胡兆雄

（龍泉市天工青瓷廠，浙江 龍泉 323700）

試論當(dāng)代龍泉青瓷裝飾手法的傳承與創(chuàng)新

胡兆雄

（龍泉市天工青瓷廠，浙江 龍泉 323700）

古代龍泉青瓷的裝飾風(fēng)格獨(dú)特，具體表現(xiàn)有：(一)無紋而飾的釉色之美；(二)片紋雅飾之美；(三)刀法如筆意，布局通畫理。當(dāng)代龍泉青瓷藝人傳承傳統(tǒng)青瓷的獨(dú)特裝飾風(fēng)格，創(chuàng)新發(fā)展了更加豐富的青瓷裝飾技法，而且更加強(qiáng)調(diào)發(fā)揮龍泉青瓷的厚釉類玉品質(zhì)優(yōu)勢，把龍泉青瓷人造美玉的效果發(fā)揮到極致。

龍泉青瓷；裝飾手法；傳承與創(chuàng)新

龍泉窯是中國古代著名的青瓷歷史名窯，創(chuàng)燒于三國兩晉，興起于晚唐和五代時(shí)期，到宋元時(shí)期產(chǎn)品品質(zhì)達(dá)到歷史高峰，其中的哥窯名列宋代“官、哥、汝、定、鈞”五大名窯之一。歷史上龍泉青瓷取材于當(dāng)?shù)兀纬蓛煞N主要產(chǎn)品：一種是白胎和朱砂胎青瓷，稱“弟窯”或“龍泉窯”；另一種是釉面開片有裂紋的黑胎青瓷，稱“哥窯”?！暗芨G”青瓷釉層豐潤，釉色青翠、光澤柔和、勝似翡翠?！案绺G”青瓷則以瑰麗古樸的紋片為裝飾手段，紋片自然勝于人工，有冰裂紋、蟹爪紋、牛毛紋、魚子紋、百圾碎等，加之釉層飽滿、瑩潔，素有“紫口鐵足”之稱，顯得古樸、典雅，堪稱瓷中珍品。

古代龍泉青瓷的裝飾風(fēng)格獨(dú)特，其最重要的裝飾手法就是以厚釉裝飾代替其他人工裝飾手段，追求釉面類玉的效果。在南宋鼎盛時(shí)期，其“梅子青”、“粉青”的釉色，加之飽滿豐潤的釉層，給人以青玉般的審美觀感。這種以釉取勝的自然主義裝飾是龍泉青瓷古往今來蒙受世人垂青的重要原因。同時(shí)，古代龍泉青瓷窯工們還根據(jù)當(dāng)?shù)靥厥獾闹拼刹牧虾蜁r(shí)代風(fēng)尚，在不同的歷史時(shí)期，創(chuàng)造性地發(fā)展了許多獨(dú)特的青瓷裝飾技法，為我們留下了大量精美的古代青瓷遺產(chǎn)。

1 古代龍泉青瓷的裝飾之美

1.1 釉色之美

龍泉青瓷的釉色，青翠瑩潤，溫婉如脂玉，迵異于它類瓷器釉色。因?yàn)榍嘤员旧硭邆涞膶徝榔焚|(zhì)，以及它的天然去雕飾的自然主義風(fēng)格與中國文人審美情感之間的高契合度，使得青瓷素來便以無紋為美。

眾所周知，在中國傳統(tǒng)文化中，不同的色彩有著其自身固有的內(nèi)涵和寓意。古人曾將五色(黑、赤、青、白、黃)對應(yīng)于五行(水、火、木、金、土)，用五行的相克來解釋與顏色相對應(yīng)的王朝的更替。由此可見，色彩有著比附地位、財(cái)富、禍福的尊榮。就中國傳統(tǒng)色彩文化而言，黑、赤、青、白、黃五色歷來就被視為正色，各種單色本身也有其不同的象征內(nèi)涵。紅色象征喜慶，白色象征兇喪，黃色乃帝皇之色，黑色為眾色之王，青色則象征勃發(fā)的生機(jī)。同時(shí)，青色類玉色，在古人看來，玉有仁、義、智、勇、潔五德，于是青色又有寬廣、正直、高尚等道德內(nèi)涵。所以，青瓷的釉色本身便有著豐富的文化內(nèi)涵。

古人為表達(dá)對于青瓷釉色的喜愛之情，傳遞那種幽微難言的審美心境，往往借用比喻的修辭手法，以畫入詩；如為大眾所熟知的唐詩人陸龜蒙《題秘色越瓷》中描繪釉色的詩句：“九秋風(fēng)露越窯開，奪得千峰翠色來?！庇稍娭凶志浯y，這種秘色應(yīng)為一種化綠入青的顏色，與“蔥翠”、“梅子青”、“豆青”等色相似。另外，汝器中還有一種有“雨過天青”之稱的青中偏藍(lán)的釉色，依釉色濃淡可區(qū)分為“卵青”、“粉青”、“灰青”等。

龍泉青瓷無紋而飾的青釉之所以備受人們鐘愛，也與中華的哲學(xué)及文化傳統(tǒng)相關(guān)。以無紋見長的龍泉青瓷，在樸實(shí)閑適中透出內(nèi)在的靜謐之美，無紋厚釉反射著青光，自然而質(zhì)樸，卻又深邃而神秘，恰與道家的“自然含蓄”、“沖淡質(zhì)樸”的審美標(biāo)準(zhǔn)相符。

1.2 片紋之美

“弟窯”青瓷崇尚厚釉無紋的釉色之美，“哥窯”青瓷則在厚釉的基底上，刻意以釉面裂紋為釉面裝飾。這種釉面裂紋被稱為“開片”，因胎釉受熱后收縮程度不同而成。據(jù)統(tǒng)計(jì)，全世界僅存“哥窯”瓷器一百余件，非常珍貴。另外，開片原為窯疵，卻成就了一代名窯，這種以窯疵為美的思想，與現(xiàn)代陶藝思潮亦頗有暗合之處。通過把握釉面開裂的規(guī)律，宋代的汝、官、哥窯都能生產(chǎn)這種有特殊裝飾效果的片紋講究的器物。孫瀛洲在《談哥汝兩窯》中指出：“漢唐以來瓦器、瓷器釉上，多有本色細(xì)碎片紋，隱約可見，都是自然的片紋，而哥窯的片紋則是由人工技巧控制而燒出的?！卑撮_片形狀，小片之細(xì)碎者曰魚子紋，大片之稀疏者曰牛毛紋、柳葉紋、蟹爪紋。這種以開片為裝飾的青瓷，在自然含蓄中又多出幾分凝重的氣度，兼有幾分雅致的情懷，頗受文人階層的賞識，后來亦逐漸被官窯仿效，出現(xiàn)了以開片為飾的官窯瓷。

1.3 運(yùn)刀如筆，書畫傳神

需要指出的是，雖然青瓷大多厚釉無紋，但仍有不少例外，除以開片為表面裝飾外，還產(chǎn)生了一些與青釉相宜的裝飾手法，刻花、劃花、貼花、印花、堆雕、雕鏤、弦紋是其中的代表，尤以刻花最為典型，宋代出現(xiàn)南北兩派?！澳吓梢札埲G為代表，以端莊典雅為特色，刀法含蓄、細(xì)膩，刀痕深處的釉肥厚，色澤深澈，而刀痕淺處色澤漸淡，富于變化，在靜謐之中又多了些動感，正所謂‘林之無鳥不靜’。與南派風(fēng)格不同的北派耀州窯青瓷，胎體相對較厚，屬厚胎器物，因而在刻花裝飾上以深刻的手法為主。即沿著紋飾的輪廓線垂直刻下，進(jìn)刀較深，紋飾以外按一定坡度近深遠(yuǎn)淺地剔出適當(dāng)?shù)目盏兀嫌詿芍笠嗍峭沟牡胤接员∩珳\，凹的地方釉厚色深。而由于耀州窯的凹凸對比相對于龍泉窯要強(qiáng)烈得多，因而在層次上更為清晰，黑白反差亦更顯著，具有浮雕感，給人以粗獷有力、剛健潑辣的印象。”

刻劃過程中，刻者將書寫的筆法融入刻劃的刀法之中，運(yùn)刀如筆。中國古代歷來將書法置于畫法之上，畫面也往往更多強(qiáng)調(diào)線條之美。所以，籠統(tǒng)地講，以刀在厚釉上刻劃，恰似以筆在紙面作書，刀法隨筆意，筆意追刀痕。當(dāng)然，無論是書法作品還是繪畫作品，總體布局、經(jīng)營位置實(shí)為不可或缺的環(huán)節(jié)，尤其在瓷器這樣的三維立體空間中，總體布局的好壞更是作品成敗的關(guān)鍵所在，“既要考慮紋飾結(jié)構(gòu)的中規(guī)中矩，又要兼顧上下左右的收放爭讓之趣?！弊罡挥诖硇缘木褪撬卧獣r(shí)期龍泉青瓷在的蓮瓣紋裝飾，其刻劃的刀法挺拔有力，布局嚴(yán)謹(jǐn)而又靈動，雕法刻藝達(dá)于至善。

2 當(dāng)代龍泉青瓷裝飾技藝的傳承與創(chuàng)新

當(dāng)代龍泉青瓷藝人們在復(fù)興發(fā)展龍泉青瓷裝飾技藝的過程中，不僅注重傳承傳統(tǒng)青瓷的自然主義裝飾風(fēng)格，而且更加強(qiáng)調(diào)發(fā)揮龍泉青瓷的厚釉類玉品質(zhì)優(yōu)勢，把龍泉青瓷人造美玉的效果發(fā)揮到極致。不少陶藝家在保持龍泉青瓷整體獨(dú)特風(fēng)格的基礎(chǔ)上，還獨(dú)辟蹊徑，通過各種工藝手段爭取形成個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格，體現(xiàn)出新古典主義的創(chuàng)新特征。

當(dāng)代龍泉青瓷藝人們在青瓷燒制技藝方面不斷探索，各施才藝，各顯所長，近些年來在裝飾技法上創(chuàng)新了許多新的樣式，現(xiàn)選擇幾種主要的創(chuàng)新技法作簡要介紹。

2.1 露胎裝飾

龍泉青瓷是一種單色釉瓷器，雖然裝飾手法多樣，但釉呈青碧一色則嫌單調(diào)，露胎裝飾就是在一些坯體的圖案表面不施釉，利用龍泉胎體泥料中鐵元素含量高、在燒成過程中胎體經(jīng)二次氧化呈紫紅色的特點(diǎn)，形成青中帶紅、青里透紅的藝術(shù)效果。這種裝飾技法古已有之。如宋元時(shí)期廣泛流行的堆貼、堆塑手法，還有大量人物雕塑中的人物臉部、手、足等肢體部分也都運(yùn)用露胎裝飾，取得很好的對比映襯效果。與古人相比較，當(dāng)代青瓷藝人運(yùn)用露胎裝飾范圍更廣，露胎與施釉相結(jié)合，產(chǎn)生更加豐富多彩的圖案效果。

2.2 釉上釉下涂刷紫金土裝飾

紫金土是龍泉青瓷燒制特有的瓷土原料，因含鐵量高被廣泛運(yùn)用到胎釉料的配制之中。近些年來一些青瓷藝人為了突出裝飾圖案的紋飾效果，在釉下即上釉前將凸雕的花紋圖案刷上一層薄薄的紫金土，再覆蓋青釉后顯出一片隱露黑底的圖案效果。在釉上，則是將圖案上釉后的釉粉剔除，再刷上一層稍厚的紫金土，燒成后的作品，其圖案在青釉中躍然俏立，有如游龍臨淵，極富裝飾效果。一些規(guī)整的回紋、夔龍紋、福壽吉祥紋的凸雕，裝飾于粉盒、蓋罐、大洗之上，也會采用釉上刷紫金土的裝飾手法，其裝飾效果獨(dú)特，更受收藏家的青睞。

2.3 哥弟窯絞胎

將哥窯和弟窯兩種不同的胎泥放在一起拉坯，燒成后釉面呈現(xiàn)哥窯黑斑和黑色旋紋，加強(qiáng)了器物的動感和韻律感，受到普遍歡迎。也有用紅或藍(lán)綠顏料染色的瓷泥與弟窯瓷泥絞胎者，能呈現(xiàn)更絢麗的藝術(shù)效果。

2.4 跳刀和灰釉裝飾

這一裝飾技法是最近幾十年運(yùn)用于龍泉青瓷上的創(chuàng)新手法。跳刀裝飾是在現(xiàn)代機(jī)械轆轤車上讓瓷坯快速旋轉(zhuǎn)，瓷工將刻刀固定于某一位置，在瓷坯上均勻地刻劃，留下的刀痕在瓷體胎面上均勻密布，有如自然的紋理韻致，極富藝術(shù)裝飾效果，龍泉青瓷著名大師徐朝興跳刀技藝最為精熟，已達(dá)到爐火純清的地步，名聞遐邇，其跳刀裝飾的青瓷作品更是受人追捧。

跳刀裝飾由于刀痕較淺，在青釉厚釉覆蓋下表現(xiàn)效果不明顯，所以龍泉青瓷藝人們又開發(fā)了灰釉裝飾，灰釉金黃通透，覆蓋在跳刀紋上使兩者相得益彰，效果獨(dú)特。

2.5 哥窯開片

利用哥窯瓷泥燒成收縮與釉面開片的原理，在拉坯成型時(shí)就有意識地做出瓷胎的紋路走向，使燒成后的釉面開片呈現(xiàn)出垂直或傾斜的絲線，達(dá)到人工控制開片的藝術(shù)效果。

2.6 書法裝飾

書法和青瓷同是中國傳統(tǒng)文化的兩朵奇葩。如何將兩者有機(jī)結(jié)合，近些年不少書法家和龍泉青瓷藝術(shù)家共同進(jìn)行了諸多有益的探索和嘗試。如麗水學(xué)院藝術(shù)學(xué)院開發(fā)的書韻青瓷系列以書法裝飾青瓷，就是書法在青瓷上進(jìn)行裝飾的典范。

青瓷書法裝飾開拓了青瓷裝飾的新路徑。這種裝飾手法有兩種類型：一是用帶鐵元素的書寫顏料在青瓷坯體上進(jìn)行詩文、題字類書寫，然后覆蓋青釉燒制，由于青釉有一定遮蓋性，使書法效果受到一定程度的局限；另一類是在坯體上進(jìn)行書法創(chuàng)作，然后用淺浮雕法將坯體剔地，留下凸雕的書法原作，然后蘸青釉或蘸灰釉覆蓋、或露胎、或刷紫金土等，以各種手法體現(xiàn)書法的原創(chuàng)性，燒制出來的這類書法青瓷作品立體感強(qiáng)，裝飾效果美侖美奐，而且增加了文化內(nèi)涵和容量。如果邀請更多其他領(lǐng)域的藝術(shù)家的共同參與青瓷作品創(chuàng)作，必然有助于青瓷藝術(shù)地位的進(jìn)一步提升，從而使青瓷的藝術(shù)觀念發(fā)生根本的改變。

2.7 以畫入瓷

龍泉青瓷雖然不是以畫見長，但其粉青釉呈色較白，適于釉下彩繪。這幾年，許多當(dāng)代畫家到龍泉，與龍泉青瓷藝術(shù)家合作將國畫畫到瓷坯上，再用粉青釉燒成，取得了較好的藝術(shù)效果，豐富了龍泉青瓷的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

2.8 青瓷創(chuàng)作融入現(xiàn)代陶藝元素

當(dāng)代許多青年陶藝師都是大學(xué)美術(shù)和陶藝專業(yè)的畢業(yè)生，他們把自己的設(shè)計(jì)專長和現(xiàn)代陶藝?yán)砟罱Y(jié)合到青瓷作品的創(chuàng)作中，使作品更具現(xiàn)代氣息。其中如運(yùn)用龍泉哥弟窯兩種瓷土的呈色不同，進(jìn)行絞胎拉坯成型，就是一種陶藝創(chuàng)作實(shí)踐的創(chuàng)新成果。絞胎青瓷作品在青釉的映襯下，呈現(xiàn)出的一種行云流水般的律動之美，是其他裝飾技法難以達(dá)到的。實(shí)踐證明，在創(chuàng)作中有機(jī)融入現(xiàn)代陶藝元素可使龍泉青瓷跟上時(shí)代步伐，更加符合青瓷的時(shí)尚化潮流，還可與西方文化接軌，拓展國際市場。

龍泉青瓷的裝飾技藝是豐富多樣的，其淳厚溫潤的青釉本身就是一種青碧如玉的裝飾，另外如一些古樸造型上的鋪首，貼耳裝飾，鏤空透雕裝飾以及許多古已有之的堆貼并用裝飾等都可以提高青瓷的藝術(shù)表現(xiàn)力。刻花裝飾雖然是龍泉青瓷裝飾的主流，在日新月異的時(shí)尚潮流發(fā)展中，也還必須得到不斷的創(chuàng)新發(fā)展，體現(xiàn)時(shí)代的特征。同時(shí)青瓷藝術(shù)家還應(yīng)該不斷學(xué)習(xí)，勇于革新，吸取中國博大精深的陶瓷文化之精髓，借鑒其他窯口瓷種的各種裝飾技法，來不斷豐富完善自身的技藝體系。只有這樣才能不斷前進(jìn)，占領(lǐng)中國青瓷生產(chǎn)領(lǐng)域的制高點(diǎn)，成為行業(yè)的標(biāo)桿，引領(lǐng)中國青瓷產(chǎn)業(yè)不斷前行。

當(dāng)代龍泉青瓷的創(chuàng)新發(fā)展，呈現(xiàn)出當(dāng)今時(shí)代的精神追求，也是時(shí)代生活的藝術(shù)呈現(xiàn)，不僅映照歷史，更可以啟迪未來，需要更多有為的當(dāng)代陶藝家積極參與，共同把握與創(chuàng)造。

[1]許群. 解讀青瓷[J]. 裝飾, 2004(10): 60-61.

[2]中國古陶瓷學(xué)會. 龍泉窯研究[M]. 北京：故宮出版社, 2011.

[3]石少華. 龍泉青瓷賞析[M]. 北京: 學(xué)苑出版社, 2005.

[4]吳越濱, 何鴻. 浙江青瓷史[M]. 北京: 中國文史出版社, 2008.

Inheritance and Innovation of Longquan Celadon Decorations in the Contemporary Age

HU Zhaoxiong
(Longquan Tiangong Celadon Factory, Longquan 323700, Zhejiang, China)

Ancient Longquan celadon ware has its distinction in decoration for its varied shades of celadon glaze, crackled patterns and carving techniques. Contemporary Longquan celadon ware makers have inherited the unique decorations of the traditional while innovatively introduced more decorative techniques to the craft, consummating the Longquan celadon reproduction of jade by accenting the jadelike effect through its thickness of glaze.

Longquan celadon ware; decorative techniques; inheritance and innovation

TQ174.74

A

1006-2874(2014)04-0040-04

10.13958/j.cnki.ztcg.2014.04.010

2014-06-10。

2014-06-12。

胡兆雄，男，高級工藝美術(shù)師。

Received date: 2014-06-10. Revised date: 2014-06-12.

Correspondent author:HU Zhaoxiong, male, Senior Crafts.

E-mail:88538142@qq.com