⊙劉 鵬[河南大學(xué)文學(xué)院， 河南 開封 475001]

通常人物在小說文本中的第一次正式出現(xiàn)被稱為人物出場。而在小說中，人物出場在寫人敘事方面對小說所起到的具體作用，就是人物出場的文本功能。《水滸傳》是中國小說史上第一部以農(nóng)民起義為題材的長篇章回體小說，書中的人物出場描寫比較精彩，在人物的塑造、寓意的表達、情節(jié)的推演、節(jié)奏的調(diào)控等方面發(fā)揮了積極的作用。

一、有利于人物形象的塑造

人物形象塑造的得失是評價小說作品好壞的重要標(biāo)準(zhǔn)之一，小說作家非常重視小說人物形象的塑造，《水滸傳》的作者也不例外。《水滸傳》中，作者通過對人物出場的細致描寫促進了人物形象的塑造，主要體現(xiàn)在兩個方面：

（一）展現(xiàn)了人物的外貌。在《水滸傳》中，主要人物的出場一般都少不了外貌的描寫，從而使讀者對水滸人物會有一個直觀的印象。如魯智深出場時，對于他的外貌，作者這樣寫道：

頭裹芝麻羅萬字頂頭巾，腦后兩個太原府紐絲金環(huán)，上穿一領(lǐng)鸚哥綠 絲戰(zhàn)袍，腰系一條文武雙股鴉青絳，足穿一雙鷹爪皮四縫干黃靴。生得面圓耳大，鼻直口方，腮邊一部貉躁胡須。身長八尺，腰闊十圍。①

一個威風(fēng)凜凜、身材魁梧的武官形象映入腦海，這是作者通過對魯智深的外貌描寫讓我們得到的第一印象。

再如“小旋風(fēng)”柴進，他出場時，作者對于他的外貌也作了一番細致的描述：

馬上那人生得龍眉鳳目，皓齒朱唇，三牙掩口髭須，三十四五年紀(jì)，頭戴一頂皂紗轉(zhuǎn)角簇花巾，身穿一領(lǐng)紫繡團龍云肩袍，腰系一條玲瓏嵌寶玉絳環(huán)，足穿一雙金線抹綠皂朝靴……②

作者對柴進的長相、穿戴、年紀(jì)等作了介紹，使得讀者對柴進的形象有了大體的了解。

再如“黑旋風(fēng)”李逵出場時的描寫：

黑熊般一身粗肉，鐵牛似遍體頑皮。交加一字赤黃眉，雙眼赤絲亂系。怒發(fā)渾如鐵刷，猙獰好似狻猊……③

一個黑黝黝的硬漢形象淋漓盡致地展現(xiàn)在讀者面前。

作者在人物出場時對人物外貌的描寫，使得人物外貌得到了很好的展示，有利于人物形象的塑造。

（二）展現(xiàn)了人物的性格。在《水滸傳》人物出場的描寫中，作者或是通過人物的言談舉止，或是通過對人物進行直接的評述來展現(xiàn)人物的性格。

“豹子頭”林沖出場時與魯智深相遇，初次見面就與魯智深意氣相投，“結(jié)義智深為兄”④，足以看出林沖豪爽、重義的性格。柴進出場時遇到被發(fā)配的林沖，便邀請林沖到家，沒有因為林沖的囚徒身份而輕視他，而是盛情款待，可見柴進是個熱情好客、喜愛賢士的人。

當(dāng)“及時雨”宋江出場時，書中對他有這樣一番評述：

（宋江）但有人來投奔他的，若高若低，無有不納，便留在莊上館谷，終日追陪，并無厭倦；若要起身，盡力資助，端的是揮霍，視金似土。人問他求錢物，亦不推托。且好做方便，每每排難解紛，只是周全人性命。如常散施棺材餌，濟人貧苦，周人之急，扶人之困。⑤

作者通過對宋江的一番評述，將宋江輕財重義、與人方便的性格展現(xiàn)了出來。

總之，作者通過對人物出場的描寫展示了人物的外貌和性格，使得人物第一次出現(xiàn)時讀者就對其有了或多或少的了解，從而對人物形象的塑造產(chǎn)生了積極的作用。

二、有利于小說寓意的表達

美國學(xué)者浦安迪在《中國敘事學(xué)》中說：“大量中國二、三、四流的明清章回小說中，并沒有多少寓意。讀時可以不必從這方面去研究，而奇書文體（指《三國演義》《水滸傳》《西游記》《金瓶梅》《紅樓夢》等書）卻一定要經(jīng)常作為寓言來讀?！雹蕹嗽谒茉烊宋镄蜗蠓矫嬗兄匾饔猛?，《水滸傳》中有些人物的出場還促進了小說寓意的表達。

高俅是在《水滸傳》主干部分出場的第一人，書中以高俅的發(fā)跡過程展開了故事。高俅原是一個“浮浪破落戶子弟”，“若論仁義禮智，信行忠良，卻是不會”，⑦并被迭配出界。后遇赦返鄉(xiāng)，幾個主人因其品行差都不愿意收留他，最后他輾轉(zhuǎn)到小王太尉處。高俅在偶然辦差的機會下表現(xiàn)了自己的蹴鞠本領(lǐng)，受到端王的賞識。隨著端王登基，高俅也一步登天。全書為什么先寫高俅呢？金圣嘆曾在第一回評道：

一部大書，七十回，將寫一百八人也。乃開書未寫一百八人，而先寫高俅者，蓋不寫高俅，便寫一百八人，則是亂自下生也；不寫一百八人，先寫高俅，則是亂自上作也。亂自下作，不可訓(xùn)也，作者之所避也；亂自上作，不可長也，作者之所深懼也。一部大書七十回，而開書先寫高俅，有以也。⑧

可見，先寫高俅是為了表現(xiàn)“亂自上作”的主題。像高俅這種品行較差的人都能身居高位，充斥在國家權(quán)力機關(guān)，能夠想象封建統(tǒng)治是多么腐敗黑暗，從而揭示了北宋末年腐朽的統(tǒng)治，同時也為英雄上梁山提供了有力的依據(jù)。

三、有利于小說情節(jié)的推演

小說情節(jié)是指“小說中表現(xiàn)人物性格形成和發(fā)展的一系列生活事件。它是人物在特定環(huán)境中活動的產(chǎn)物，并由人物之間錯綜復(fù)雜的社會關(guān)系和矛盾沖突組成”⑨。人物出場在情節(jié)推演方面發(fā)揮著重要的作用。

（一）生發(fā)事件，引出情節(jié)。《水滸傳》中，有些人物表面看似微不足道，但他們的出場卻起到了生發(fā)事件、引出情節(jié)的作用。對于這一點，在《三國演義》毛評本中有這樣一句評語：“一到扭捏不來之時，便平空生出一人，無端造出一事?！雹?/p>

例如牛二和“踢殺羊”張保，金圣嘆在《水滸傳》第四十三回夾批中說道：“楊志被‘牛’所苦，楊雄為‘羊’所困，皆非必然之事，只是借勺水興洪波耳?！?牛二出場被楊志殺死，從而引出了楊志被發(fā)配到大名府梁中書那里和校場比武等一系列故事；“踢殺羊”張保出場使石秀與楊雄相識并結(jié)拜為兄弟，進而引出殺裴如海、鬧翠屏山等一系列事件。

（二）提供契機，扭轉(zhuǎn)情節(jié)。在《水滸傳》中，有的人物的出場使事態(tài)朝著與原定趨勢不同的方向發(fā)展，改變了小說原有情節(jié)的演進方向。晁蓋等人在智取生辰綱之后，何濤到鄆城縣捉拿他們。接待何濤的是宋江，而宋江和晁蓋私交甚好，在得知了這個消息后，宋江冒著天大的干系去給晁蓋送信，最終使晁蓋等人逃過了牢獄之災(zāi)。如果沒有宋江的出場，晁蓋等參與劫生辰綱的人都免不了殺身之禍。而宋江的出場及時扭轉(zhuǎn)了這一結(jié)局，使他們的性命得以保全，都上了梁山，演繹出轟轟烈烈的梁山故事。

四、有利于小說節(jié)奏的調(diào)控

明代李東陽有言：“長篇中須有節(jié)奏，有操有縱，有正有變，若平鋪穩(wěn)布，雖多無益?！?在長篇小說中，小說家格外注意合理地調(diào)節(jié)敘事節(jié)奏，借助人物出場是調(diào)節(jié)小說節(jié)奏的重要手段。在《水滸傳》中，有的人物是橫空插入式的出場，阻隔了原有的敘事節(jié)奏，使小說節(jié)奏趨于緩和。如《水滸傳》中宋江率領(lǐng)梁山好漢三打祝家莊久攻不下時，書中又橫空插入解珍、解寶兩兄弟的出場；攻打大名府時，中間又插入了截江鬼、油里鰍的出場。對此，金圣嘆曾評：

有橫云斷山法：如兩打祝家莊后，忽插出解珍解寶爭虎越獄事；又正打大名城時，忽插出截江鬼油里鰍謀財傾命事等是也。只為文字太長了，便恐累墜，故從半腰間暫時閃出，以間隔之。?

有的人物是在原本十分平和的情節(jié)氛圍中出場，他們的出場生發(fā)或者促進了相關(guān)人物之間的矛盾，使得敘事節(jié)奏力度由弱變強。如《水滸傳》中第九回洪教頭出場之前，林沖與柴進很是相見恨晚，故事氣氛融洽，在這種平和的氣氛中洪教頭以一副挑釁者的模樣出場了，使得小說的節(jié)奏立馬變得緊張起來。又如錦兒在林沖與魯智深相談甚歡的平和氛圍中出場，告知林沖林娘子被高衙內(nèi)調(diào)戲，使得小說節(jié)奏頓時變得緊張。

總之，《水滸傳》中某些人物的出場使得小說原有節(jié)奏變得緩和或緊張，從而達到調(diào)控小說節(jié)奏的作用。

在《水滸傳》中，人物出場不僅僅是表示新人物的出現(xiàn)，而且還有著更加豐富的文本功能，可見作者在創(chuàng)作時是用心良苦的?！端疂G傳》在中國和世界文學(xué)史上能夠享有崇高的地位與其偉大的文學(xué)成就是密不可分的，它是取之不盡的文學(xué)寶藏，等待人們?nèi)グl(fā)掘！

①②③④⑤⑦ 施耐庵、羅貫中：《水滸傳》，人民文學(xué)出版社2007年版，第41頁，第120頁，第479頁，第98頁，第220頁，第17頁。

⑥[美]浦安迪：《中國敘事學(xué)》，北京大學(xué)出版社1996年版，第125頁。

⑧?? 朱一玄、劉毓忱（編）：《水滸傳資料匯編》，南開大學(xué)出版社2002年版，第227頁，第273頁，第224頁。

⑨ 辛?xí)粤幔骸吨袊诺湫≌f意境三部曲：〈紅樓夢〉〈聊齋志異〉〈三國演義〉與人生》，民族出版社2007年版，第232—233頁。

⑩ 朱一玄、劉毓忱（編）：《三國演義資料匯編》，百花文藝出版社1983年版，第356頁。

? 鄭奠、譚全基（編）：《古漢語修辭學(xué)資料匯編》，商務(wù)印書館1980年版，第419頁。