韓海青

王家衛(wèi)鏡頭里的女性形象與性格研究

韓海青

電影《花樣年華》劇照

有人說王家衛(wèi)是一個躲在墨鏡后的詩人，他鏡頭里的故事永遠(yuǎn)細(xì)膩準(zhǔn)確，猝不及防觸痛我們心底的柔軟，甚至在不同年齡段看他的同一部作品都會有不同的感覺。也許正是他的作品里有一種女性氣息，在文化交融的香港，他鏡頭里性格迥異的女人們是一個個美麗的符號，點(diǎn)綴著類型電影的發(fā)展。

一、傳統(tǒng)與顛覆中兩類女性

在王家衛(wèi)的許多作品中，從《花樣年華》到《一代宗師》，女性角色始終是一種特殊的方式存在于他的作品中，或職業(yè)特殊或形象特殊。這些性格迥異絢爛多彩的女性在他的電影中是美麗的風(fēng)景線，是故事的靈魂。在不同職業(yè)的包裹下有傳統(tǒng)有顛覆，這種看似矛盾的交織，就如王家衛(wèi)自稱類型的電影作品一樣，有著豐富多彩的探討空間。

(一)傳統(tǒng)女性職業(yè)地位的依附性

“電影作為男權(quán)文化，父權(quán)社會的產(chǎn)物，在其中的女性都是被安排起來的，她們，平得像沒有絲毫折痕的硬紙板?！保?］王家衛(wèi)的作品是藝術(shù)和商業(yè)的結(jié)合，因此在他的很多作品中男性大部分為主導(dǎo)，這也是社會意識形態(tài)所影響下的電影表現(xiàn)。在《旺角卡門》、《2046》、《春光乍泄》中都有著明顯的體現(xiàn)，女性在影片中都扮演著傳統(tǒng)的性別角色，依附于男人生活。張曼玉在《旺角卡門》和《阿飛正傳》中所飾演的女性憂郁、沉默、癡情，有種宿命般的落寞?！?046》里的章子怡飾演的舞女雖然美麗性感，卻依然被男人遺棄?！秹櫬涮焓埂防锏哪奈蹬c楊采妮，是一種無助孤獨(dú)渴望關(guān)愛的形象。她們所詮釋的是相對社會底層職業(yè)女性的失落。

同時在王家衛(wèi)的電影中男人處于“看”的主導(dǎo)，而女人處于被看的位置，男性多為一個故事的敘述核心。比如《2046》里出現(xiàn)的女性多為男主角周慕云的點(diǎn)綴;《旺角卡門》里的故事都是圍繞劉德華展開，而張曼玉的出現(xiàn)則是一段美麗短暫的插曲而已;《花樣年華》和《2046》里所盡情展示出的旗袍優(yōu)雅，也都是迎合男性的目光。因為“每一種文明都要對女性的身體提出一個統(tǒng)一的模式，有關(guān)女性的審美標(biāo)準(zhǔn)往往對女性身體的某個部分或肉體的某些表現(xiàn)改正……”［2］與西方的服飾直接暴露不同，東方旗袍卻是包裹下的性感，是極大的誘惑。可以說王家衛(wèi)電影中的女性形象滿足了男性觀眾的窺探欲，同時這些被看的女性大部分都是被男人拒絕或是拋棄后的女性。她們表現(xiàn)出的是失意與孤獨(dú)。正如王家衛(wèi)曾表達(dá)過“連續(xù)五部作品下來，發(fā)現(xiàn)自己一直在說的，無非就是里面的一種拒絕，害怕被拒絕，以及被拒絕后的反應(yīng)，在選擇記憶與逃避之間的反應(yīng)。”［3］

(二)開創(chuàng)新職業(yè)中的特立獨(dú)行

在王家衛(wèi)的電影中，他也塑造了一些和現(xiàn)實生活中的女性形象有一定距離的女性。最典型的就是職業(yè)的特殊性，他讓一系列具有不同風(fēng)格的典型女性放在似乎不該出現(xiàn)的職業(yè)中，滿足了觀眾的新鮮感。比如《重慶森林》里的金發(fā)毒梟、空姐，《墮落天使》里的殺手經(jīng)紀(jì)人，《2046》里的女機(jī)器人等等，在這一系列開創(chuàng)新職業(yè)的女性身上雖然少了女性溫柔的特質(zhì)，但卻在所謂男權(quán)社會里特立獨(dú)行，而這種具有顛覆性的特立獨(dú)行的女性代表的其實是一種解放，加大了和傳統(tǒng)女性的分離?？战?、毒梟、殺手這些邊緣女性總會壓抑著和外界保持距離，她們拒絕靠近，因為總在漂泊，也許是香港這座玻璃之城塑造了她們。

如果說《2046》里是被看，那么在《重慶森林》里則是女人主動去看男人，一種反客為主的表達(dá)。王菲飾演的女子從偷偷觀察到偷配了男主角的鑰匙，這是一種自我情感的表達(dá)，蘊(yùn)含著無限的好奇與愛戀。在慢慢影響男主之后，又主動去尋找自己的“加州之夢”。她的來去，大膽而瘋狂。又如《藍(lán)莓之夜》里的伊麗莎白，為了忘記逝去的愛情，主動踏上療傷之旅，拓寬了視野之后并重新找到了自己的歸屬。

愛情世界里分為主動和被動，王家衛(wèi)的作品中不乏有女人在掌握自己的主動權(quán)。她們有自己的底線與想法，《東邪西毒》里的嫂子是一個敢愛敢恨具有反抗意識的女子?！端{(lán)莓之夜》里的伊麗莎白從離開到回歸全都是我的愛情我做主的模式。完全通過自己的思想與行動主導(dǎo)著愛情，和王家衛(wèi)很多傳統(tǒng)依附性的女性具有強(qiáng)烈的反差。

王家衛(wèi)在他的作品里呈現(xiàn)出了這種矛盾和多變，因此他的作品更有生命力，更具有豐富的探討空間。

二、各類女性角色形象塑造

總覺得王家衛(wèi)鏡頭下的女性都有著別樣的美麗，他塑造出的各色美女風(fēng)格不同，卻個個讓人刻骨銘心過目不忘。王家衛(wèi)曾經(jīng)說過，若他不曾領(lǐng)略過一個女人妝后的驚艷，怎么可能愛上她平凡的素顏。言外之意，沒有一個男人是不愛美女的，王家衛(wèi)身為男人自然感同身受。但是作為導(dǎo)演，他很懂得把他作品里的女演員的美麗發(fā)揮到極致。他的鏡頭如同一只具有魔力的手，輕輕被撫摸過的女人都在銀幕里留下屬于自己的風(fēng)華絕代。

(一)冷艷性感

美女有很多種，而王家衛(wèi)鏡頭里的性感壞女孩也是獨(dú)具代表性?！秹櫬涮焓埂防锏睦罴涡里椦莸氖且粋€殺手。黑色、皮裙、吊帶、紅唇，迷離與憂郁的神情。李嘉欣的長相無可挑剔，恰恰因為太美反而不易融入角色。但是在王家衛(wèi)超廣角鏡頭下卻留下了另一種驚心動魄的美麗。這是王家衛(wèi)給予李嘉欣留在銀幕的禮物，一個擁有孤寂之美的女殺手，讓觀眾看到了即使是墮落那也是天使。另一個具有冷艷性感的女子便是《重慶森林》里的林青霞，如果是在香港的影壇上男扮女裝唯有張國榮，那么女扮男裝便只有林青霞最為驚艷，她是港臺電影的符號化人物。在《重慶森林》里，林青霞用她的氣質(zhì)詮釋出了風(fēng)衣包裹下的戴著金發(fā)，躲在墨鏡后涂著紅唇的美女，她到底有多少秘密，不茍言笑總讓男人捉摸不定。

(二)素雅純凈

其實在王家衛(wèi)的美學(xué)世界里，純凈般青澀的女性也占很大的比重，最新作品《一代宗師》里的宋慧喬，幾乎清湯掛面般的妝容，簡單發(fā)髻，藍(lán)色素雅旗袍，宋慧喬與身居來的溫婉氣質(zhì)在《一代宗師》盡顯東方女性的樸素典雅之美。當(dāng)然最具代表性的是《重慶森林》里的短發(fā)王菲，王菲的電影作品不多，而這部作品卻可以成為她的代表作。靈動的眼睛、俏皮的短發(fā)、纖長并不豐滿的身材。在californiadreaming音樂的跳躍下演繹真實的自我，一個純凈、可愛的短發(fā)女孩便留下了王家衛(wèi)的電影里。還有恰似《重慶森林》的《藍(lán)莓之夜》，有著相同氣息的兩部作品，后者雖然由爵士天后諾拉扮演，但王家衛(wèi)在色彩斑斕的《藍(lán)莓之夜》里又帶給我們一個來自紐約的穿著藍(lán)色碎花裙的甜美青澀女生。

(三)優(yōu)雅復(fù)古

旗袍是一個美麗的載體，穿上它的女人總能散發(fā)出萬種風(fēng)情，它有著超越歷史超越民族的獨(dú)特魅力。張曼玉在《花樣年華》中的前后一共換了23件旗袍。每件旗袍都是一段情緒的表達(dá)，一名冷香端凝的女子，從頭到尾被23件花團(tuán)錦簇的旗袍密密實實地包裹著，因此，銀幕上的張曼玉永遠(yuǎn)是言行謹(jǐn)慎、步態(tài)平穩(wěn)、循規(guī)蹈矩。我們在張曼玉身上不僅感受到東方女性所表達(dá)的獨(dú)特魅力，也體會了那個時代的復(fù)古懷舊情緒。令人眩目的旗袍使她時而憂郁，時而雍容，時而悲傷，時而大度，張曼玉優(yōu)雅復(fù)古的旗袍，低首蹙眉的風(fēng)情，無不流露著一個女子的幽怨傷情。張曼玉是王家衛(wèi)電影里的符號，她四次出演女主角，各種風(fēng)格都留在了王家衛(wèi)的作品里，然而穿著旗袍的張曼玉憑借《花樣年華》獲得了第20屆香港電影金像獎最佳女主角。同時在《2046》里的鞏俐和章子怡，也同樣把這種精致復(fù)古的優(yōu)雅延續(xù)下去。

電影《一代宗師》海報

(四)帥氣瀟灑

當(dāng)女人開始舞槍弄棒，便自然流入出俠女氣質(zhì)。在《一代宗師》里，章子怡冷艷女武師咄咄逼人。眉宇間英氣逼人一襲長袍，便是武林女子的架勢。俠女的美不光在于她的倔強(qiáng)、堅韌與霸氣帶給人的震撼與欽佩，更重要的源于她收在柔弱身體里卻無法掩住的神韻之美，這神韻是沉著，是內(nèi)斂，是含蓄，是與中國傳統(tǒng)文化一脈相承如今卻已漸漸消亡的心性之美。

章子怡飾演的宮二身背殺父之仇，許下重誓，毅然退掉婚約，一生不嫁、不留后、不傳藝。黑色長袍里包裹的是俠女的倔強(qiáng)和硬氣，這樣的女子除了讓人敬佩便是憐愛。同樣能把俠女之氣散發(fā)得淋漓盡致便是林青霞，《東邪西毒》里林青霞的扮相在英姿與嫵媚之間剛?cè)岵?jì)揮灑自如，這是林青霞在影壇的最后一部電影。林青霞散發(fā)的氣質(zhì)空前絕后，至今也無望其項背者，而《東邪西毒》則是一個尋找身份的旅程。林青霞的面容光彩照人、眼神凌厲無比、帥氣瀟灑，令觀眾沉迷于最具代表性的俠女氣質(zhì)中無法自拔。

結(jié)語

到底是明星成就了王家衛(wèi)，還是王家衛(wèi)成就了一幫明星。和王家衛(wèi)合作過的演員，他們所飾演的角色都可以成為一種符號，因為王家衛(wèi)懂得如何發(fā)揮一個人的特質(zhì)。最幸運(yùn)的莫過于章子怡，兩次合作，兩次影后?！笆峭跫倚l(wèi)讓張國榮輕搖款擺，讓梁朝偉沉默如山、憂愁凝眸，讓張曼玉黯然神傷，讓劉嘉玲嬌嗔天然，讓王菲精靈狡黠……抓住最閃亮的一面，在光影中盡情揮灑，王家衛(wèi)在成就演員的同時，也成就了影片，成就了他自己。能最敏銳地捕捉到所有演員最突出的特質(zhì)，這是王家衛(wèi)的才華?！保?］

王家衛(wèi)的電影既有傳統(tǒng)的性別意識，也有現(xiàn)代女性的立場，他懂得在他類型豐富的作品里去展示不同風(fēng)格女性的美麗，在傳統(tǒng)與顛覆的雙重視野與矛盾中呈現(xiàn)，也為類型電影的發(fā)展和影像中的女性角色研究提供了豐富的素材和案例。

［1］王晨.論王家衛(wèi)電影的“女性情節(jié)”［J］.湖北經(jīng)濟(jì)學(xué)院學(xué)報，2013，10(3).

［2］蘇珊布朗米勒.女性的人體形象［M］//王政，杜芳琴.社會性別研究選議.北京:生活、讀書、新知三聯(lián)書店，1998.

［3］王志成.燈火闌珊 情感輝煌［M］//蔡洪聲.香港電影80年.北京:北京廣播學(xué)院出版社，2000:206.

［4］羅小燕.自稱類型，王家衛(wèi)電影研究［D］.蘇州:蘇州大學(xué)，2008.

韓海青，女，江蘇南京人，江蘇開放大學(xué)江蘇城市職業(yè)學(xué)院傳媒藝術(shù)系助教，主要從事廣播電視藝術(shù)學(xué)研究。