圖片說明：林肯中心的觀眾在等待《猴·西游記》開演。“特技翻滾絕技令人嘆為觀止”，但鑼鼓弦樂“嘔啞嘲哳難為聽”——100多年前美國觀眾如此感觸華人戲劇節(jié)目，現在中國文藝團體海外演出效應好像仍沒超出此類評價太多。近年來，中國文藝團體赴美演出越來越多，《環(huán)球時報》記者調查發(fā)現，這些團體多是為了“文化交流”，而非營利；雖然越來越多非華人面孔出現在觀眾席上，但影響力仍限華人圈。中國學者張頤武接受《環(huán)球時報》記者采訪時說，一些文藝團體赴美演出是專為當地華人華僑而去，不太關注市場效果無可厚非；另一方面，對于跨文化傳播，我們的確需要改變傳播觀念，更多適應當地需求，但文化輸出是一個“潤物細無聲”的過程。赴美演出純粹商演極少 對于國內演出團體來說，紐約是赴美演出必不可少的一站。作為美國的文化首都，紐約文化市場的繁榮遠超其他城市，各個國家的藝術團體紛紛登臺，但《環(huán)球時報》記者感覺，還是來自中國的較多。根據記者估計，淡季，中國文藝團體在紐約比較有影響力的演出場所平均每兩三個月有一場；逢年過節(jié)，大概每個月會有兩到三場。 作為華人聚居地，南加州也是中國文藝團體常去之所。不僅一些國字號演出團體在這里演出不再是什么新鮮事，從北京人藝的大戲《茶館》到南京市話劇團小劇場話劇《我的第一次》，從姜昆率眾弟子演出的相聲專場“迎春曲”到趙本山率弟子演出的二人轉以及郭德綱的相聲，中國主要的表演藝術都在洛杉磯呈現過。 總體來說，中國文藝團體赴美演出集中在最著名的演出場所，如紐約的卡內基音樂廳、林肯中心、洛杉磯的好萊塢碗形劇場等。這些劇場是國內外藝術家夢想的舞臺。當然這些劇場是有資本的。林肯中心幾乎是全世界最大的藝術場所綜合體，由13個各類演出場所組成。洛杉磯有各種演出場地，高檔的有奧斯卡頒獎典禮會場杜比劇院和雪蘭劇院，中檔的有帕沙迪納市立劇院，一般的有圣蓋博市立劇院。 就票價而言，不同的演出團體和演員、不同的演出場地、不同的演出承辦單位，票價有所不同。2013年10月，在洛杉磯杜比劇院舉行的吳春燕《我來自北京》公益演唱會，票價分別是95、75、55和35；2013宋祖英雪蘭劇院演唱會的門票分別為168、128、80和60；2013年郭德綱在洛杉磯體育場進行純粹的商業(yè)演出，票價分別為398、298、198、128、98和68。 演出的票價既與演出目的有關，也與市場運作有關，還與承辦單位有關。事實上，十幾年來國內演出單位在洛杉磯的很多大型演出，都是由當地僑團承辦，演出門票主要由僑團“消化”或在華人書店銷售。近幾年來，一些演出門票開始通過劇場或門票經銷公司銷售，出現了商演雛形。但整體看，來美演出的中國藝術團體幾乎都不以營利為目的，即使是商業(yè)演出也都有強大的資金贊助支持，也就是不以賣票為首要目的。雖然不乏以鍍金為主要目的的團體在舞臺上曇花一現，多數還是以宣傳中國文化和中西文化交流為初衷。影響力仍局限于華人圈 中國藝術團體赴美演出，總體以交響樂、傳統(tǒng)歌舞劇和雜技為主。交響樂是西方觀眾熟悉的演出形式，國內交響樂團的專業(yè)水準已經和國際一流樂團逐步接軌；傳統(tǒng)歌舞劇在濃厚的中國特色之外還具有故事性和情節(jié)性，即使外國觀眾不懂語言還是能理解劇目所要表達的內涵，不會覺得不知所云；雜技更不用說，深得國外觀眾人心。 在紐約，連續(xù)3年來，都是最原汁原味的中國節(jié)目諸如京劇和少數民族歌舞最受當地觀眾關注。去年春節(jié)期間，宋祖英來到紐約開個人演唱會，6000多人的演出大廳座無虛席。去年非節(jié)日檔在紐約外百老匯劇院里有中國女子十二樂坊的姑娘們演出的打擊樂劇《花木蘭》，門票一度賣得很好。 當然，失敗的例子也比比皆是。2007年趙本山到美國演出，由于售出的門票遠多于劇場座位，引發(fā)沖突。也是在2007年，參加《同一首歌》洛杉磯演唱會的歌手郭峰、斯琴格日勒和張咪等，因經紀人問題拒絕前往西雅圖演出，被“攆出”所居住的酒店而“流落”街頭。還有演出團體因經紀人或承辦單位對美國法律缺少了解，沒得到美國演員公會許可就試圖來美國進行營利性演出并進行廣告宣傳，結果簽證被拒。 《環(huán)球時報》記者遇到的美國本土觀眾基本上都是對外來文化尤其中國文化非常感興趣的人，他們對這些演出評價很高，但他們也都是帶著評判眼光來看演出的。比如《絲路花雨》在林肯中心演出的時候，坐在記者邊上的一名律師朋友看完后對記者說，“舞蹈很美，演員功底太驚人了，但如果演出能有一個簡單的英文介紹，讓美國觀眾更好地了解故事梗概就好了”。去年夏天，林肯中心上演中國雜技音樂劇《猴·西游記》，在整個美東地區(qū)無論華人界還是美國本地人當中都引起轟動?！都~約時報》專門撰文對該劇團隊進行介紹。該報一篇評論文章稱，劇中幽默簡單易懂，還有武打場面以及雜技表演，但“我本人不是特別喜歡馬戲團式的娛樂表演，該劇雖然在視覺上讓人陶醉，但平淡無奇、幼稚，還有點乏味”。 根據《環(huán)球時報》記者在美國多年的經驗，目前中國演出團體赴美演出一方面存在扎堆（集中在逢年過節(jié)）問題，讓觀眾們有種目不暇接的感覺，并無形當中形成競爭；另一方面，華人為主要受眾的局面仍沒改變。中國團體的演出影響力仍限于當地華文媒體以及華人圈，英文媒體的關注程度則沒有那么高，它們通常情況下只對極負盛名的演出團體或藝術家有所關注。在美商演勢在必行 承辦由中國僑聯(lián)主辦的“親情中華”、慶祝中華人民共和國建國64周年綜藝晚會的美國華人票房公司負責人戴琦向《環(huán)球時報》記者表示，中國團隊在美國進行商業(yè)演出勢在必行，這是符合市場規(guī)律的，也可以推動演出真正走向美國主流社會。“親情中華”的門票，就是按商演模式銷售的。戴琦曾公開表示，絕不送“人情票”，僑領看演出也要買票。 “入鄉(xiāng)隨俗，演出也是如此，商演是市場規(guī)律所決定的”，曾經多次接待中國演出單位的美中文化協(xié)會會長林旭對記者說，目前看中國團體演出的觀眾仍以華人為主，在華人圈子里演出，還不能說是完全走向市場。但他認為，對于大多數中國演出團體而言，在美國完全做到商演并不容易，因為一方面節(jié)目要考慮到大多數美國人而不僅僅是華人；另一方面，既然是商演，就要做廣告，這在資金方面是有難度的。 美國加州大學教授雷碧瑋曾撰文說， 19世紀五六十年代，粵劇在美演出十分頻繁，而且西方人也是觀看的常客。當時的評論毀譽參半。大致上，觀眾認為，“演員的服裝道具華麗，值得一看”，“令人嘆為觀止的特技翻滾絕技”也是一大吸引力。但因對華人戲劇傳統(tǒng)及語言不熟悉，中國傳統(tǒng)的鑼鼓弦樂被形容為“嘔啞嘲哳難為聽”，而高音假嗓更受戲謔，有時被比喻為貓叫春，有時被比喻為陰陽不分。 如果說百年前中國戲劇初登美國舞臺時，美國人對中國節(jié)目的評論帶有戲謔口吻的話，現在中國演出團體的影響力仍限于華人群體就值得深思了。對此，北京大學教授張頤武2日對《環(huán)球時報》記者說，很多團體赴美是為了慰問華僑華人，是以華人社區(qū)為目標群體，因此不太計較市場效應。至于跨文化傳播，則需要長時間努力。張頤武說，中國對美文化輸出效果不佳，我們應該轉變語言符號，因為國際傳播需要更親切、更適應當地需要的語言符號，不能以為把自己的“好東西”拿出去就行了。另外，經典作品在文化交流中有很大作用，傳承經典也很重要，但擴大影響力還得靠大眾文化。歐美對外文化輸出就是大眾文化先行。我們往往強調“精品”出國，但由于文化鴻溝大，結果影響了跨文化傳播，因此應該調整偏重經典文化的傳播結構。▲