楊建川

Q：劇照、紀(jì)實(shí)照是拍攝戲劇常見(jiàn)的形態(tài)，您是怎么想到用這樣的手法拍昆曲的？

A：十多年前我就認(rèn)識(shí)了蘇州昆劇院、江蘇昆劇院的編導(dǎo)和一些表演藝術(shù)家，目睹他們?cè)诎紫扔碌壤蠋煹闹笇?dǎo)下，使昆曲重獲新生，大放光彩。那悠悠的水磨腔調(diào)、翻飛的衣袖、極具舞蹈化的舞臺(tái)表演以及它所散發(fā)出來(lái)的極致的美與魅力深深地吸引了我。自此，我萌生了一個(gè)愿望，那就是從昆曲入手，嘗試一種新的攝影影像。

戲曲攝影的方法，從近百年可查的影像資料來(lái)看，大多都是劇照形式。我希望自己的探索既要源于昆曲，又要高于昆曲的舞臺(tái)表演，能突出昆曲的“雅逸”，展現(xiàn)昆曲的韻味和夢(mèng)幻。我花了好幾年的時(shí)間，通過(guò)反復(fù)觀看昆曲現(xiàn)場(chǎng)演出和錄像，認(rèn)真琢磨昆曲特定的人物表現(xiàn)、情感表現(xiàn)。并且一直與昆曲的編導(dǎo)、演員一起，進(jìn)行二次編導(dǎo)二次創(chuàng)作，希望能夠拍出昆曲的形與美、意和情。

Q：拍攝現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境是什么樣的？光線等是否符合你的需要？是要演員按照你的意愿來(lái)表演嗎？

A：每次拍攝之前，自己都要反復(fù)琢磨，寫好腳本，作好構(gòu)圖，設(shè)計(jì)演員的動(dòng)作，再選擇梅蘭竹菊中的一種進(jìn)行搭配，感覺(jué)合適了，再與演員進(jìn)行溝通，明確舞臺(tái)表演現(xiàn)場(chǎng)與昆曲攝影畫面的不同點(diǎn)。這樣成功率就要大些。

所有作品中，除少數(shù)是在竹林里拍攝的，大部分都是室內(nèi)拍攝。我找了一個(gè)幾百平方米的室內(nèi)拍攝，利用自然光源，需要的時(shí)候也增加一些人造光源，做一些燈光布局（U2柔光箱800W-1000W、CDD400W標(biāo)準(zhǔn)色溫?zé)簦m當(dāng)?shù)丶臃垂獍逖a(bǔ)光。

Q：畫面中為什么會(huì)出現(xiàn)梅蘭竹菊作為陪襯？

仔細(xì)研究昆曲和原著，我發(fā)現(xiàn)梅蘭竹菊常常出現(xiàn)在重要的場(chǎng)景和唱詞中，比如《西廂記·長(zhǎng)亭送別》中“碧云天，黃花地”很好地渲染了意境，契合了人物的性格與命運(yùn)。梅蘭竹菊天生就是與昆曲相配的，而昆曲就是戲曲中的蘭花，把兩者放在一起，相互映襯，是最完美的。更何況我也拍攝過(guò)多年的花卉，特別是梅蘭竹菊，深深理解梅蘭竹菊在精神和文化層面的象征和意義。

Q：你選擇了哪款相機(jī)來(lái)完成拍攝？

A：我曾用中畫幅、4×5大畫幅相機(jī)進(jìn)行風(fēng)光攝影。我特別喜歡大畫幅相機(jī)呈現(xiàn)的質(zhì)感、銳利、前后景的高清晰度和表現(xiàn)力。

在昆曲攝影中，我曾嘗試膠片拍攝，但難度太大，不適用。我現(xiàn)在盡量采用中畫幅數(shù)碼相機(jī)拍攝，例如徠卡S2，優(yōu)點(diǎn)在于最終呈現(xiàn)的影像、色彩，濃淡相宜，銳利、還原度特別。特別是用定焦頭拍攝的人物影像，無(wú)論從畫質(zhì)上、還是色彩上都是別的相機(jī)難以比擬的。

在梅蘭竹菊和演員相融的畫面中，人物和花卉的布局是否合理是至關(guān)重要的，在這方面，只有佳能 EOS 5D Mark III所具有的多次曝光和對(duì)位功能可以幫助我完成心中設(shè)想的景象。我最多進(jìn)行過(guò)5次曝光。它還具有的特殊功能是，已經(jīng)多次曝光過(guò)的影像資料任何時(shí)候都可以重新植入SD卡、CF卡中，再進(jìn)行新的多次曝光。

常用的拍攝技巧

推、拉、移、搖

用變焦鏡頭時(shí)，左右手同時(shí)、迅速在單位曝光時(shí)間（約2—6秒）內(nèi)轉(zhuǎn)動(dòng)調(diào)焦環(huán)和變焦環(huán)。有時(shí)在推、拉過(guò)程中，還要輕微移動(dòng)鏡頭位置和搖晃相機(jī)，來(lái)制造一個(gè)夢(mèng)幻竹林和花卉的效果。通過(guò)這種夢(mèng)幻的效果，來(lái)襯托昆曲“妙”、“逸”“雅”。

慢門拍攝

演員們完成一個(gè)動(dòng)作需要2-3秒左右，既要考慮過(guò)程，又要考慮定格的清晰影像，所以，我在昆曲攝影中的慢門速度，一般長(zhǎng)達(dá)5秒、6秒，有時(shí)甚至8秒。

在慢門曝光的同時(shí)可以搖晃或撥動(dòng)鏡頭前的花卉，同時(shí)制造演員表演的飄逸之美和花卉的朦朧之美，一靜一動(dòng)，有虛有實(shí)。有時(shí)特定燈光下慢門拍攝不同影調(diào)的特殊效果，還會(huì)呈現(xiàn)一種光影之美和立體感。

拍竹林、蘭草這些花卉時(shí)，很難用上述手法一次性慢門拍成。我就采用分幀疊加的辦法。先拍好花卉，同時(shí)拉變焦，移焦距（一手拉變焦、一手調(diào)焦環(huán)），用3秒鐘的時(shí)間，來(lái)完成第一幀，然后用同樣前景、同樣的快門、光圈，在鏡頭不變的情況下，完成演員在昆曲中特定的表演（包括動(dòng)作和情態(tài)），后期兩者疊加，完成作品。

多次曝光

佳能 EOS 5D Mark III四種多次曝光模式中，我最常用的是加法模式和平均模式。所謂加法模式即我們以前所習(xí)慣采用的膠片模式。一般第一次減0.7-1擋，第二次減半擋，第三次減0.3擋，第四次減0.2-0.3擋，這樣就能人為控制某一次曝光、呈現(xiàn)自己希望突出的影像，但要注意幾次曝光總的效果。而平均模式，就是不管你幾次曝光，即使你某次曝光稍過(guò)，相機(jī)都會(huì)自動(dòng)算曝光量，自動(dòng)呈現(xiàn)合理的曝光，但影像中沒(méi)有特別的點(diǎn)或面。

因?yàn)槊诽m竹菊只是襯托，人物才是主題。所以，在梅蘭竹菊曝光中盡量采用平均模式，在定格演員動(dòng)作、形象上，采用加法（膠片）模式。

由于植物的季節(jié)和演員檔期、場(chǎng)地受限制，多次曝光前一定要先構(gòu)好圖，設(shè)計(jì)好演員的動(dòng)作、位置以及梅蘭竹菊的空間，影像中還要考慮適當(dāng)留白。一般都是3-5次曝光，前兩次結(jié)合虛實(shí)焦，把花卉動(dòng)靜、淡雅、虛實(shí)等效果拍到滿意、符合總構(gòu)圖效果為止。然后在第三、四次用2-4秒慢門拍攝演員的動(dòng)作，用1/60以上的速度，有時(shí)加上閃光補(bǔ)償，瞬間凝結(jié)演員的姿態(tài)。endprint