夏碩琦

上世紀(jì)80年代初，我出差西安時(shí)與青年畫家王西京相識(shí)。多年來我一直關(guān)注他的創(chuàng)作，他是一位出色的人物畫家。今天在人民大會(huì)堂看到他為“金色大廳”量身定做的巨幅山水畫《黃河，母親河》，其豐富而深刻的象征性內(nèi)涵，震撼心靈的精神力量，臻于完美的與內(nèi)容高度和諧的藝術(shù)形式，著實(shí)讓我激賞不已。

多年來，當(dāng)代畫壇一直在呼喚時(shí)代的精品力作，呼喚時(shí)代經(jīng)典，呼喚與泱泱大國相稱的民族氣派，呼喚崇高、正能量與精神性。王西京以這幅黃鐘大呂般的鴻幅巨構(gòu)，給人民、時(shí)代呈交了一份令人滿意的答卷。王西京承繼了宋人的格物精神，以造化為師，細(xì)致、深入地觀察、體悟黃河，特別是壺口的山形、地貌、水紋特征及其規(guī)律性，抓住其奔涌爭流、噴薄澎湃、排山倒海、卷起千堆雪的驚險(xiǎn)氣勢(shì)，把握住狂濤洶涌，浪花飛濺，水氣氤氳，似云若霧的壯觀景象，給人一種身臨其境、致廣達(dá)盡又精微的意象性表達(dá)。

王西京畫黃河以壺口的形神為魂，以自身的生命體驗(yàn)為根，以物我冥合的意象為本，畫出母親河的恢弘寬厚，博大深邃，能量無窮，感恩母親河的澤被萬物，繁衍生息，孕育出中華民族的文化光輝與堅(jiān)韌不屈的民族性格。黃河的不畏艱難險(xiǎn)阻、勇往直前的騰躍雄姿，召喚著中華的崛起與騰飛，激勵(lì)著中華兒女歷盡艱辛與磨難為夢(mèng)想的實(shí)現(xiàn)而奮斗不息的意志。巨大而豐富的象征性內(nèi)涵的感性形象顯現(xiàn)，體現(xiàn)出畫家將寫實(shí)性與寫意結(jié)合的藝術(shù)方法已爐火純青。繪畫要靠視覺形象說話。畫家嘔心瀝血，幾經(jīng)推敲，結(jié)構(gòu)出空間分割得當(dāng)、氣脈連貫、經(jīng)得起分析的宏偉構(gòu)圖。任何畫面空間都是有限的，畫家的本事表現(xiàn)在他能畫出咫尺千里之勢(shì)，他能化有限為無限。這幅畫要求具有崇高感、輝煌感，以與金色大廳的環(huán)境相適應(yīng)。因此，畫家選擇3.72米×18米的巨大規(guī)格。但尺幅大的本身未必就能產(chǎn)生相應(yīng)的藝術(shù)效果。王西京匠心獨(dú)運(yùn)，采用了大虛大實(shí)、大開大合、虛實(shí)互生、遠(yuǎn)近對(duì)比、剛?cè)峄?jì)、墨色互補(bǔ)等形式，特別是在水天之際，那條虛處理的地平線更能見出匠心。前景占民族氣派 時(shí)代風(fēng)骨據(jù)絕大部分畫面空間，遠(yuǎn)景地平線僅僅留出依稀模糊的一條縫隙，可是四兩能撥千斤，這幽渺遠(yuǎn)逝的狹窄空間，卻讓人遐想無窮：是黃河之水天上來，是玄遠(yuǎn)無際的浩渺太空，畫家把有限的畫面空間轉(zhuǎn)化成想象馳騁的無限思域。平線的視覺心理感應(yīng)是寧靜感，與前景的騰挪飛蕩，恰恰構(gòu)成強(qiáng)烈的動(dòng)靜對(duì)比。動(dòng)與靜、強(qiáng)與弱、氣與勢(shì)、黑與白、團(tuán)塊與平面、直線與曲線等諸多形式語言元素，在矛盾對(duì)立中構(gòu)成偉大的和諧，形成高度的統(tǒng)一性、完整性。巨大的體量與威猛的氣勢(shì)，讓人頓覺自我的渺小，雄渾之美、崇高之感油然而生，整體繪畫意象充盈著動(dòng)人的精神光輝，與大廳的環(huán)境交相輝映。

“文以氣為主”（曹丕），“書畫之藝，皆須意氣而成”（張彥遠(yuǎn)）。“吾之所畫，總需一塊元?dú)鈭F(tuán)結(jié)而成”（鄭板橋），“氣”構(gòu)成中華美學(xué)的民族特色。王西京的《黃河，母親河》畫得氣勢(shì)磅礴，氣象恢弘，氣吞萬里，氣貫長虹，創(chuàng)造出氣盛之美的審美新境界，使人的生命活力受到激發(fā)，讓人在精神共振中受到陶冶與升華。

這幅畫懸掛于“金色大廳”，猶如宏大的視覺交響樂，有序曲前奏，有千弦萬管、笙鼓齊鳴的高潮，有鮮明強(qiáng)烈的節(jié)奏，有余音繞梁的回響，更有渺遠(yuǎn)的“大音希聲”、“歸根曰靜”（老子）。面對(duì)這蘊(yùn)蓄著多義性內(nèi)涵的畫境，讓人由激動(dòng)而進(jìn)入沉思，深沉的歷史感、生命感、宇宙感，引發(fā)哲思。逝者如斯夫的浩嘆，中華奮起的精神鼓動(dòng)，母親的偉大召喚，盡在不言中。

（2013年10月于北京天道酬勤書屋）endprint