文/吳川淮

——觀趙瑞安畫羊

文/吳川淮

世上各種生靈都能進(jìn)入畫中，但翻開畫史真正能進(jìn)入畫中的生靈并不多，水墨畫上某一個(gè)畫家專注于某一個(gè)生靈并用自己的畫筆長(zhǎng)期描繪之，這個(gè)生靈可能就成為這個(gè)畫家的代名詞，就像藝術(shù)家所塑造的人物，如徐悲鴻的馬，李苦禪之鷹，李可染之牛。

趙瑞安先生長(zhǎng)期畫羊，是眾多畫家中所鮮見的。山水畫家多畫羊，那是因?yàn)檠虺蔀樯剿g的點(diǎn)綴，很不清晰的一串或一堆，現(xiàn)代畫家中，我只有在劉繼卣畫中見過。羊在中國(guó)人的觀念里，是一種吉祥和諧的象征，還有一種很溫順的感覺。但它從來(lái)沒有成為畫史上某位畫家的重要的主題。

迄今所看到的趙瑞安的羊，多是寫意的，有各自不同的形態(tài)；低頭尋覓，側(cè)頭聆聽，草叢聞花，疾跑趟河，都有一種溫柔慈善之態(tài)。從他的畫中可以看出，他對(duì)羊是進(jìn)行了長(zhǎng)期的深入觀察，僅從羊的不同神態(tài)，筆墨的變化就可揣之。趙瑞安曾言及自己年少時(shí)一度受恩于羊，并由此產(chǎn)生了深深的情結(jié)。所以在他的畫中，可以看到畫家在創(chuàng)作時(shí)的那種深情，他無(wú)疑回到了童年那一段不同尋常的時(shí)光，那一段時(shí)光對(duì)趙瑞安來(lái)說(shuō)是刻骨銘心的，也真是由于這一點(diǎn)，他占有了一個(gè)我們都司空見慣而他獨(dú)占先機(jī)的一個(gè)題材。應(yīng)該說(shuō)，羊與其他生靈相比是相當(dāng)難畫的，它沒有奔馬若飛，沒有雄鷹展翅，沒有牛的壯實(shí)憨厚，沒有虎豹的威猛強(qiáng)霸，有的只是一種溫順，不是深野大荒村頭小溪畫面上的點(diǎn)綴，畫家?guī)缀跻阉鼈冞z忘。趙瑞安可貴的是他就把這個(gè)很容易單一表現(xiàn)的題材給予了豐富化，情景化，他的畫筆之下羊經(jīng)常置身在花草叢中，觀賞之時(shí)，羊也似乎幻作了那花花綠綠的生機(jī)之中。為什么他獨(dú)鐘于羊？除了個(gè)人的情感外，更大程度上他是用中國(guó)文化中“羊”的概念來(lái)觀照之，他把古漢字的“羊”字用他的畫筆詮釋的淋漓盡致，羊已成為他畫中的一個(gè)概念、一種符號(hào)意義。所以，他的筆墨中，將羊已經(jīng)擬人化了，它更像人類的朋友，恬靜的、溫順的、忠實(shí)的伴隨著我們。

除畫羊之外，趙瑞安還是一位多面的畫家，花鳥為主，兼涉人物山水，用筆大膽不拘束，斑斕中有清雅，酣暢中有矜持，他的作品汲取傳統(tǒng)與當(dāng)代名家的營(yíng)養(yǎng)，將絢麗與恬淡共置其中。在這些畫中，趙瑞安仍然在摸索和尋找自己的水墨語(yǔ)言，他在整體畫風(fēng)上，走的是一種平和的雅俗共賞之路，他不求刺激，不走極端，但也形成了當(dāng)下的不確定性。任何藝術(shù)創(chuàng)作，要走一條雅俗共賞之路都很難，或者偏俗，或者偏雅。趙瑞安正處于一種整合的狀態(tài)，我們期待著看到他更為精彩的作品！

責(zé)任編輯：丁書香