弓可立

[摘要]數(shù)碼繪畫藝術(shù)跨越“計算機(jī)科學(xué)與技術(shù)”和“藝術(shù)學(xué)”兩個完全不同性質(zhì)的學(xué)科，主要利用計算機(jī)及相關(guān)數(shù)字化設(shè)備進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作活動。作為新時代的產(chǎn)物，數(shù)碼繪畫藝術(shù)不僅是信息時代科學(xué)技術(shù)對傳統(tǒng)文化傳播方式的沖擊，同時也是科技與藝術(shù)完美結(jié)合的產(chǎn)物。本文通過對數(shù)碼繪畫的數(shù)字化藝術(shù)特征的分析，研究這一新的創(chuàng)作載體所帶來的獨特藝術(shù)感受和審美語言。

[關(guān)鍵詞]數(shù)碼繪畫；數(shù)字化藝術(shù)；網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)

[中圖分類號]J229 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號]1005-3115（2014）02-0067-02

數(shù)碼繪畫藝術(shù)我們已不陌生，數(shù)碼視覺技術(shù)的高速發(fā)展為藝術(shù)家提供了藝術(shù)創(chuàng)作的前提和基礎(chǔ)，并產(chǎn)生了獨特的藝術(shù)效果，同時也決定了數(shù)碼繪畫的數(shù)字化藝術(shù)特征。這里的“數(shù)碼”和“數(shù)字”是一個概念，即英文“digital”，相對來說數(shù)碼這個詞更準(zhǔn)確，因為所謂數(shù)字產(chǎn)品就是指用數(shù)字編碼來處理的產(chǎn)品，數(shù)碼就是數(shù)字編碼的簡稱。

油畫從古典到現(xiàn)代無論怎樣發(fā)展變化，都具備著油畫自身的藝術(shù)特征，雖然很難完全用語言文字去概括，但有一點是可以肯定的，那就是油畫的藝術(shù)特征來源于油畫的物質(zhì)材料、繪畫工具和由此決定的油畫獨特的創(chuàng)作方法，及其創(chuàng)造出的與其他視覺藝術(shù)所不同的視覺效果。同樣，數(shù)字化的藝術(shù)特征也必定是來自于數(shù)碼視覺技術(shù)所創(chuàng)造的不同于其他視覺藝術(shù)的視覺效果。

一、圖形與創(chuàng)作的規(guī)則性

從計算機(jī)圖形的物理屬性來講，數(shù)碼繪畫作品是一種非物質(zhì)性的程序語言，它沒有重量和體積，所有繪制的圖形都由0和1兩個二進(jìn)制代碼虛擬構(gòu)成，但在視覺上是可感知的。我們利用數(shù)碼視覺技術(shù)進(jìn)行數(shù)碼繪畫創(chuàng)作，必須通過各種數(shù)碼繪畫軟件，例如Adobe Photoshop和Corel Painter等。而這些數(shù)碼繪畫軟件在本質(zhì)上都是由軟件設(shè)計工程師用計算機(jī)語言編寫的程序，它的工作要按設(shè)定的程序辦事，因此在它所產(chǎn)生的計算機(jī)圖形和數(shù)碼繪畫的創(chuàng)作過程上，就有了非常明顯的“規(guī)則性”數(shù)字化藝術(shù)特征。

這種規(guī)則性首先體現(xiàn)在圖形的絕對精確化。比如用圖形軟件畫出的正方形之類的幾何圖形，絕對是精確和均勻的，與用傳統(tǒng)媒介繪制的圖形相比，缺少了手繪自然、隨機(jī)化的特點，更多的是體現(xiàn)現(xiàn)代主義設(shè)計概念中的“機(jī)械美學(xué)”。再如Photoshop軟件中的各種濾鏡效果，貌似是一種偶然而隨機(jī)的效果，實際上濾鏡效果對畫面的影響程度要通過創(chuàng)作者對參數(shù)的調(diào)節(jié)得到，并且影響的程度絕對均勻；其次是創(chuàng)作過程的絕對程序化。例如利用三維設(shè)計軟件繪制物體材質(zhì)，所有的材質(zhì)必須先做成平面圖片，然后在包裹在已經(jīng)建好的物體三維模型上，再通過修改影響材質(zhì)的參數(shù)來調(diào)節(jié)它的受光度、平鋪的密度等，最后通過渲染器來渲染最終的二維效果圖，先后的次序不可顛倒，而傳統(tǒng)繪畫的創(chuàng)作過程相對來說就比較自由。

正是數(shù)碼技術(shù)的這種規(guī)則性，體現(xiàn)了數(shù)碼繪畫藝術(shù)獨特的媒介技術(shù)美學(xué)特點。當(dāng)然，這種規(guī)則性容易導(dǎo)致圖形和創(chuàng)作過程呈現(xiàn)出僵硬呆板、缺乏生機(jī)的“機(jī)器”味道，藝術(shù)趣味明顯落后于傳統(tǒng)繪畫作品，使得數(shù)碼繪畫很難在藝術(shù)的殿堂里與發(fā)展成熟的傳統(tǒng)美術(shù)相提并論。對于這一點，不僅僅藝術(shù)家和觀者意識到了這個問題，數(shù)碼繪畫軟件的開發(fā)者也在通過軟件的更新?lián)Q代解決這個問題。近年來，隨著計算機(jī)軟硬件的發(fā)展，數(shù)碼繪畫作品中機(jī)械化的痕跡逐漸減少，以至于現(xiàn)在有些數(shù)碼繪畫作品，乍看之下已經(jīng)和傳統(tǒng)繪畫作品難以分辨了。

二、視覺的模擬性和色彩的數(shù)字性

數(shù)碼技術(shù)在計算機(jī)設(shè)備中是以二進(jìn)制代碼進(jìn)行運算的，再通過模擬現(xiàn)實圖形顯示出來，這使得數(shù)碼技術(shù)可以模擬任何現(xiàn)實當(dāng)中的筆觸效果，如油畫、水彩、色粉、鋼筆、鉛筆、水墨等，并將不同筆觸風(fēng)格完美的結(jié)合起來，使畫面效果更加豐富飽滿。我們可以在一些作品中看到，在專業(yè)的數(shù)碼繪畫軟件中，還可以通過模擬真實畫筆的筆觸方向、濕度等特性，來更真實地模擬傳統(tǒng)繪畫的審美特點。

現(xiàn)實中的色彩差異和明度對比，數(shù)碼設(shè)備是通過顯示設(shè)備，以像素為單位在屏幕上用不同的明度、純度、色相來模擬的。在數(shù)碼設(shè)備不斷發(fā)展的今天，已經(jīng)擁有高達(dá)數(shù)千萬像素的顯示工具，例如蘋果公司不久前推出的“視網(wǎng)膜”屏顯技術(shù)，已經(jīng)逼近人眼分辨程度的極限，這使得數(shù)碼繪畫的清晰程度超過了以往所有的繪畫藝術(shù)形式。

再來看數(shù)碼繪畫中色彩的數(shù)字性。計算機(jī)提供的色彩和傳統(tǒng)的顏料是有區(qū)別的，有經(jīng)驗的人可以分辨出大約13000種顏色，而傳統(tǒng)繪畫中的色彩是通過減色法獲得的，顏料混合的次數(shù)越多，色彩的明度和純度就不斷地降低，因此有很多種人眼可以分辨出來的顏色無法調(diào)出，也就是說傳統(tǒng)繪畫不能表達(dá)出自然界中人類能分辨的所有顏色。而電腦屏幕的色彩是通過RGB三原色的加色原理混合后獲得的，現(xiàn)在一般的電腦屏幕都能顯示24位色，也就是能顯示16777216種顏色，這已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了人眼可以分辨的色彩范圍，足以真實地還原出自然界的各種色彩，因此數(shù)碼繪畫的色彩表現(xiàn)力大大超過了傳統(tǒng)繪畫。因此藝術(shù)家在用數(shù)碼設(shè)備繪畫的時候，可以完全不用考慮現(xiàn)實中的顏料問題，可以只以視覺的需要為原則設(shè)計畫面，只要你能想到的色彩都可以達(dá)到，這種色彩比現(xiàn)實顏料更純凈，沒有雜質(zhì)，當(dāng)然前提是要看創(chuàng)作者對這種計算機(jī)色彩的理解程度如何。這就是傳統(tǒng)媒介所不能比擬的數(shù)碼繪畫色彩的數(shù)字性。

三、表達(dá)的虛擬現(xiàn)實性

上文我們談到了數(shù)碼繪畫視覺的模擬性和色彩的數(shù)字性特點，由此自然就導(dǎo)致了數(shù)碼繪畫藝術(shù)的第三個數(shù)字化特征，即“虛擬現(xiàn)實性”。

“寫實”曾經(jīng)是西方古典繪畫所長期追求的一個主要目標(biāo)，從亞里士多德在《詩學(xué)》中提出“摹仿說”到20世紀(jì)照相術(shù)發(fā)明，還有不少人在追求“超寫實主義”又稱“照相寫實主義”繪畫，試圖以手繪的畫面產(chǎn)生只有照相才能產(chǎn)生的逼真效果，其復(fù)雜的寫實技巧令人拍案叫絕。隨著數(shù)碼繪畫藝術(shù)日趨成熟，其精確的造型能力和豐富的色彩表現(xiàn)，使得數(shù)碼繪畫能夠更加逼真地摹仿自然影像，藝術(shù)再現(xiàn)的真實性因數(shù)碼繪畫的誕生而達(dá)到了一個嶄新的高度。

此外，CG藝術(shù)通過各種技術(shù)手段表達(dá)對于現(xiàn)實和超現(xiàn)實世界的各種藝術(shù)遐想，可以更好地拓展表現(xiàn)對象。數(shù)碼繪畫藝術(shù)的表達(dá)方式在前面提到的寫實之外，可以跨越更廣闊的想象空間進(jìn)行創(chuàng)作。近年來不斷發(fā)展的三維技術(shù)，使得數(shù)碼繪畫的表現(xiàn)更具有沖擊力。數(shù)碼藝術(shù)家可以完全憑借自己的想象來創(chuàng)作現(xiàn)實中不存在的虛擬物品、場景甚至生物，還可以虛擬改變歷史和未來的各種飽含創(chuàng)作者想象力的場面和情節(jié)，更加刺激人們精神世界中的種種幻想需求?？苹谩⒛Щ玫阮}材越來越成為常見的表現(xiàn)內(nèi)容，其多元化的表現(xiàn)方式則更為豐富。虛擬現(xiàn)實所具有的對感官世界的強(qiáng)大的沖擊力成為藝術(shù)創(chuàng)作表達(dá)的新追求，它為人類創(chuàng)造出對包括攝影在內(nèi)的傳統(tǒng)媒介來說不可能實現(xiàn)的視覺形式，提供了一種全新的視覺感受，也構(gòu)成了它自身獨特的數(shù)字化美學(xué)特征。

四、網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)的交互性

網(wǎng)絡(luò)時代的數(shù)碼繪畫藝術(shù)還有一個最為重要的特性，那就是交互性，包括人與數(shù)碼設(shè)備、人與人、數(shù)碼設(shè)備之間的交互。數(shù)碼繪畫藝術(shù)是典型的數(shù)字平臺，它完全打破了時間與空間的限制，多元化、跨媒體，可遷移性強(qiáng)，使大眾、藝術(shù)品、藝術(shù)家可以緊密地聯(lián)系在一起。交互性給數(shù)碼繪畫藝術(shù)的觀者帶來了全新的藝術(shù)體驗，也廣泛影響了大眾的審美與文化觀念，讓大眾不僅是在“欣賞美”，同時也在“創(chuàng)造美”。

在上世紀(jì)末網(wǎng)絡(luò)技術(shù)還沒大規(guī)模普及的時候，傳遞信息的方式還是比較傳統(tǒng)的發(fā)布與接受，即單向傳遞方式。藝術(shù)家很難了解大部分受眾的反應(yīng)，更不用說進(jìn)行相互溝通。而網(wǎng)絡(luò)媒介的介入使得信息的傳遞變成了雙向的、互動的。創(chuàng)作者與欣賞者可以進(jìn)行及時的圖像、聲音、文字、視頻等多手段的交流。如博客和微博的出現(xiàn)，各種自媒體的普及，使每一個人都有機(jī)會與其欣賞的藝術(shù)家交流，從而實現(xiàn)了真正的交互。正是這種雙向交流的特點能夠使信息接受者相互聯(lián)系，及時反饋信息，使CG藝術(shù)真正成為大眾共同參與的藝術(shù)?，F(xiàn)在我們可以根據(jù)自己的認(rèn)知體驗和個人愛好對作品進(jìn)行再創(chuàng)作，不斷注入新的題材內(nèi)容，從藝術(shù)家和欣賞者的角度同時看待網(wǎng)絡(luò)數(shù)碼繪畫作品。這種共同參與藝術(shù)創(chuàng)作的互動平臺與氛圍，最終形成了當(dāng)今人們所關(guān)注的網(wǎng)絡(luò)CG藝術(shù)的互動性特征，它的最終結(jié)果使繪畫藝術(shù)不斷向前發(fā)展，走向開放與自由，這些都與互動性密不可分。

數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展已經(jīng)滲透進(jìn)我們生活的方方面面，這其中也包括了人們的審美意向及習(xí)慣。數(shù)碼繪畫的這些數(shù)字化特征正是可以代替?zhèn)鹘y(tǒng)繪畫來滿足人們對于藝術(shù)欣賞的數(shù)字化需求。歷史上科學(xué)與藝術(shù)的聯(lián)系從未像今天如此的緊密，科學(xué)技術(shù)的變革對藝術(shù)的滲透從沒有像今天這樣全面徹底。數(shù)碼繪畫相比傳統(tǒng)繪畫還相當(dāng)年輕，特別在我國起步較晚，但發(fā)展非常迅速。我們面對的問題在于數(shù)字化絕不僅僅是一種新的媒介形式，而是一種影響未來繪畫藝術(shù)存在與發(fā)展的必然選擇。

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