葛明

西扎的空間方法：可以言說之處

葛明

本文研究了關(guān)于西扎的空間設(shè)計(jì)方法，試圖思考其可以言說之處，并以實(shí)聯(lián)水上辦公樓為例。

空間，方法，西扎

1 布朗庫西，無止境之柱（圖片來源：http://www.topit.me/ album/266311/item/4114174）

1 引子

20世紀(jì)以來建筑設(shè)計(jì)方法的核心之一是關(guān)于空間的方法。空間如何以真實(shí)的、有想象力的方式呈現(xiàn)和關(guān)于空間如何言說一起形成了建筑學(xué)知識構(gòu)成中的重要部分，而這兩者往往又是互相獨(dú)立的。

比如勒·柯布西耶（Le Corbusier）的空間和其方法是一種獨(dú)立的存在，但它們很大一部分程度是通過吉迪恩（Sigfried Giedion）《空間、時(shí)間、建筑》（Space, Time and Architecture: The Growth of a New Tradition）等著作才廣為人知，而吉迪恩對空間所做的界定也成了另一種明確的知識形式。1950-1960年代，柯林·羅（Colin Rowe）、海杜克（John Hejduk）、赫斯利（Bernard H）等人使用“透明性”（transparency）等詞語再一次對柯布西耶的空間方法進(jìn)行了言說，從而完成了關(guān)于柯布西耶空間的又一次知識構(gòu)建。相比之下，路斯(Adolf Loos)的空間和關(guān)于它言說的區(qū)分在歷史中就顯得晦暗不清，在20世紀(jì)建筑學(xué)知識構(gòu)成中的作用也相應(yīng)模糊。

當(dāng)代似乎是沒有中心的時(shí)代，空間好像也不會(huì)再是言說的中心。這其實(shí)有3個(gè)原因：其一，當(dāng)代空間真實(shí)的有創(chuàng)造性的呈現(xiàn)本身不足。只有巴拉甘（Luis Barragan）、西扎、筱原一男等少數(shù)人有相對系統(tǒng)的空間方法，對于許多當(dāng)代建筑師而言，空間方法只是其眾多工具中的一個(gè)，當(dāng)然，也沒有能力表現(xiàn)出想象力來。 其二，關(guān)于空間方法本身的獨(dú)立性理解不夠?？臻g方法自路斯、柯布、密斯開始，各自針對他們所處時(shí)代的特定問題，受到時(shí)代各種知識的影響，也因此會(huì)形成不同的命題，它們在當(dāng)代的有效性如何，又有什么新的命題產(chǎn)生？很少有人專門研究。其三，關(guān)于建筑學(xué)的知識構(gòu)成本身，如何處理“詞”與“物”是一個(gè)重要的難題，尤其今日，由于 “詞”與“物”分離，導(dǎo)致新的知識構(gòu)成發(fā)生困難。在此情況下，空間作為一種特殊的“物”更是難于在詞與物中尋找位置。但反之，詞與物的困擾恰恰可能需要直面空的問題才能走出一定的窘境。那么，如何利用“空間”來連接詞與物是一個(gè)極為重要的問題，這也是目前非常難于解決的問題。比如說海杜克式的“Saying，Making，Drawing”，在詞與物之間來回的方法可以用“攝影”建筑學(xué)加以直接處理，那么，如何才能用空間來處理“詞”與“物”呢？

坦率地說，西扎雖然是當(dāng)代空間大師之一，他的空間呈現(xiàn)對于這一問題的處理也是很難得到一個(gè)令人滿意的結(jié)果的，但無論如何，他提供了非常多的線索，這就是努力言說西扎空間方法可說之處的意義。以下試說之。

2 西扎——空間方法

2.1 西扎的白

西扎是當(dāng)代少數(shù)長期堅(jiān)持使用白色的建筑師。無可否認(rèn)，當(dāng)代的“白”與柯布、路斯時(shí)代的“白”相比，意義已產(chǎn)生了漂移。受當(dāng)代藝術(shù)的影響，“白”已不再只是充當(dāng)“沉默的臉面”等角色。“白”就是白，甚至就是一種“石膏原型”，意味著什么也沒有，但是又有。西扎用白，很大程度或許來自他作為現(xiàn)代建筑師的一種習(xí)性，但無疑也提升了用白的技藝。不管是否自覺，他的某些“白”一方面保留了臉面的作用，一方面已經(jīng)具有了“石膏原型”的某種意思。比如，當(dāng)代藝術(shù)中吸取了并發(fā)展了布朗庫西（Constantin Brancusi）雕塑的意義——雕塑和基座一樣重要（圖1），而“石膏原型”同樣不再只是模子而不重要。那么，西扎的白本身就有了一種“物”的特性。而“物”在室內(nèi)呈現(xiàn)會(huì)起什么作用呢？西扎喜歡在室內(nèi)用石材和白色混用，如果說石材對應(yīng)于觸覺，對應(yīng)于身體，那么，他的白色與普通建筑室內(nèi)的白色有何不用呢？

在我看來，他的白是抽象的室內(nèi)和室外的連接體，是翻譯“自然”的中介。這句話讓人費(fèi)解又需要解釋的地方有兩點(diǎn)：其一，作為建筑需要區(qū)別于自然，但其邊界在何處，又如何能借用自然呢？其二，西扎的白不是單獨(dú)發(fā)揮作用的。人所皆知，西扎處理光異乎尋常，這一特殊之處在于他擅用“均勻”的光。他甚至?xí)靡粋€(gè)很大的“光腔”來形成建筑其余部分的均勻光線。這種均勻的光，不同于自然中的光，是一種區(qū)別建筑與自然的介質(zhì)。由于空間中的光非常均勻，使得空間突然變得非常均質(zhì)，具有某種停滯感。這時(shí)我們才發(fā)現(xiàn)白必不可少。它用作光腔，它用于承載光線，它的“物體感”與光一起形成了一種特殊的“氛圍”（aura），使人與建筑保持了某種距離感。于是，石材接近了人，白使人后退——空間的張力因此形成。此外，“均勻”如果達(dá)到極致，形同鬼魅，在建筑內(nèi)部形成一種特殊的“空”（void）。因此，白與自然相關(guān)又區(qū)別于自然；與人工聯(lián)系又區(qū)別于人工。它幫助形成了當(dāng)代建筑室內(nèi)難以名狀的距離感?？上У氖?，西扎可能是天才地使用了這一點(diǎn)，但同時(shí)又因?yàn)樗麑Φ袼艿拿詰?，喜歡戲劇化。所以可以發(fā)現(xiàn)，他對這一點(diǎn)的優(yōu)勢還沒有發(fā)揮到極致。

2.2 空間認(rèn)知

西扎的空間認(rèn)知似乎來自路斯的“空間容積規(guī)劃”（或譯體積法，Raumplan）為多。他在意具有包裹感的房間作為空間單元，并通過房間群使像房間一樣的空間得以顯現(xiàn)。當(dāng)然，他的“房間”具有特殊性，可以用“長房間”名之，并用“長空間”來顯現(xiàn)“長房間”。比如，西扎喜歡用U型原型，這其實(shí)是“長房子”的變形。他在長房子中再次細(xì)分出許多長空間來，不斷地?cái)D在一起，從而逐漸變?yōu)槠拭嫔夏：粚佣又?，形成層次豐富的空間深度。其中有些長空間是為光的空間，有些長空間是為樓梯和標(biāo)高變換的空間。彼此之間的疊加達(dá)成了空間經(jīng)濟(jì)學(xué)。

2.3 又是白

由于西扎擅長“長空間”的設(shè)置，為了把剖面上的容量加大，所以層高很高。同時(shí)，他又喜歡在環(huán)境中建筑相對后退，所以需要讓3層的房子看上去似乎是2層的房子；讓2層的似乎成為1層。這是一種“讓尺度消失”的特殊才能。這里其實(shí)更為重要的，并不止是讓建筑層數(shù)變少，還是試圖讓建筑外表呈現(xiàn)為某種物體。這是一種當(dāng)代的處理方法。

西扎嫻熟地讓他的房子在物體與建筑之間轉(zhuǎn)換：有時(shí)某個(gè)片段呈現(xiàn)為物體；有時(shí)又突然呈現(xiàn)為建筑。這同時(shí)也是他總能找到應(yīng)對環(huán)境的策略的一個(gè)秘密。同樣，瑞士人也常在物體與建筑之間轉(zhuǎn)換，從而不斷調(diào)試他們的“瑞士盒子”（swiss box）。但是，在瑞士的建筑里，白很難理解為物體。葡萄牙的歷史和環(huán)境，常常呈現(xiàn)為異質(zhì)狀態(tài)的疊加，所以白相對有條件成為物體。而西扎敏銳地捕捉了這一點(diǎn)。這對中國是富于啟發(fā)意義的。因此，白，使得西扎能夠完成建筑與物體的轉(zhuǎn)換，內(nèi)部與環(huán)境的轉(zhuǎn)換。也因此，他最好的房子常常就是白色的。他在特殊的環(huán)境中會(huì)改用紅色石材等等強(qiáng)化物體感，但也同時(shí)失去了“石膏原型”的價(jià)值。

2.4 西扎的空間構(gòu)成

通常認(rèn)為，西扎的設(shè)計(jì)起點(diǎn)主要是路斯、柯布、與阿爾托（Alvar Aalto）。需要指出的是，他對于柯布的激賞，主要體現(xiàn)在他描寫薩伏依別墅的文章，他指出這一房子的特點(diǎn)是形成了空間的張力。柱網(wǎng)和盒子建立了秩序，又被連續(xù)而繁多的要素拆解，最后出現(xiàn)的結(jié)果卻是產(chǎn)生了一種寧靜。他對于阿爾托的欣賞在于他具有某種“抓住瞬間”的能力，是抓住自然的瞬間，而不止是模仿自然。從上可以看出，西扎的建筑表面看起來經(jīng)常呈現(xiàn)出一定的型制，但其實(shí)質(zhì)卻往往相反。

西扎的波爾圖建筑學(xué)院很好地說明了這一點(diǎn)。一般認(rèn)為這一學(xué)院和他常用的U型或H型完全是兩類房子：散落的、自然的、依山就勢的。或許這才是西扎本性的流露：做成多棟房子的意圖是主要的。比如說，一個(gè)H型的房子，一定要理解為已經(jīng)包含了幾棟房子在里面。原因從他的院子的秘密就可以知道，因?yàn)樗脑鹤蛹扔衼碓刺熘鹘淌降模钟幸了固m式的，當(dāng)然還有現(xiàn)代的對自然的直接反應(yīng)。他與他贊美的柯布不同，柯布有一個(gè)柱網(wǎng)，再用片段的東西進(jìn)行處理；他看起來是以不同的房子作為片段開始，最后出現(xiàn)的卻是一個(gè)整體。

他空間構(gòu)成的主要成就可能就在這里。

當(dāng)然，“白”幫了很大一個(gè)忙，染白就容易整體。而西扎處理兩棟房子交接，而又不只簡單地用染白的方法，也就是故意留下兩棟房子交接的痕跡。

這與在一個(gè)盒子里面不停塞東西的那個(gè)人和現(xiàn)在所說有多棟房子把它們拼在一起的那個(gè)人好像產(chǎn)生了矛盾——即他的空間認(rèn)識和他的空間構(gòu)成的方法竟然是反的——這就是我對西扎的一個(gè)解釋?？臻g方法之一的體積法是這樣的：有了一個(gè)關(guān)于房間一樣空間的認(rèn)識，再把這種認(rèn)識構(gòu)成一棟建筑。西扎有這種認(rèn)識，但又好像是以反的方法作為他主要的空間構(gòu)成方法：在一棟房子里，感覺被撕開有幾棟房子的效果；撕開的房子又像盒子被塞在里頭?！@匪夷所思，結(jié)果給人感覺極大的多義性，讓人難以忘懷——這當(dāng)然只是他個(gè)人的喜好，他的本質(zhì)基本在這里。

莫奈歐（Rafael Moneo）引用葡萄牙詩人佩索阿（Fernando Pessoa）的詩，是為了說明西扎喜歡一種瞬時(shí)的片段；我對佩索阿思考的是：他寫詩時(shí)，喜歡化名。他虛構(gòu)某個(gè)人，名字與他接近，再和其對話，說這詩是那個(gè)人寫的，詩集好像是在轉(zhuǎn)述那個(gè)人的語言。這其實(shí)是現(xiàn)代主義的一個(gè)辦法：賦某種語言以一個(gè)人，而這人又是交疊的，對個(gè)人來說是種精神分裂的；但另一個(gè)角度又轉(zhuǎn)變?yōu)槿后w的——這才是現(xiàn)代主義，是個(gè)人的，又是不同的人。從這個(gè)意義上來說，西扎是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的現(xiàn)代主義者，故意化成多種聲音是正常的。柯布由秩序再片段也是這種方式。西扎看起來應(yīng)該是從這種認(rèn)識到這種方法的，這是現(xiàn)代主義的一種本能。這對中國來說還難以理解，就是還不知道要故意有這種矛盾性就是現(xiàn)代主義的本能。所以這并不是西扎獨(dú)有的現(xiàn)象，而是有一定的普遍性。而佩索阿之所以還讓我們難忘，在于不止于此。他有一段文字《主觀的座椅》，“以一種巨大的努力，我從座椅里站了起來，居然發(fā)現(xiàn)這張椅子似乎還沉沉地掛在我的腰身上。也只有在這個(gè)時(shí)候，它更重了一些，因?yàn)樗蔀榱宋易约褐饔^感覺的座椅”[1]。這種感覺就不再是簡單的現(xiàn)代主義分裂。它表現(xiàn)了現(xiàn)代主義里一種匪夷所思的荒謬：明知有矛盾還被不由自主地帶進(jìn)去。

西扎從某個(gè)角度來說，凡是空間達(dá)到類似佩索阿式的荒謬的——就是讓人不覺得清晰，又不覺得戲劇化，是那種“更重了一些”的狀態(tài)，它反映在空間中，就是一種粘滯，就是所提及到的均質(zhì)化的、鬼魅般的“空”（void）?？臻g告別了表演的時(shí)候，西扎最好的東西就呈現(xiàn)了?；蛟S這也是一個(gè)人難以走完而需要很多人去走的路。

2.5 方法的例證

平托-索托銀行（Pinto & Sotto Major Bank，圖2）一般認(rèn)為是西扎空間的起點(diǎn)之一，也是他最好的空間之一。其中可以看到“白”的翻譯作用：內(nèi)的，外的，難以名狀的。外部光線在沿街低矮的白色頂板上形成漫射均勻的反光，突然聳起而幽暗的內(nèi)部頂棚將其截止。內(nèi)和外的力量同樣強(qiáng)大、平衡，并且相互逼迫到這個(gè)臨界的位置形成內(nèi)外的邊界。這是他早期達(dá)到的一個(gè)高峰。

加利西亞現(xiàn)代藝術(shù)中心（Galician Centre of Contemporary Art，圖3），這里有接近身體的木頭，向右下方傾斜；白色受到外面漫射進(jìn)來的光，和木頭脫開，接著一部斜向右上的白色體量更是加劇了和木頭-身體的分離。兩者形成張力，在身體與空之間。白色和石材、木頭之間的張力并不是為了造成緊張，恰相反是為了讓人待得住，居有其所。

戴維·維埃拉·卡斯特羅住宅(David Vieira de Castro House，圖4)是他早期的所謂“雙層殼的房子”，提示了長空間的出現(xiàn)。舉個(gè)例子，這就是所謂的“長空間”：上面一個(gè)光盒子，跟下面木頭盒子的邊界好像對位，然后右邊突然又出現(xiàn)一條走道、一個(gè)門引向深處，將木頭盒子又細(xì)分了一次。右邊剛剛結(jié)束，木頭盒子左邊的拔空又形成另一個(gè)長空間，擠在這里面。都不知道選取哪段理解空間容量。

波爾圖大學(xué)建筑學(xué)院（School of Architecture, University of Oporto，圖5）的這個(gè)坡道空間是我認(rèn)為他最好的空間之一。左邊靠著長條窗，光線均勻漫進(jìn)來在白墻上，使得左邊這條坡道好像是屬于外面的，是一條翻譯自然的柱廊；右邊的這條坡道屬于內(nèi)部，又是一條柱廊。兩條長空間之間用一棵柱子輕輕點(diǎn)出內(nèi)外邊界。柱子上部為白色，作為“翻譯”的提示，但又似乎愿意消失：這也是西扎空間構(gòu)成時(shí)將不同的房子設(shè)在一起又試圖溶解的一個(gè)例子。

2 平托·索托銀行大廳（圖片來源：ELcroquis 68+69+95: 71）

3 加利西亞現(xiàn)代藝術(shù)中心底層會(huì)場（圖片來源：ELcroquis 68+69+95: 217）

4 戴維·維埃拉·卡斯特羅住宅二層過廳（圖片來源：ELcroquis 68+69+95: 135）

5 波爾圖大學(xué)建筑學(xué)院行政管理用房內(nèi)坡道（圖片來源：ELcroquis 68+69+95: 181）

6 福爾諾斯教區(qū)中心內(nèi)院（圖片來源：ELcroquis 68+69+95: 290）

7 安陽展示館展廳（圖片來源：ELcroquis 68+69+95: 253）

福爾諾斯教區(qū)中心（Church in Marco de Canavezes，圖6）后院的這張照片很能說明西扎做許多房子再黏成整體的構(gòu)成方法。先是眼前水平展開的白色方柱廊；左邊這棵方柱和右邊略有不同，悄悄和左邊下陷的地面一起界定一個(gè)出入口的臉面。右邊是4棵石柱的柱廊，2棵圓柱對應(yīng)2棵方柱，界定了這個(gè)院子的內(nèi)外邊界。遠(yuǎn)處是盤折向上的白色樓梯，是左邊白色體量的一部分。這些片段借助白色的內(nèi)院形式成為一個(gè)整體。

安陽展示館(Anyang Pavilion，圖7)是西扎罕見的非常水平的房子，白在里面充分發(fā)揮了作用。白使得墻體和屋頂之間的褶子顯現(xiàn)起來，這些褶子使空間似乎成為開敞的洞穴，既屬于內(nèi)，又屬于外；此外，白又像石膏一樣，使得空間粘滯起來，似乎能把人裹進(jìn)來成為一體，而且使得空間似乎既屬于個(gè)人，又屬于數(shù)人。所有這些都是西扎對“均質(zhì)化”的呈現(xiàn)，對“空”（void）的呈現(xiàn)，也接近佩索阿描述的那段“主觀的座椅”。

3 實(shí)聯(lián)水上辦公樓的空間方法

3.1 長空間群

西扎受林伯實(shí)先生委托開始這一方案的時(shí)候，我有幸看過最初的草圖，對他的設(shè)計(jì)過程有些了解。

房子建成之后進(jìn)入的第一感覺，光線非常均勻，毫不炫目。通過各種途徑進(jìn)入的光線，互相疊加但又好像經(jīng)過過濾（在水邊，光很容易刺目）。所以在樓里，似乎設(shè)置任何功能都是舒適的，在我看來，這當(dāng)然跟西扎的空間方法有關(guān)，此外與他匪夷所思的尺度能力是有關(guān)系的。

如果從專業(yè)的角度來說，在水中做房子，有一個(gè)命題的兩個(gè)側(cè)面都是重要的：一個(gè)是，在水中的容量，房子本身能不能控制得好；另一個(gè)是，水能不能幫助房子內(nèi)部的空間容量擴(kuò)大。比如，一個(gè)亭子在水里，水面似乎能穿過亭子，使亭子無所謂有自我的空間。那么，如果一個(gè)房子在水里，需要停人、住人，就需要思考如何把自我的空間容量擴(kuò)大。西扎是如何處理這一問題的呢？雖然他未必以這個(gè)問題為起點(diǎn)。

根據(jù)對草圖的觀察，他對房子容量的處理比較容易理解：因?yàn)榉孔又辽僖龅絻蓪?，所以他刻意地下面一層大，上面一層小，并且退在里頭。那么，外圈的尺度經(jīng)過視覺控制一下降下來了，給人感覺像是一層半的。反之,如果只是一層，房子的容量平攤在水面上，會(huì)沒有力量；但如果是兩層，鄰水一層和離水一層就需要分別處理。所以，這種方法也可以稱之為一層半法。房子內(nèi)圈是兩層，但兩層的中心區(qū)域又處理得比較封閉，給人的感覺還是一層。再通過一個(gè)有力的一層到兩層的體量，使得內(nèi)圈一層到兩層的尺度轉(zhuǎn)換也完成了。所有這些技巧，毫無疑問都非常熟練。另外，他在處理體量時(shí)，還采用了一個(gè)辦法，就是：女兒墻和挑檐板分別占據(jù)了一層、二層的一半，有一種1/2的態(tài)度，使得在水中的房子容量還發(fā)生了一個(gè)變化。并不只是簡單的建筑容量在變，由于似乎存在著非常水平的體量壓在上面,所以建筑好像朝物體的方向演變了一次（圖8）。這種辦法，也是西扎慣用的在物體與建筑之間進(jìn)行轉(zhuǎn)換的一種辦法。

如果從水能否擴(kuò)大房子內(nèi)部空間的容量來說，有一個(gè)基本的前提，即水中的得像是個(gè)房子而不只是個(gè)亭子，這相對難得多。西扎處理這個(gè)問題的辦法，是運(yùn)用他熟悉的長空間，或以長空間為單位的長空間群的辦法。

水上辦公樓雖然呈現(xiàn)為U形，實(shí)際是一個(gè)長條的房子，西扎把它的內(nèi)部空間再細(xì)分成很多條。每一條擠在一起，還形成了一層二層錯(cuò)疊的效果。這樣，每個(gè)條的空間形成了不同的長空間，它們?nèi)萘勘旧砘蚨嗷蛏偈鞘芟拗频?。那么，把水面的空間引入，為擴(kuò)大某些長空間的容量帶來了機(jī)會(huì)。如果這些擴(kuò)大了容量的長空間又在長空間群中占據(jù)了比較重要的位置，那么，建筑整體的空間容量一下就擴(kuò)大了。反之，如果只是一個(gè)架空的東西，空間容量無所謂擴(kuò)大與否。通過切分，形成了長空間群，有些保持正常的，有些突然發(fā)生變化，使水面空間漫入而又不吞噬掉所有的空間——這正是西扎的一個(gè)擴(kuò)大房子空間容量的辦法。

另外，U形本身也是一個(gè)擴(kuò)大建筑空間容量的辦法，在連續(xù)不斷的水面上，用了這樣的辦法之后，使U形的優(yōu)勢更大。

3.2 空間構(gòu)成

在擴(kuò)大空間容量時(shí)，或有人會(huì)問，已經(jīng)是水邊的房子，為什么擴(kuò)大空間容量有這么重要，因?yàn)樵谒呁饪丛趺炊际呛玫摹Ｄ敲?，這就牽涉到兩個(gè)問題。一是，就算對著水，時(shí)間久了，水面也就像一幀照片。二是，無論這個(gè)房子多?。ㄌ?，房子太長，使用也不方便），它總有不鄰水的地方，這些地域就是特殊的灰區(qū)，如何能減少這些灰區(qū)呢？這才是這個(gè)房子作為樓而不是亭子的部分。因此，只要不是都是抽空了的構(gòu)筑物，必然還是會(huì)牽涉到空間容量的問題，需要討論設(shè)計(jì)時(shí)的空間構(gòu)成，這非常重要。

既然是一個(gè)房子的問題，通常都會(huì)有墻等構(gòu)成，從而容易形成包裹感。全是懸空，對于空間的機(jī)會(huì)不大。這對西扎的水上辦公樓來說，就是一種難度。因?yàn)橐孕误w來說，如果是一個(gè)U形的院子，有兩種做法：要么是外面封閉的，要么是內(nèi)部封閉的——這樣才能讓擴(kuò)大空間容量顯得更加清楚。否則，如果兩邊都開敞，空間感就不容易獲得，何來容量呢？現(xiàn)在水上辦公樓實(shí)際是兩邊都打開的，西扎運(yùn)用了長空間切分的方法來處理，這種辦法能否全部解決剛才所說的問題呢？

8 實(shí)聯(lián)水上辦公樓模型照片（圖片來源：ELcroquis 168+169: 360）

9 實(shí)聯(lián)水上辦公樓門廳

觀察平面，總體而言，西扎解決得相當(dāng)利落。這主要是因?yàn)槔昧碎L空間群的緣故。它的好處是，每一段長空間的中斷，都可以變化。如果它們在平面上錯(cuò)著的話，就會(huì)形成每一段空間容量的持續(xù)變化，從而擴(kuò)大了整體的空間容量（圖9）。另外，長空間群帶來的好處就是利用垂直向擴(kuò)大空間容量。以辦公部分為例，比如說，鳥瞰是一列房子，但其實(shí)分了兩列房子，中間一段脫開。在這種情況下，人更為在乎來自頂上的空間容量，而不在乎邊上，這樣就解決了兩邊開敞造成的空間容量缺失問題（圖10）。當(dāng)然，這也會(huì)帶來另外一個(gè)問題：在水里，用了長空間群更利于解決一層的問題，對于二層有什么幫助呢？事實(shí)上，因?yàn)榈讓蛹芸盏妮^多，導(dǎo)致二層更多的是服務(wù)于一層解決空間容量的問題?？梢约傧耄绻粚右粋?cè)是開放的，一側(cè)是封閉的，那么二層的空間容量會(huì)更容易處理一些。實(shí)際上這個(gè)難題，西扎也嘗試著解決：比如，他通過一條斜插的過道，使得二層和一層串在一起（圖11）。

不能否認(rèn)，在自然的環(huán)境中間，要維持住建筑的空間感，是一件非常困難的事情。此外，西扎以往空間方法的重心，是采用長空間在剖面上加以疊合、一棟建筑又是由幾個(gè)房子連接在一起作為空間構(gòu)成的方法。這對于一個(gè)水中的房子，也帶來了困難。因?yàn)閮蛇叾际浅橄蟮乃举|(zhì)上水平向的空間要求更高一些。

10 實(shí)聯(lián)水上辦公樓辦公空間

另外，西扎通常用白色和均質(zhì)的光，一起構(gòu)成了把自然轉(zhuǎn)換成特殊邊界，從而使得室內(nèi)也具有某種自然感的特殊媒介?，F(xiàn)在，自然的邊界無處不在，那么還需不需要翻譯？如果翻譯了，是不是需要雙重翻譯？雙重翻譯是好還是不好？西扎坦然面對這個(gè)問題，或是說開始處理這個(gè)問題（圖12）。許多部分給我們帶來了啟發(fā)，但也坦率地說，白色在有些部分失了通常所有的空間致密的張力，略顯得無所謂，局部丟失了一點(diǎn)作為翻譯自然的工具和方法的意義。

3.3 提出的命題

概括起來，第一，這個(gè)房子在當(dāng)代中國是罕見的、或許是真正意義上以空間作為主要方法和主要目標(biāo)的設(shè)計(jì)，對于當(dāng)代中國的意義，是毋庸置疑的——終于走向了空間。

第二，西扎試圖同時(shí)思考空間容量擴(kuò)大的問題和控制環(huán)境中的建筑容量問題，這一點(diǎn)對我們也是非常有價(jià)值的。

第三，在具體的處理過程之中，因?yàn)榄h(huán)境是一片非常抽象的水面，引發(fā)了是個(gè)房子還是個(gè)構(gòu)筑物、要不要討論空間容量、如何翻譯自然等一系列命題。水上辦公樓都嘗試著去回答這些命題，許多處理十分明快，更是有效增加了空間的容量。

11 實(shí)聯(lián)水上辦公樓斜插過道

12 實(shí)聯(lián)水上辦公樓邊廊

第四，它還引發(fā)了一個(gè)重要的新命題：即如何在一個(gè)特殊的環(huán)境之中，使建筑協(xié)調(diào)環(huán)境，但又不屈從于環(huán)境，從而不降低整體的空間密度。坦率地說，水上辦公樓之中的辦公部分，由于二層部分的配合地位，相應(yīng)一層的空間略顯松弛（可以想象，如果把里面的一段梁當(dāng)作是一片墻往下一段，下面的一片墻再往上一段，兩者形成一條縫的時(shí)候，空間密度可能會(huì)略有提高）。事實(shí)上，這組空間要處理的實(shí)質(zhì)是如何解決一個(gè)類似雞腿柱架空的空間，而架空部分的空間既作為自然的空間，又成為房子中最重要的空間，這是現(xiàn)代主義自柯布西耶以來的經(jīng)典難題。西扎對于這個(gè)難題以及與此相關(guān)的空間密度乃至空間稠度問題繼續(xù)發(fā)動(dòng)了沖擊，這個(gè)沖擊不能說是非常成功，但是留下了有益的線索。

4 結(jié)語

西扎的實(shí)聯(lián)水上辦公樓已成為一個(gè)發(fā)生在我們身邊的空間方法的示范作品，它的意義是不言而喻的。

它還更緊迫地要求我們面向空間的方法和對它的言說，包括它們之間各自的獨(dú)立性，從而不斷地打開一條道路：空間如何能在“詞”與“物”一起作用的知識構(gòu)成中發(fā)揮作用。（十分感謝成文修訂過程中王方戟、李華、朱雷、胡恒、唐靜寅諸位的幫助。）

[1] [葡]費(fèi)爾南多.佩索阿. 惶然錄. 韓少功譯. 上海文藝出版社, 2012: 39.

On Design Methodology of Space of Siza: What Language Can Touch

GE Ming

This paper makes a study on design methodology of space of Alvaro Siza, tries to explore what language can touch, and discusses the Building on the Water of Shihilien Chemical.

space, methodology, Alvaro Siza

東南大學(xué)建筑學(xué)院

2014-10-07