和很多畫家一樣，滿維起的畫室里有一張?zhí)貏e大的畫案，四五米長(zhǎng)，幾乎占了整間屋子。不同的是，畫案上空空如許，既不見隨處堆疊的紙張、書本，也不見散亂的畫筆、顏料，放眼望去很平整，不染纖塵。而案臺(tái)上那大大小小、新舊不一的斑駁墨色，卻證明著畫案主人的勤勉。

這種見不得絲毫臟亂的習(xí)性或許來源于滿維起的個(gè)人經(jīng)歷。他18歲就應(yīng)征入伍，從戰(zhàn)士到班長(zhǎng)、排長(zhǎng)、連長(zhǎng)，進(jìn)機(jī)關(guān)，40多歲時(shí)已經(jīng)成了解放軍大校。“我不是文藝兵，而是一步步在部隊(duì)鍛煉出來的，畫畫都是在部隊(duì)里學(xué)的?！彪m然已經(jīng)退役多年，滿維起的語氣里仍有深深的自豪。

山水畫家要有自己的生活基地

滿維起的畫在中國(guó)山水畫壇獨(dú)樹一幟。上世紀(jì)70年代，他就在南京跟隨當(dāng)?shù)刂嫾宜挝闹巍喢鞯葘W(xué)畫畫，90年代考入解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系中國(guó)畫專業(yè)，主攻山水畫。

1994年，第八屆全國(guó)美術(shù)作品展覽中，他以一幅《侗鄉(xiāng)暮韻》脫穎而出，獲得了優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；1999年，在第九屆全國(guó)美展中，他的《春風(fēng)春雨》再次獲得銅獎(jiǎng)，并成為本屆山水畫獲得最高獎(jiǎng)項(xiàng)的作品。此后，出身基層部隊(duì)的滿維起成為畫壇最引人矚目的“黑馬”——他的成名作以描摹苗家、侗寨等少數(shù)民族地區(qū)風(fēng)光為主，深入生活；他以石青、石綠為主色創(chuàng)作，短短幾年就以青綠山水馳名畫壇。美協(xié)主席劉大為先生把他的畫稱為“滿家山，滿家水”，稱贊滿維起的構(gòu)圖“和任何人都不一樣”。

對(duì)于如何探索出這么一條獨(dú)特的描摹少數(shù)民族地區(qū)的山水之路，滿維起自己也覺得機(jī)會(huì)很偶然?！拔以谲娝嚿蠈W(xué)時(shí)，有一次去四川寫生，畫青城山、小三峽。青城后山有著獨(dú)特的山水結(jié)構(gòu)，一條五龍溝自上而下流著泉水，天然形成的水潭和溪流把山體分割得疏疏密密、圓圓方方。那種疏密、方圓、虛實(shí)的感受特別強(qiáng)，在傳統(tǒng)畫作里看不到，我開始有了畫面構(gòu)成的理念?！?/p>

青城山給了滿維起靈感，而貴州無疑是他的福地。1993年，滿維起去貴州寫生。“我覺得那里的山水是撲面而來的，山大，變幻多，景深又小，山是往前跑，就好像整個(gè)的山都在一個(gè)面上，它不是那種深遠(yuǎn)的，一眼望不到邊的。我把這種感覺畫了出來。”在貴州畫了一圈，榕江、西江……帶回兩大本寫生，“我就覺得那個(gè)地方的景色特別適合我畫。一個(gè)成功畫家要有自己喜歡、又能用自己的筆墨語言表現(xiàn)的生活基地，于是我就選擇了黔東南。”從那之后一直到現(xiàn)在，他每年都去貴州，每次都有著不同的激動(dòng)和感受。西南地區(qū)獨(dú)特的苗鄉(xiāng)侗寨、深峽幽谷，經(jīng)他處理后仍能顯示出一種傳統(tǒng)的共性，被譽(yù)為“矛盾的性質(zhì)中獲得了一種通融的美感”。

不能說水墨雅、青綠俗

從最初學(xué)畫時(shí)，滿維起就鐘愛青綠山水。他的青綠山水作品有著自己獨(dú)到的方式，并不是顏色的層層積染，而是筆墨的精細(xì)提煉，使得畫面有著強(qiáng)烈的色墨對(duì)比而顯示出張力。畫界的同行們認(rèn)為他的顏色很獨(dú)特，叫它“維起綠”。

環(huán)球人物雜志：畫界有種說法，覺得青綠山水俗，水墨畫才雅，才是正兒八經(jīng)的文人畫。您怎么看待這一觀點(diǎn)？

滿維起：我對(duì)這點(diǎn)特別不認(rèn)同。畫青綠的都能畫水墨，但畫水墨的人不一定能玩顏色。水墨是最簡(jiǎn)單的畫，墨分五色，把濃淡干濕焦處理好，把型掌握住，就能夠畫得很漂亮。青綠不一樣，它很難?？梢哉f，選青綠，就是選了一條更有挑戰(zhàn)性的道路。

從古到今，很多大畫家就是從青綠里出來的，王希孟的《千里江山圖》是大青綠，張大千晚年潑彩，你能說他俗嗎？可見那種分法是很狹隘的。要是誰說“水墨就是文人畫，青綠就是匠人畫”，說明他根本不懂中國(guó)畫！

環(huán)球人物雜志：青綠的挑戰(zhàn)在什么地方？

滿維起：它要玩顏色呀！你的筆墨再好，用顏色涂幾遍，原來的墨就變了：重墨變成淡墨，淡墨就沒了，因?yàn)轭伾母采w性強(qiáng)。水墨你可能一遍畫完，青綠就不行。先打底色，再上青綠，一遍不行兩遍，兩遍不行三遍，有時(shí)甚至六七遍。等顏色飽和了，墨又被蓋住，還得再處理。所以，畫青綠是吃苦受累的活（笑）。

最近我們?cè)诨I備一個(gè)青綠山水的全國(guó)性學(xué)術(shù)展覽，想選10位畫青綠山水的畫家都很困難。中國(guó)這么大，畫山水的一大把，畫青綠的卻鳳毛麟角，更不要說畫得好的了。

環(huán)球人物雜志：您的青綠山水特點(diǎn)在哪里？又如何與傳統(tǒng)青綠拉開距離？

滿維起：我也是從傳統(tǒng)里走出來的，臨過大量石濤、龔賢的作品，還臨過宋畫。我一直有我的觀念，但又不遠(yuǎn)離傳統(tǒng)。傳統(tǒng)山水有三法：高遠(yuǎn)法、深遠(yuǎn)法、平遠(yuǎn)法（中國(guó)山水畫的特殊透視法，自山下仰視山巔是高遠(yuǎn)；自山前看山后是深遠(yuǎn)；自近山望遠(yuǎn)山是平遠(yuǎn)），我不會(huì)那樣構(gòu)圖。我把要說的都擱在第一層，第二層只是對(duì)第一層的陪襯，不具體描繪。

畫家對(duì)自己的作品要有思考

“滿家山水”具備鮮明的特色，體現(xiàn)了滿維起獨(dú)具匠心的探索與創(chuàng)造。就在“滿家山”、“維起綠”占據(jù)人們視線并儼然成為滿維起個(gè)人標(biāo)志時(shí)，2008年左右，他卻轉(zhuǎn)而用起了淺絳、淡青、朱砂等顏色，繪畫主題也變成了豫西，以迥異于以往的風(fēng)格出現(xiàn)在人們面前。

環(huán)球人物雜志：您的作品近幾年改變了風(fēng)格，有什么原因嗎？

滿維起：一個(gè)是想破一破。別人總說，老滿是畫青綠的，其實(shí)我什么顏色都能畫。再一個(gè)就是興趣。我年輕時(shí)一直生活在南京，20多年前，有一次帶部隊(duì)的球隊(duì)去西安，沿途看到火車平行線以下那種溝溝坎坎的風(fēng)光，風(fēng)化了的土林、層層錯(cuò)落的窯洞……看著很激動(dòng)。我說以后一定要來畫，但一直沒成。大概五六年前，我和范揚(yáng)、張復(fù)興、林容生、曾先國(guó)等山水畫家去了河南靈寶，才看到類似的那種溝。我特別喜歡那種交錯(cuò)、排列的結(jié)構(gòu)，就以靈寶為中心，在豫西畫了一些畫。

以前一直表現(xiàn)黔東南，那里四季如春，景色都是綠的。而這里一眼望去都是土山、農(nóng)家，黃土漫天。地域變化了，筆墨自然要變化，色彩也得變化。于是多用了一些淺絳和朱砂。

環(huán)球人物雜志：黃土的顏色為何用淺絳來表達(dá)？這好像與實(shí)景不太相符。

滿維起：我畫青綠的時(shí)候，有一次，好友曾先國(guó)到貴州寫生，到了之后給我打電話，問：“你畫的是哪一帶，我怎么找不到你畫的那種風(fēng)光?！蔽艺f，你肯定找不著，都是我編的（笑）。實(shí)際上是美化。你真到那個(gè)地方，沒有那么美。我看了很多，思考了很多，畫了大量寫生，把當(dāng)?shù)厝宋木坝^和生活狀態(tài)都了解了，才畫出來。因?yàn)閷懮?，胸中自有溝壑，茶幾上也可以畫丈二匹，因?yàn)樯剿谖倚闹小?/p>

環(huán)球人物雜志：從黔東南到豫西，從青綠到嘗試多種顏色，什么是您一貫堅(jiān)持的？

滿維起：自己的個(gè)性。每個(gè)畫家都得有獨(dú)到之處，否則不會(huì)成功。我們經(jīng)常被邀請(qǐng)品評(píng)畫作，一看就知道哪個(gè)是學(xué)生畫的，哪個(gè)是畫家的。畫家對(duì)自己的作品要有思考，我堅(jiān)持的就是這種思考性。我想把山水的美挖出來，無論是怎樣貧瘠的山水，我都想畫出陽光。