、貢獻(xiàn)之巨大不言而喻。因此，應(yīng)重視對賣花漁村盆景的歷史現(xiàn)狀、發(fā)展對策的研究，引導(dǎo)其走上一條以生產(chǎn)為主、旅游為輔的發(fā)展之路。

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（責(zé)任編輯：楊婷婷）

Analysis on the Development Strategies for Potted Landscape Industry in Maihuayucun Village

HONG Junjian，BAO Zhiyi＊
（College of Landscape Architecture and Architecture，Zhejiang A&F University，Hangzhou 311300，China）

In this paper the potted landscape cultivation history and school artistic styles in Maihuayucun Village weresummarized， the development actualities， advantages and disadvantages of the village's potted landscape industry wereanalyzed. Some development strategies for the village's potted landscape industry were discussed. In the development of thevillage's potted landscape industry，through rational development and construction and specific development orientation，Maihuayucun Village should be made into a famous professional village in potted landscape with distinct Huizhou features，strong flavours of agricultural production and rural life combining traditional techniques and modern agricultural technologies.

Potted landscape；Maihuayucun Village；Development strategies

S688.1

：A

2095-0152（2014）01-0052-04

2013-11-17

2014-03-11

洪駿建（1989-），男，研究生在讀，主要研究園林植物應(yīng)用與效益評(píng)估。

＊通訊作者：包志毅（1964-），男，教授，博士，研究方向?yàn)閳@林植物材料與植物景觀設(shè)計(jì)、生態(tài)園林與景觀生態(tài)。E-mail:876762944@qq.com