文/吳川淮
筆留墨韻生祥氣——觀趙瑞安畫羊
文/吳川淮
世上各種生靈都能進(jìn)入畫中,但翻開畫史真正能進(jìn)入畫中的生靈并不多,水墨畫上某一個(gè)畫家專注于某一個(gè)生靈并用自己的畫筆長(zhǎng)期描繪之,這個(gè)生靈可能就成為這個(gè)畫家的代名詞,就像藝術(shù)家所塑造的人物,如徐悲鴻的馬,李苦禪之鷹,李可染之牛。
趙瑞安先生長(zhǎng)期畫羊,是眾多畫家中所鮮見的。山水畫家多畫羊,那是因?yàn)檠虺蔀樯剿g的點(diǎn)綴,很不清晰的一串或一堆,現(xiàn)代畫家中,我只有在劉繼卣畫中見過。羊在中國(guó)人的觀念里,是一種吉祥和諧的象征,還有一種很溫順的感覺。但它從來(lái)沒有成為畫史上某位畫家的重要的主題。
迄今所看到的趙瑞安的羊,多是寫意的,有各自不同的形態(tài);低頭尋覓,側(cè)頭聆聽,草叢聞花,疾跑趟河,都有一種溫柔慈善之態(tài)。從他的畫中可以看出,他對(duì)羊是進(jìn)行了長(zhǎng)期的深入觀察,僅從羊的不同神態(tài),筆墨的變化就可揣之。趙瑞安曾言及自己年少時(shí)一度受恩于羊,并由此產(chǎn)生了深深的情結(jié)。所以在他的畫中,可以看到畫家在創(chuàng)作時(shí)的那種深情,他無(wú)疑回到了童年那一段不同尋常的時(shí)光,那一段時(shí)光對(duì)趙瑞安來(lái)說(shuō)是刻骨銘心的,也真是由于這一點(diǎn),他占有了一個(gè)我們都司空見慣而他獨(dú)占先機(jī)的一個(gè)題材。應(yīng)該說(shuō),羊與其他生靈相比是相當(dāng)難畫的,它沒有奔馬若飛,沒有雄鷹展翅,沒有牛的壯實(shí)憨厚,沒有虎豹的威猛強(qiáng)霸,有的只是一種溫順,不是深野大荒村頭小溪畫面上的點(diǎn)綴,畫家?guī)缀跻阉鼈冞z忘。趙瑞安可貴的是他就把這個(gè)很容易單一表現(xiàn)的題材給予了豐富化,情景化,他的畫筆之下羊經(jīng)常置身在花草叢中,觀賞之時(shí),羊也似乎幻作了那花花綠綠的生機(jī)之中。為什么他獨(dú)鐘于羊?除了個(gè)人的情感外,更大程度上他是用中國(guó)文化中“羊”的概念來(lái)觀照之,他把古漢字的“羊”字用他的畫筆詮釋的淋漓盡致,羊已成為他畫中的一個(gè)概念、一種符號(hào)意義。所以,他的筆墨中,將羊已經(jīng)擬人化了,它更像人類的朋友,恬靜的、溫順的、忠實(shí)的伴隨著我們。
除畫羊之外,趙瑞安還是一位多面的畫家,花鳥為主,兼涉人物山水,用筆大膽不拘束,斑斕中有清雅,酣暢中有矜持,他的作品汲取傳統(tǒng)與當(dāng)代名家的營(yíng)養(yǎng),將絢麗與恬淡共置其中。在這些畫中,趙瑞安仍然在摸索和尋找自己的水墨語(yǔ)言,他在整體畫風(fēng)上,走的是一種平和的雅俗共賞之路,他不求刺激,不走極端,但也形成了當(dāng)下的不確定性。任何藝術(shù)創(chuàng)作,要走一條雅俗共賞之路都很難,或者偏俗,或者偏雅。趙瑞安正處于一種整合的狀態(tài),我們期待著看到他更為精彩的作品!
責(zé)任編輯:丁書香