劉 巖

（天津藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，天津 300381）

中國地大物博，民族音樂浩如煙海，紛繁絢麗。不同的地區(qū)、地域的音樂各自呈現(xiàn)著獨(dú)特的色彩，難以數(shù)計的音樂品種題材，也都有著各自的表現(xiàn)方法、氣質(zhì)和形態(tài)特征。由于琵琶在合奏樂及伴奏中的廣泛使用，使得在中國各個地區(qū)地域的許多種音樂形式中都出現(xiàn)了琵琶的身影。一方面，琵琶對這些音樂形式起著烘托的作用；另一方面，這些音樂形式也會對琵琶的音樂形成起到一定的影響，尤其是琵琶合奏及伴奏的運(yùn)用中所涉及的地域廣闊，音樂形式繁多。因此，在不同的地區(qū)地域、不同音樂形式中的琵琶，其所顯示的風(fēng)格技巧也會不同。這些風(fēng)格和技巧不但對琵琶演奏技巧的發(fā)展有著特殊的意義，也顯示出各地不同的藝術(shù)品質(zhì)和審美追求。琵琶在伴奏和合奏中表現(xiàn)形式的技法與風(fēng)格，對于琵琶藝術(shù)的研究有著特殊的價值，對于琵琶獨(dú)奏演奏形式中的風(fēng)格和技巧也有參照性的意義。

從技法上來講，琵琶在合奏與伴奏中的運(yùn)用可分為左手與右手兩個部分。琵琶演奏中的左手指法技巧對于音樂的風(fēng)格韻味的表現(xiàn)可起到?jīng)Q定性的重要作用，這些技法包括推拉弦、吟揉、裝飾音等等。特別是吟猱指法，使音樂的音色產(chǎn)生剛、柔、濃、淡、明、暗等音色變化，與演奏中甜美、圓潤、濃郁、柔婉的音色特征的形成有著緊密的聯(lián)系。作為彈撥類的樂器，琵琶右手的撥弦震動對于樂器的音樂變化方面的功能具有著主導(dǎo)性的作用。這種作用，對于在技法的豐富性和多樣化上較遜于獨(dú)奏形式的伴奏及合奏形式來說顯得尤為重要。除了現(xiàn)代琵琶在獨(dú)奏形式中常見的指法外，還有一些技法是合奏或伴奏演奏形式中所特有的。比如說，南音中所使用的琵琶技法大多源自于古譜，還保留著很多傳統(tǒng)的指法。南音中的琵琶主要用大指，是指兩個手指彈奏，某些技法兼用無名指，它較為完整地保留了古譜的技法，如右手大約有30種技法，歸納起來可分為連、點(diǎn)挑、去倒、甲線落指和裝飾性指法等，這些指法在現(xiàn)代的琵琶技法中已經(jīng)是很少見的了。

從風(fēng)格來講，歷來有南北之分。北方音樂比較激昂、率直，較多陽剛之俊，南方音樂比較綺麗、纖柔，偏于陰柔之美。受地方地域的影響，琵琶會通過技巧來體現(xiàn)不同的風(fēng)格特征。這些風(fēng)格大多數(shù)表現(xiàn)在其右手指法，如半輪、滾奏等，以及左手的按音、推拉弦、吟弦、顫音等指法的運(yùn)用上。比如說，潮州音樂講究以韻補(bǔ)聲，聲韻相生，因此左手的推拉弦及吟弦極具韻味。江南絲竹在地域及風(fēng)格上屬于南方，為了展示出江南水鄉(xiāng)所特有的秀美，琵琶會采用一些特定的演奏技法：使用大量的半輪、密集的音型，加之各種潤飾手法的運(yùn)用，將音樂表現(xiàn)的點(diǎn)線交織，清雅脫俗，使得聲部旋律動人，別具特色。下面將對其中一些比較有代表性的音樂形式的風(fēng)格特征和演奏技法進(jìn)行結(jié)合，并作具體的分析。

一、陜西音樂風(fēng)格與技法

琵琶非獨(dú)奏在陜西地區(qū)的音樂中所體現(xiàn)的風(fēng)格，多是在左手的技巧上的，包括推、拉、打、帶、吟等等，這些技法對于陜西地區(qū)音樂風(fēng)格特點(diǎn)的體現(xiàn)有著極為重要的作用。在演奏時，通過左手在弦上做出的橫向變化動作產(chǎn)生各種腔韻潤音，使得腔中有韻中帶腔。當(dāng)音樂通過弦體張力變化達(dá)到極點(diǎn)時，往往采用張回馳轉(zhuǎn)得手指動作和逐次下滑的方式，是整個起伏跌宕的樂句呈現(xiàn)出有姿有態(tài)的圓滿。另外，在陜西風(fēng)格的音樂形式中，琵琶在演奏時應(yīng)特別注意Fa和Xi這兩個音的處理，因?yàn)檫@兩個音都屬于比原位略高的微分音，難以以具體的十二平均律中的音高來量化，演奏者需要通過指端的用力下按微顫演奏“吟”這個指法來演奏這兩個音。這個指法中，對手指顫動的速度和幅度都有所要求，應(yīng)該采用揉與壓相結(jié)合的方法，可產(chǎn)生獨(dú)特的影響效果，以顯現(xiàn)出陜西地區(qū)獨(dú)特的鄉(xiāng)土氣息，而用力過大或過小都不能滿足和體現(xiàn)陜西地區(qū)地域性細(xì)膩的表情特征。因此，在演奏以七聲音階為基礎(chǔ)的秦腔音樂中的b7時，就應(yīng)該注意這個音的音高，否則將會對其風(fēng)格產(chǎn)生影響。對于這兩個音的把握，對于歸納和掌握陜西地區(qū)中的音樂風(fēng)格與韻味有著決定性的作用。

二、潮州音樂風(fēng)格與技法

“活五調(diào)”是潮州音樂最特色的調(diào)式，它善于表現(xiàn)凄婉、悲憤、哀愁的曲調(diào)?！盎钗逭{(diào)”的音群中，琵琶在表現(xiàn)潮州風(fēng)格特點(diǎn)時最為明顯的特征體現(xiàn)在左手指法在Fa和Xi兩個音的按和揉。與陜西風(fēng)格的微分音高不同，潮州音樂的這兩個音的音高更高，吟揉得更為用力，拉弦的速度更快、更直接。受潮州古箏“重按”指法的影響，琵琶在以潮州細(xì)樂為主的非獨(dú)奏音樂形式中也注重重按，其演奏效果顯現(xiàn)出一音三韻的色彩。琵琶在演奏這些特性音時，左手往往是向橫向推拉，在品和相上左右的快速推拉而產(chǎn)生頻繁的滑動而音高微升的效果。對比來看，在演奏潮州風(fēng)格的樂曲時，琵琶會采用連拉帶揉的方式，直接把音演奏成預(yù)期的效果，而不像陜西風(fēng)格中的所演奏的音，總是在到達(dá)主音的過程中經(jīng)過緩慢的吟揉。如果說陜西風(fēng)格講究的是音演奏的過程的話，潮州音樂更傾向于演奏的結(jié)果。所以說，對于特性音的“重按”，以及獨(dú)特的音響效果，是潮州音樂的風(fēng)格特征之一。此外，在潮州音樂中有的“右出輪”“潮式鳳點(diǎn)頭”“七星趕月”等比較特殊的技巧。“右出輪”是由小指起指，五指依次伸出，類似于獨(dú)奏技法中的“反輪”，但是發(fā)力點(diǎn)和手型與之有所差異。這種輪指便于在同一點(diǎn)上出弦，音色堅(jiān)潤，但不利于長輪。

三、江南音樂風(fēng)格與技法

琵琶的合奏或伴奏演奏形式在江南地區(qū)也有其特點(diǎn)。比如說右手半輪的使用和左手的吟音等，它們在江南風(fēng)格的音樂體裁中彰顯的尤為重要。再如說江南絲竹中的琵琶，靈活且頻繁地使用半輪，讓人感到清雅脫俗，點(diǎn)線交織。正由于琵琶半輪的運(yùn)用之巧妙，將輕快優(yōu)美的江南風(fēng)格體現(xiàn)得淋漓盡致。另外，前文中曾經(jīng)提到過的大量使用的加花變奏技法，也是具有江南絲竹風(fēng)格的特色指法之一。蘇州評彈也是江南地區(qū)的曲種之一，受到地域色彩的影響，蘇州評彈中也充滿了江南風(fēng)格,并且由于琵琶在其中的作用主要是為唱腔伴奏，因此評彈中的琵琶演奏風(fēng)格與蘇州方言的語言特點(diǎn)有著密切的關(guān)聯(lián)。為了配合蘇州話發(fā)音短促、吐字靈活的特點(diǎn)，琵琶在演奏蘇州評彈時左手經(jīng)常采用細(xì)密的吟音，音波變化幅度小，音點(diǎn)圓脆，以突顯評彈的腔韻婉約，讓人感到一波三折的感受。因此，對于左手手指的靈活性具有著特殊的要求。它需要演奏者左手的吟音動作細(xì)密頻繁，音波變化幅度小，以表現(xiàn)音色細(xì)膩，聲音圓脆，具有較強(qiáng)的顆粒性，并且由于受到聲腔的影響，音樂的腔韻婉約，一波三折。這樣所演奏出的音響，非常符合彈詞中大量的托腔加花的表現(xiàn)形式，或相融合，或八度重疊，或暫時分離，雖然在旋律線條上比唱腔的主旋律更加曲折委婉，但始終是圍繞著唱腔的旋律加花變奏，萬變不離其宗，充分地體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)的復(fù)調(diào)音樂思維和伴奏表現(xiàn)手段。

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