馬蓉芳 （遼寧師范大學音樂學院 116029）

在閱讀《心理學》時看到：“情緒和情感是人對客觀事物是否滿足需要而產(chǎn)生的狀態(tài)體驗”。情感是人的一種心理活動，是對外界刺激物的心理感受。音樂是表達人真摯情感的一種表演藝術(shù)，而聲樂又是一種難度更高的表演藝術(shù)，聲樂作品的演唱中情感表達是靈魂，在聲樂演唱當中人們往往指重視聲音的演唱技巧而忽略了或輕視歌曲的情感表達。然而影響歌曲情感表達的因素有很多我們不能一一列舉，本文主要是結(jié)合歌曲主要從演唱技巧和情感處理兩個方面來論述。

《孟姜女》這部作品是根據(jù)歷史故事、神話傳說改編而成的。通過故事來批判封建社會的黑暗和殘忍，表達了對美好的生活追求和向往。歌曲根據(jù)秦朝民婦孟姜女與丈夫范杞良生離死別，千里尋夫哭倒長城的故事改編。王志信將簡單的故事加上豐富的音樂元素，如戲劇性的旋律線條，豐富細膩的情感和大膽的藝術(shù)創(chuàng)新，使其作品更加生動感人。也體現(xiàn)了王志信先生作品的平民化、形象化和藝術(shù)化?，F(xiàn)在我們就從以下幾個方面來逐一論述。

一、演唱技巧對情感表達的影響

歌曲《孟姜女》是一首大型的、相當有難度的聲樂作品。他的難不僅表現(xiàn)在他技巧方面，最重要的是他的情緒的表達方面。這就需要我們要好好的了解作品，更重要的是怎樣把孟姜女的情感很好的表現(xiàn)出來，讓觀眾受到感染，產(chǎn)生共鳴。

（一）氣息運用對情感表達的影響

在聲樂演唱中，氣息是演唱的重要組成部分，氣息的運用是基礎，沒有氣息的演唱是沒有意義的。由于作品的前部分大量的采用的民族音樂的曲調(diào)，這就要求我們的兩腰有彈性，氣息自然平穩(wěn)，不應太過飽滿。如第一部分的“正月里來是新春，家家戶戶喜盈盈”就應用連貫平穩(wěn)的氣息。在第二部分的“我與杞良哥，何日能重逢”中，加長拖腔“逢”字，就應使聲斷氣不斷，兩腰要更加有彈性，表現(xiàn)哀怨、悠長的特點。

第四部分緊拉慢唱的表現(xiàn)方式，使人產(chǎn)生一種激烈急切的情緒。如“大雪紛飛北風急”處，此時的氣息就應該富有現(xiàn)代聲樂的特點：應控制在飽滿的狀態(tài)，注意氣息的流動還應加大兩腰的力度，使氣息深厚、有力、更加連貫、更好的表現(xiàn)激烈悲壯的情感。結(jié)尾處“哭倒長城八百，只見白骨漫青山”兩句悲壯凄苦，痛哭欲絕的高音，特別是“哭”和“八”字，更加要求腰部和腹部的力量。我們要把氣息吸到底、要深吸，除了這些，我們的頭腔也要盡可能的打開，幫助高音的發(fā)揮。

（二）不同音色的運用對情感表達的影響

在《孟姜女》這部作品中，作者借用了中國民歌和在這基礎上編創(chuàng)的現(xiàn)代聲樂這兩部分。這就要求我們要運用不同的音色去表現(xiàn)作品。根據(jù)作品前半部分具有民族音樂特點的音樂，我們在演唱時就應注意其音色的特點。我國民族聲樂唱法追求音色的甜、圓、亮。要求聲音自然、明亮，注意吐字咬字的清晰準確。

在實際的演唱中，如歌曲的第一部分，我們就可以想象正月時節(jié)，“家家戶戶喜盈盈”，而自己卻這是孤身一人在等待的情景。因此在這是我們要用暗淡，圓潤的音色及稍慢的速度來展現(xiàn)自己的情感。而第二部分的“縫”字，就要用帶著哭腔的音色表現(xiàn)自己對丈夫思念之情。由此我們可以看出這一部分要注意運用自然、明亮的聲音來表現(xiàn)孟姜女思念、孤獨的情感。作品的擴展部分接近我們的現(xiàn)代聲樂特點，更注意聲樂技巧的運用。如最后一部分中的“哭倒長城八百，只見白骨漫青山”，大量的高音出現(xiàn)，這就要求我們運用稍稍寬厚的音色，更好的表激昂、哀怨的情感。音色的處理在聲樂作品中占很重要的地位。不同的音色能夠展現(xiàn)不同的情緒情感

二、情感表達中情感變化的處理

（一）情感變化的準確把握

《孟姜女》是一部大型的聲樂作品，具有明顯的的情感變化。他具有豐富的情緒情感，廣闊的音域，是我們能夠更好的提到音樂作品處理的能力的重要作品?！睹辖返恼孔髌肥歉鶕?jù)不同時間的事件來表現(xiàn)孟姜女的相思之情。隨著時間的延長會產(chǎn)生不同的情感變化。根據(jù)作品我們大致可分為春、夏、秋、冬四個部分，作品的結(jié)構(gòu)與情感表達是分不開的。根據(jù)這四個部分我們來簡單分析一下作品的情感變化。

作品以描述“春”的新年景象開始，直接描述別人家里熱鬧的氣氛。用歌詞“正月里來是新春，家家那個戶戶喜盈盈”來營造熱鬧的氣氛，與之后的孟姜女清冷的氣氛相對比?！叭思曳蚱迗F圓聚”而“孟姜女的丈夫去造長城”，在此運用兩處對比，更能看出孟姜女對丈夫的思念之情。整個部分雖是描寫新春的景象，但字少聲多的旋律很是婉轉(zhuǎn)、哀怨，表現(xiàn)了孟姜女羨慕埋怨和哀怨的心理。

接著到了第二部分“夏”，描述孟姜女在夜空下看見星星而睹物思人的場景。在這部分中還用了另一個愛情故事《牛郎和織女》?！澳鞘桥＠蓵椗c燃的紅燈籠”對上“我與杞良哥何日能重逢？”更深切地表達孟姜女的哀怨之情。想想牛郎和織女尚還能見上一面，而自己的夫君卻是毫無消息。這部分整體表現(xiàn)了孟姜女相思的心情，特別是最后一句的“縫”和問號，將情感表現(xiàn)的淋漓盡致。在旋律上用長串的音符來表現(xiàn)“縫”字，就像思念綿長不斷。

轉(zhuǎn)眼已是“秋”季，“九月里來九重陽”家家團圓過重陽。本是一家人出游賞景，煮酒賞花之際，而如今孟姜女之只得“花煮酒空相望”。作品中用了兩遍的“空相望”，好的表現(xiàn)了相思之苦。在此，主人公的相思之情更加的深切，情感上升，唱詞急切。“落葉飄，秋風涼”孟姜女擔憂丈夫受涼為其做衣裳，“線是相思啊，針是情啊，針針線線密密縫”針針線線都把相思織進了衣里。此時作者運用了大量的強弱變化將本段推到了高潮。但衣裳已經(jīng)做好而丈夫卻沒回來。于是“再把心口一絲熱”決定去找丈夫。其中，旋律的干脆、停頓表現(xiàn)了孟姜女的決心和尋找丈夫的堅定。在休止的地方伴奏適時的加入，使音樂更加的生動形象。這個部分在情感上表達孟姜女的凄涼和尋找丈夫的堅定，具有承上啟下的作用，為下一段“冬”做了很好的鋪墊。

以上三個部分是由傳統(tǒng)音樂江蘇民歌改遍而來，為后來的第四部分做了很好的鋪墊。后面部分的音樂風格也與前半部分不同，旋律更加的開闊，情感更加的激蕩豐富。具有現(xiàn)代音樂的特點。

結(jié)尾快板的展現(xiàn)就像“大雪紛飛”一樣。表現(xiàn)了孟姜女在尋夫路中的艱辛，“從秋走到年關(guān)過”和“孟姜女千里送寒衣”，表現(xiàn)了孟姜女尋夫的時間很長和急切見到丈夫的心情。好不容易來到了長城腳下，卻不知道丈夫在哪里？“不知丈夫在哪里？”也為后來的高潮做了一個鋪墊。而得知丈夫已死，路上的艱辛，見面的期盼都將化為泡影?！奥暵曆獪I聲聲喚，天也昏來地也暗”這兩句就像暴風雨來臨前的醞釀，終于爆發(fā)。一次次的哭喊，一次次的絕望。怨天怨地怨人，真是有如天崩地裂一般。終于“哭倒長城啊，八百里”，才見到滿山的白骨已不知道哪個是自己的丈夫，只有“只見白骨漫青山，漫青山”的絕望。整一部分為全曲的高潮，大部分用了哭腔的方式表現(xiàn)孟姜女絕望的心情。最后在高潮中結(jié)束樂曲，就如孟姜女崩潰后絕望的心情。

（二）聲音與情感表達的結(jié)合

要想聽到美妙的音樂，有好的聲音是關(guān)鍵?？v觀歌唱界無不需要美妙的聲音。經(jīng)歷是長久的發(fā)展，我們的民族聲樂在傳統(tǒng)的基礎上大膽的吸收了外來優(yōu)秀的技法，使我們的民族聲樂更具特色?？茖W的氣息方法，加上甜美、明亮的音樂特點，使他適用于各種風格的作品。在其基礎上，發(fā)揮我們的最佳的音樂特點和效果。要聽到動聽的音樂，情更是不可少。只有動情才能動聽，才能“盡善盡美”，才能讓人產(chǎn)生真實的情感。

任何不同的作品都有不同的情感，這就要求我們在演唱的時候進入角色，更好的詮釋作品主人公的情感。就如我們在演唱《孟姜女》這首作品時，我們就應把自己當成是命運悲慘的孟姜女，把內(nèi)心的不滿和憤恨表現(xiàn)出來。對作品情感的了解程度就直接影響了作品的表現(xiàn)力。理解越深刻情感就越豐富，表現(xiàn)也就越生動。要做好聲情并茂，首先我們就應站在主人公的角度，充分理解歌曲所表達的情感，形象生動的表達人物的靈魂。

三、結(jié)語

情是我們生命中不可少的一部分，而正確的表達情感也在我們聲樂學習中占有越來越重要的地位。影響聲樂作品情感的因素也有很多，我們首先應該多從理論上去了解認識這些方面的因素然后結(jié)合我們平時的學習和演唱來身體力行，獨特的處理，細膩的表現(xiàn)，積極的演唱，呼吁廣大聲樂演唱者充分利用歌唱情感表達中這些主導因素的作用以情帶聲、聲情并茂的表演，將作品達到一個完美的境界。在《孟姜女》這個作品中，還可以看出“中西結(jié)合“的形式。像這樣的帶有濃厚的民族特色的聲樂作品，我們更應該更好得從各個方面準確得把握作品的情感。

[1]彭曉玲.《聲樂基礎理論》[M].重慶： 西南師范大學出版社， 2001.

[2]孫敏.論情感在聲樂藝術(shù)中的意義和價值[D].山東：曲阜師范大學，2009.