潘曉玲

英國著名文學理論家伊格爾頓說：“美學是作為有關身體的話語而誕生的?！毙误w語言屬于體態(tài)語言，在T臺上，優(yōu)秀的模特能通過形體語言展示美學的特有魅力。

服裝表演在某種意義上是展示模特形體的藝術，其在舞臺上的呈現(xiàn)，就是模特自身形體的凸顯，將自身身體特征化與個體化，這實質上是審美創(chuàng)造。然而，僅僅有形體條件和服裝表演的感覺，如果沒有經過系統(tǒng)的基礎技能訓練，還是很難成為一名優(yōu)秀的服裝表演模特。那么，一位模特如何通過訓練，才能在T臺上展示自己獨特的魅力呢？

1 模特基礎形體訓練

生活中，每個人因為各自習慣和方式不同，會形成獨特的行為姿勢和體型。如：彎腰、駝背、撅臀、聳肩、挺肚、斜肩膀等等。以人體運動學為基礎的身體動作練習以改變不合理的原始狀態(tài)提高身體靈活性，培養(yǎng)良好的姿態(tài)和韻律感，提高肢體表現(xiàn)力是形體訓練的第一步。

在形體訓練過程中，根據(jù)每個模特的不同特點和需要糾正的部分錯誤體態(tài)安排個別有針對性的輔導尤為重要。形體訓練的結構必須科學，內容要有針對性，訓練目標要求準確。

同時，考慮到模特是個時尚行業(yè)，我們在形體訓練中可以嘗試加入一些現(xiàn)今流行元素。比如把瑜珈術和肚皮舞等引入服裝表演模特的形體訓練中，但不能完全照搬，應該去蕪存菁。

通過學習瑜珈術的部分動作，塑造模特的優(yōu)美曲線，改善身體不合理狀態(tài)，增強柔韌性。當保持某個姿勢時，腿部和肩部肌肉群也得到了鍛煉。在緊張的秀場表演中，可以通過瑜珈術的腹式呼吸穩(wěn)定模特的情緒，樹立自信，保持內心平和、安靜，增強自我控制能力，提高表演水平。

而肚皮舞是一種全身有氧運動，學生通過肚皮舞訓練就能使頸部、腹部、肩膀都得到充分的運動，從而提高身體的彈性和柔韌性，尤其鍛煉胯部、腰腹、胸部、臀部的靈活性，這是走臺模特必須掌握的技能。

瑜珈術和肚皮舞這種“寓教于娛”、“先靜后動”的訓練方式，很好地營造了活躍的課堂氛圍；同時，也能使學生在愉悅的訓練狀態(tài)下，達到塑形的目的。我們通過幾年的實踐證明，采用瑜珈術和肚皮舞的輔助訓練方式，對學生形體和自身氣質的提高有非常明顯的成效。

2 模特的舞臺表演訓練

在日常的時裝表演中，模特走路的姿勢與平常行走完全不同，有一定程度的“夸張”和藝術加工。通過適度“夸張”的優(yōu)美動作，能更好地體現(xiàn)所展示的服裝獨特的設計和亮點。服裝表演中，如何把握好表演的“度”，是每一位模特都需要仔細領悟體會的。

模特在舞臺上表演的“臺步”，大致可以分為正面、側面、背面幾個方向。模特究竟應該把哪個面展示給觀眾？正面朝觀眾是直接的交流；而背面朝向觀眾，則會帶給人們許多遐想；如果是側面朝向觀眾則介于前兩者之間，有一種若隱若現(xiàn)的感覺。模特正面走向觀眾時，著重展示時裝的正面效果，而接下來的回程行走過程，盡管模特會背對觀眾，但此時卻是展示另一個設計造型的開始，時裝表演中背面的展示效果也是非常重要的。

模特在T臺上的“轉體”動作，也是時裝表演的一個基本動作，它在走臺運動方向中起到了中介及節(jié)奏轉換的作用。模特走臺和轉體動作必須自然流暢，使臺下的觀眾能觀賞到多個方位展示的服裝效果。模特轉體時應該做到流暢、自然，符合現(xiàn)場音樂的節(jié)奏和表演氛圍。

在時裝表演中，模特表演最重要的一個環(huán)節(jié)就是“造型”藝術。一名優(yōu)秀的模特會根據(jù)不同服裝的風格去設計相應的“造型”動作。好的“造型”會有優(yōu)美的韻律感，充分運用人體的曲線，以適度的“夸張”造型動作突出展示設計重點，即便是遠處的觀眾也能看清這一款時裝的設計元素和重要細節(jié)，讓觀眾眼前一亮。模特表演的“造型”動作是向觀眾展示服裝中最時尚、最精彩部分的重要手段。通過“造型”的展示，使觀眾能更直觀地感受和把握時裝的時尚元素和設計風格。

表情和眼神的訓練?，F(xiàn)代科學研究表明，舞臺上演員通過表演傳遞給觀眾的信息，除了肢體語言，主要就是靠面部表情。面部表情是人與人直接交流最自然、本能的表現(xiàn)形式，語義的顯現(xiàn)性強，表達的思想更真實，流露的情感更準確；在一場時裝表演中，模特的眼神更是聚焦人心的攝像頭。時裝模特通過眼神、眉毛、鼻翼、嘴唇的細微變化，可以很好地傳遞喜怒哀樂。在各類模特大賽中，有些選手身體條件非常優(yōu)秀卻還是遭遇淘汰，究其原因，很多是因為目光呆滯、表情僵硬或者不到位。表情和眼神是肢體語言中最敏感的部分，它能快速地反映出一個人的內心感受。好的表情應該是真實自然，輕松但又富于變化的。

在時裝表演中，模特展示出來的面部表情也會直接地表現(xiàn)出人物的內心世界，以及她對時裝的理解。上個世紀80年代以后，在法國巴黎率先興起的“冷調”風格，很長一段時間內都一直引領著服裝表演的時尚潮流。而2000年以后，觀眾則更加欣賞有獨特個性的模特，她們表演時的面部表情也不全是“冷調”風格。

3 模特的表演經驗積累

隨著市場需求，表演日趨多樣化，形式要求更加新穎獨特。人們對模特表演的要求不斷提高，運用什么技巧與觀眾交流是模特在表演中應該思考的，舞臺表演經驗的積累對模特來說尤其重要。譬如以下經驗對模特表演都是有借鑒作用的：造型時不是靜止的，而是動態(tài)的，眼神動作隨著表演過程不斷調整變化，講究中心和重心的區(qū)別，保持完美曲線和時尚感；轉身動作靈活多變，轉的過程中身和胯部不要在同一平面，講究對抗力和整體協(xié)調性；模特行走時，要注意身體是推出去，而不是走出去的，走路過程動作要協(xié)調；掌握舞臺展示技巧，模特要有表現(xiàn)力，發(fā)揮想象力和鏡頭感，時刻展現(xiàn)出與眾不同的一面，吸引觀眾的目光；等等。

模特就是演員，服裝就是劇本。服裝設計大師迪奧曾將模特稱之為“服裝演員”，服裝設計師們也以“服裝演員”的特殊角色賦予模特表演一種新的定義和要求。模特在T臺表演時，為更好地展示服裝的設計內涵，首先需要理解設計的構思，將自己的表演氣質融于被展示服裝的整體風格中，最大限度地表現(xiàn)服裝的魅力。

影視表演也可為模特表演提供經驗。影視表演中的基本元素訓練同樣適用于模特訓練，模特在舞臺上同樣需要松弛與控制，需要有影視創(chuàng)作時所要具備的想象力、注意力、交流與適應等。模特表演吸取影視表演中的精華，為服裝表演增添生活感，從而也拉近了模特與觀眾的距離，更好的促進了觀眾對消費的認知。

國際上的諸多服裝秀也是模特表演經驗積累的鮮活的教材。譬如“KENZO 30 ANS”以世界和平為主題的發(fā)布會，通過穿插伴舞、伴樂、戲劇等特點來點綴、烘托整場晚會，不同年齡的演員及社會各界名流的隨性演出，不同國家、民族的風格演繹和生活演繹，展現(xiàn)了世界繁榮、安寧、和諧的景象?！熬S多利亞的秘密”發(fā)布會，通過各種場景的運用，模特們豐富且活力四射的表演展現(xiàn)了設計師獨特大膽的設計風格和塑造理念。這些都為模特表演提供了直觀而形象生動的經驗。

[1]袁杰英.時裝模特表演藝術[M].北京：中國輕工出版社,1997.

[2]朱煥良.時裝表演教程[M].北京：中國紡織出版社，2002.

[3]吳衛(wèi)剛.時裝模特培訓教程[M].北京：中國紡織出版社，2000.