李斯力

2012年，原創(chuàng)音樂劇《西關小姐》在廣州大學文藝中心上演了，我有幸到現(xiàn)場觀看了這臺晚會，第一次真正意義上的感受戲劇藝術的魅力，感受到內(nèi)心的感動和靈魂的震撼。如果說老城西關是舊廣州的典型代表，那么西關小姐就是廣府文化的明珠，其形象變遷成為近代嶺南女性形象轉變的先聲。

一、劇本

從劇本的結構設計上看，音樂劇《西關小姐》是一部多幕劇，分上下兩場，共十二幕。一部好的劇本，在劇本的“開始階段”（前兩幕）就需要讓觀眾了解劇中人物的身份、人物彼此之間的關系以及在戲劇情節(jié)展開之前的背景。在劇情展開的同時，必須包含某種懸念——可能是出乎觀眾意料的意外，也可能是意料之中的情緒高漲。音樂劇《西關小姐》，在開始就通過字幕“說明”，交代了人物身份等基本情況，這樣能讓觀眾更好的進入劇情中。而前兩幕則交代了劇情的背景，場景設置為“天字碼頭”，盡顯“老西關”之風情。主人公陳雪菲、黃梅、麥少杰、潘棟臣等相繼出場，他們之間的關系在劇中呈現(xiàn)，同時隨著劇情發(fā)展也給觀眾帶來一些懸念，如黃梅能等到他的情人回來嗎？陳雪菲與潘棟臣之后的關系發(fā)展如何？麥少杰怎樣追求陳雪菲？結果是怎樣的？這些懸念、疑問強烈吸引了觀眾，調(diào)動了觀眾的情緒。這是一個“激勵的階段”，伴隨著它的發(fā)生，觀眾可以了解劇情將如何開展，并揣測劇情下一步的發(fā)展。

接下來是劇情的“上升階段”。在這個部分里，觀眾可以看到一些沖突和矛盾開始出現(xiàn)，“好戲”開始了。在該劇中，這個階段主要表現(xiàn)是黃梅因為難產(chǎn)失去了孩子而瘋癲，同時陳雪菲驚悉母親當初在難產(chǎn)中為了保全自己的新生而失去生命的真相，于是決定通過慈善募捐籌建一家婦孺醫(yī)院。在這幾幕戲中，全劇的主題“慈善”、“大愛”開始出現(xiàn)，劇情開始“升溫”。

在劇情上升到一定階段時，往往會出現(xiàn)一個“轉折”，即故事的發(fā)展突然受到阻礙而改變的方向，我把它稱之為“轉折階段”。在該劇中，“轉折”出現(xiàn)在陳雪菲慈善募捐的善款被男友潘棟臣卷款潛逃，捐款人對陳雪菲不依不饒，紛紛登門討還，陳父心臟病發(fā)，猝然離世。這一系列的突入襲來的打擊是劇情的轉折點，從這里開始劇中人物和人物關系都發(fā)生了重大變化。陳雪菲從“高貴的”的西關小姐淪落為孤身貧民女，她不再相信愛情，其籌建醫(yī)院的夢想受到了毀滅性打擊，開始了一段時間的迷失；潘棟臣丑惡的心靈被暴露，在金錢面前，他們的愛情分毫不值；麥少杰沒有因為陳雪菲的遭遇而拋棄她，依然留下來，暗暗幫助她，等等這些都發(fā)生了“轉折”，而在“轉折”之中，唯有真正的“愛”才不會改變。

在“轉折階段”之后，一般會出現(xiàn)一個“下降階段”?！跋陆惦A段”可以說是高潮到來前的黎明，當然在《西關小姐》這部劇中，這個階段的戲不是很多，也比較平淡，但不乏精彩。陳雪菲因為一系列的打擊，開始對生活失去熱情，還起了“結束自己青春”的念頭。在此時，當年的西關小姐醉婆，像母親一樣鼓勵陳雪菲，西關小姐們也紛紛走出家門，走上街頭為慈善募捐，支持陳雪菲。這個階段是陳雪菲人生低迷的階段，看不到希望，此時需要有一種力量推她一把，這種力量還是“愛”！“愛”始終貫串著該劇的主題，不得不佩服劇作家的高超?！跋陆惦A段”之后來到了該劇的“高潮與結局階段”?！案叱薄迸c“結局”本來是兩個不同的階段，但有時候“高潮”是和“結局”同時發(fā)生的，“高潮”是“結局”的一部分，音樂劇《西關小姐》就是這樣的。陳雪菲在從陰霾中走出來后，繼續(xù)著自己建婦孺醫(yī)院的夢想。兵變突發(fā)，靠私吞善款買官成功的潘棟臣衣錦還鄉(xiāng)，被陳雪菲當眾怒斥。麥少杰為陳雪菲的執(zhí)著所感動，為了支持雪菲，麥少杰不惜變賣家產(chǎn)暗中捐助?；茧y與共中兩人終于走到一起，用愛的力量繼續(xù)完成慈善活動，醫(yī)院終于如愿落成。這是該劇最精彩的部分，患難之中見真情，西關小姐用自己的愛的行動來為社會做貢獻。

最后，是該劇的“收場”?！笆請觥笔菓騽〗Y構的最終部分，它能再次或至少暫時地延續(xù)“高潮”或“結局”，這樣當觀眾們離開劇院之后，整部作品的意念仍會回蕩在他們心中。一曲西關小調(diào)《雞公欖》，把西關小姐的風情表現(xiàn)得淋漓盡致。善有善報惡有惡報，每個人都找到了自己的歸宿，美麗的西關依舊。這是一個慈善與愛的故事，這是一份勇敢與擔當?shù)那閼选?/p>

二、音樂、舞蹈、舞美

音樂劇之所以定義為音樂劇，是因為音樂的存在，“音樂在音樂劇中處于靈魂的地位……在廣大觀眾的靈魂深處喚起最真摯的心理體驗和最強烈的情感共鳴?！薄б魳穭∈且詰騽∽鳛楸倔w的，是戲劇的一部分，是一種戲劇語言。而音樂是音樂劇最重要和最關鍵的表現(xiàn)手段。我們在評價一部音樂劇時，不能因為一段或幾段旋律而斷定其好與不好，這個跟我們聽流行歌曲不一樣，我們還應該注意其音樂是否與劇情進行默契的配合。

在音樂劇《西關小姐》中，音樂就起到了推動劇情的作用。比如，戰(zhàn)爭舞那一段，配樂就用激昂的打擊樂器音樂，配合槍聲，增加整個場景的緊張氣氛；而陳雪菲人生低谷的那段則配樂小調(diào)的調(diào)式，表現(xiàn)悲傷氣氛；結束的曲目則配合了劇情歡快的氛圍，以喜慶的音樂為主。音樂劇中的音樂最重要的一部分當是歌曲了，這個跟歌劇有些相似，用唱歌的形式來敘事。但我們必須知道，歌唱的出現(xiàn)不是為了歌唱而歌唱，不是為歌唱的華彩技巧呈現(xiàn)而歌唱，而是人物情感的爆發(fā)點，是人物情感的釋放、宣泄與抒發(fā)。在音樂劇《西關小姐》中，綜合運用了美聲、民族、通俗等多種唱法，更好的去表演故事。最精彩的莫過于陳雪菲和麥少杰關于“要不要相信愛情”的爭論，整個過程都是以唱的形式在表現(xiàn)，用這種方式表現(xiàn)更加能夠釋放人得感情，取得更好的效果。

在我國傳統(tǒng)藝術理論中，有“長歌之不足，則不知手之舞之，足之蹈之”的說法，可見歌舞是最原始的表達情感的方式也是高于語言之上的比較高級的表達方式。在音樂劇《西關小姐》中，演員優(yōu)美的舞蹈動作及其傳達的肢體語言在舞臺上起到了“此時無聲勝有聲”的境界。美麗的西關小姐，跳著扇子舞、油傘舞、凳子舞等等盡顯西關小姐的風情，他們優(yōu)雅的舞姿詮釋了西關小姐的定義。在劇中，那段戰(zhàn)爭舞也非常的精彩，烘托出了那種戰(zhàn)爭殘酷的氣氛，讓觀眾感覺是身在其中。在現(xiàn)代社會里，人們對美的追求越來越高，戲劇的舞蹈將會變得越來越重要，往往舞蹈扮演著更重要的角色，音樂劇《西關小姐》在舞蹈設計上可謂下了大功夫，這是符合時代的要求和音樂劇發(fā)展的趨勢。

舞美在音樂劇中也扮演著很重要的角色。舞美即舞臺美術，是對戲劇及其他演出藝術中除表演以外的各種造型因素的統(tǒng)稱。“舞臺美術具有廣闊表現(xiàn)力，它可以根據(jù)音樂劇內(nèi)容的需要，創(chuàng)造性地再現(xiàn)任何實有的或虛幻的、歷史的或現(xiàn)實的、本土的或異地的典型環(huán)境，還可以在舞臺演出的極其有限的空間內(nèi)創(chuàng)造出有利于人物活動的廣闊空間。”下面我將結合音樂劇《西關小姐》來解答這個問題。

音樂劇《西關小姐》給觀眾留下映象最深的莫過于其舞美。首先是服裝，西關小姐們身穿“老西關”時流行的旗袍，婀娜多姿，每個西關小姐的旗袍顏色也是各異，絢麗多彩，給人一種東方古典美的感覺，把觀眾帶到了當時的西關里。而且從主角到配角的服裝安排也很講究，主角的衣服顏色、圖案都是和配角區(qū)分的。在該劇中服裝的功能可謂是發(fā)揮的恰到好處。然后是舞臺布景，在劇中舞臺布景對于拓展音樂劇的演出空間起到了重要的作用。第一幕中，舞臺布景“天字碼頭”，感覺是在真的碼頭一樣，非常逼真；戰(zhàn)爭舞那幕，整個場面布景就是一個戰(zhàn)爭的場面，很是細致；還有“西關老屋”的布景也很逼真，給觀眾于身臨其境的感覺。再有，舞臺燈光設置。它運用舞臺燈光設備如照明燈具、幻燈、控制系統(tǒng)等以及技術手段，在演出過程中，隨著劇情的進展和表現(xiàn)人物的需要，以光色極其變化顯示環(huán)境，渲染氣氛，營造舞臺空間感、時間感和劇作要求的意境提供必要的特殊效果如風、雨、云、水、閃電。阿庇亞認為：給舞臺空間帶來了更多的變化和運動節(jié)奏的光是舞臺上的靈魂?！Э梢娢枧_燈光的重要性。在音樂劇《西關小姐》中舞臺燈光可謂貫穿全劇，在視覺照明，突出人物、增加美感等方面起到了重要作用。

三、結語

一部優(yōu)秀的音樂劇作品不僅需要一個精彩的劇本，還需要用舞臺藝術完美的呈現(xiàn)給觀眾?！半S著社會的發(fā)展，人們吐故納新的能力越來越強，‘喜新厭舊已成為追求進步、變革接納新技術的同義詞。”音樂劇的創(chuàng)作：一方面，我們應該站在時代的高度，加強音樂劇創(chuàng)作的現(xiàn)代意識，敢于突破，勇于創(chuàng)新。另一方面，音樂劇的創(chuàng)作應該與中國傳統(tǒng)文化、民俗文化相結合，注重音樂劇的文化底蘊和文化品格?？傊?，音樂劇作為現(xiàn)代戲劇藝術的一個重要門類，其獨特的藝術魅力給人予美的享受。我們期待著中國音樂劇發(fā)展的越來越好，期待著更多的好作品出現(xiàn)！