愛永

《東京家族》翻拍自小津安二郎導(dǎo)演60年前的經(jīng)典名作《東京物語》。在原有的劇情上略作改編，加入之前重創(chuàng)日本的“3·11”大海嘯情節(jié)，緊貼著時代的脈動，看來特別真切。但《東京家族》的過程與結(jié)局更殘酷一些，似乎在提醒我們不斷流逝的時光中只有無常不會消失，當(dāng)它毫無預(yù)警地出現(xiàn)在眼前，即便再難接受，人生還要繼續(xù)。

何為家庭和家族

電影的開始，老夫婦開心地到東京探望子女。起初，老夫婦也確實(shí)受到子女們熱烈歡迎。然而，幾日過后，工作忙碌的子女們再無閑暇陪伴老夫婦，他們甚至想到讓父母去住溫泉旅館的點(diǎn)子。表面看來是子女的一片孝心，但實(shí)際上此舉是為了省去照顧父母的麻煩。印象最深的是老夫婦被送至旅館后，兩人呆望著玻璃窗外繽紛璀璨的摩天輪。

次日早晨，一夜無法安睡的老夫婦坐在海邊，像平日一樣閑聊，老先生笑老太太夜里打呼，老太太說她腰酸背痛根本沒睡好。盡管兩人內(nèi)心五味雜陳，也因?yàn)橐环萑绯５呐惆?，逐漸釋懷。兩人相視而笑道：“我們回家吧！”

我本以為他們要回瀨戶老家，后來才知他們回的是女兒的家。但，女兒的家，是他們的家嗎？看到老夫婦在被女兒拒絕后，拖著蹣跚的腳步，各自想辦法在外過夜的場景，除了心酸，我想不到其他更貼切的形容。

從小到大，只要父母在的地方就是子女的“家”，但為什么長大以后，子女所在的城市卻給了父母無家可歸之感？這就好比許多老人雖有多個子女照顧，卻被迫兩三個月就得遷移到另一位子女家，老人無可奈何，子女也各有難處。但誰都知道，無法安定的感覺不是回家，而是不斷流浪與持續(xù)飄泊。難怪，老先生后來說：“我再也不去東京了?！边@也說明了：東京雖有牽掛的三個子女，但永遠(yuǎn)不是他的家。

《東京家族》與其說講述的是家族，更確切地說，這是一個讓人清楚認(rèn)知到伴侶有多重要的故事。我一直在想，為什么片名不是《東京家庭》而是《東京家族》？后來明白了，只有在瀨戶老家子女尚未離家時，老夫婦與三個子女組成的家才是“家庭”。待子女離家后，各自在東京成家立業(yè)，瀨戶家真正的成員僅剩平山夫婦。“家庭”與“家族”僅一字之差，但這當(dāng)中的距離卻足以讓平山夫婦在子女居住的城市深切感到無家可歸的凄涼。

親近的可能

整部電影以老夫婦的視角為主，讓子女能清楚看到以往因自我為中心所看不到的父母心情。同時又不忘提醒父母，要換個角度看待既定印象中的子女。電影中的父母與我父母極為相似：嚴(yán)肅傳統(tǒng)、不易親近的父親，笑容可鞠、體貼細(xì)膩的母親。

最讓老夫婦放心不下的小兒子昌次，每一遇父親質(zhì)問工作狀態(tài)，總是迫不及待想逃，這時就需要樂觀的母親在一旁打圓場。父親認(rèn)為兒子偷懶不肯吃苦，才不找收入穩(wěn)定的工作；但兒子在大城市努力生存，自有他的理想與難言之苦。以為表面看到的就是全部，因此，父子倆總是說不到幾句氣氛就鬧僵。父親想表達(dá)的明明是關(guān)心，兒子感受到的卻只有責(zé)備與壓迫；兒子明明是純真良善之人，父親卻因過于擔(dān)憂兒子的未來，而忽略了其最寶貴的本性。

這樣的情節(jié)，看來一點(diǎn)都不陌生，彷佛鏡面一下就照出了許多親子關(guān)系的無奈與嘆息。望子成龍，望女成鳳，是大部分父母長久以來對子女的深切期待。因此，當(dāng)長大成人的子女不能如其所愿時，父母內(nèi)心深處那份無處排遣的失落，不知不覺就會變成對子女的嚴(yán)厲苛責(zé)。但，苛責(zé)與數(shù)落并不會讓子女成龍成鳳，只會將子女推得更遠(yuǎn)。也許，父母要開始學(xué)習(xí)接受子女未必如自己的想象，并試著轉(zhuǎn)化失望的心情，才有機(jī)會看見子女在自己想象之外的美好之處；也許，子女也要試著體會父母叨念背后的用心良苦。那些因過于執(zhí)著而看不到的盲點(diǎn)，除了父母，也不會有人愿再對你提醒。

父母與子女，都需要不同角度的看待與對待，才有更親近的可能。電影最后，當(dāng)白發(fā)蒼蒼嚴(yán)肅寡言的父親對小兒子的未婚妻90度鞠躬致謝時，我也跟著淚如雨下。父母為我們做的，永遠(yuǎn)比我們所看到的更多。所以，我也告訴自己：從現(xiàn)在開始，試著體會父母的心，即使生活仍難免摩擦，不愉快也不會完全消失，但在遺憾來臨之前，我們其實(shí)可以為父母做得更多。

父親的哀愁

電影中，母親驟然過世之后，父親獨(dú)自站在醫(yī)院外的陽臺看著緩緩升起的朝陽那場戲拍得很美，小兒子昌次走近，父親淡淡地說：“昌次，你媽，走了呢?！辈吸c(diǎn)頭后，突然悲從中來放聲大哭！父親不再言語，只是默默轉(zhuǎn)身離去。

電影中的父親幾乎不曾在子女面前表露任何情緒：與子女談及年邁好友逐一離世，說的明明是生死大事，語氣卻平淡地像是在說日常小事；得知相伴了一生的老伴可能不會再醒，他喃喃自語道：“已經(jīng)走到盡頭了呀?！崩习樗篮?，子女們商量該怎么安排他的去處，他倔強(qiáng)地說：“我不需要子女的照顧?！边@樣好強(qiáng)的父親形象，也是我所熟悉的父親形象。

從小到大，父親在我眼中一直是強(qiáng)大且無所不能的，我的自卑也許來自因?yàn)椴幌窀赣H那般，所以像昌次一樣，總不自覺與父親疏離，而自然與母親靠近。記憶中幾次與父親的嚴(yán)重沖突，我?guī)缀醵际寝D(zhuǎn)身就逃，用逃離表達(dá)對父親咄咄逼人的憤怒，而父親總在一段時間過后就像什么事都沒發(fā)生過一樣，以和顏悅色的態(tài)度試圖越過彼此的鴻溝。而我曾經(jīng)以為愛面子勝過一切的父親其實(shí)沒那么愛我，否則怎會一不順?biāo)囊?，就完全無法溝通。直到有一次無意中經(jīng)過父母房門前，聽到父親在電話中對朋友感嘆道三個女兒都和自己不親，他不想啰嗦，只是擔(dān)心我們以后會過不好……我驚訝地發(fā)現(xiàn)父親的語氣竟有一種我從來不明了的類似寂寞的情緒。

又有一次，母親負(fù)氣離家，一向霸道的父親遍尋不著母親，明明十分焦急，在我們面前依然故作淡定，我看著他走向樓上的孤單身影，內(nèi)心突然一陣心酸，這感覺就像在電影中看到的父親，從不在子女面前表露真實(shí)情緒，卻總被他淡定話語中的深深寂寞所刺痛。我以為自己不在意，直到意識到所有的淚點(diǎn)幾乎都在父親的片段中，才明白內(nèi)心深處始終在意著與父親的疏離。疏離，讓我對父親的寂寞更無能為力。其實(shí)很渴望走近他，就像他想走近我們一樣，只是習(xí)慣性的距離，拉遠(yuǎn)了我們。

父親，是我心中淡淡的哀愁，電影中的父親，彷佛就是我的父親。我不斷想著父母與子女的關(guān)系，腦中浮現(xiàn)的卻是曾在劉若英和古天樂演的愛情電影《生日快樂》中下的標(biāo)題：“淡，也許才是最深?！币惠呑訍壑粋€人，那是比男女之愛更長久的情感，表面上淡淡牽系，實(shí)際卻是深深相連，看似平淡卻日益深刻的愛，不也是父母與子女的最佳寫照？這是以前只看得到自己的我所想不到的。

我想象自己成為電影中失去伴侶的老先生，心頭突然一緊，意識到那種痛沒有任何彌補(bǔ)的可能。人這一輩子孤獨(dú)地來，也將孤獨(dú)地去，唯一不同的是，后來的孤獨(dú)有愛的回憶相伴。

人們喜歡這樣平淡敘述卻飽含深意的電影，像是看似平靜無波的生活，湖面下卻不斷涌動著新鮮的念頭。沒有一成不變的生活，只有一成不變的自己。于是，我們不再害怕老去，只愿在慢慢老去的時光中，依然能緊握住愛，將所有的愛戀集結(jié)成一輩子的陪伴。

從小到大，只要父母在的地方就是子女的“家”，但為什么長大以后，子女所在的城市卻給了父母無家可歸之感？endprint